{"id":5311,"date":"2019-09-28T11:31:06","date_gmt":"2019-09-28T11:31:06","guid":{"rendered":"http:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/?page_id=5311"},"modified":"2021-05-20T08:31:26","modified_gmt":"2021-05-20T08:31:26","slug":"comentarioobraarquitectonica","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentarioobraarquitectonica\/","title":{"rendered":"COMENTARIO DE UNA OBRA ARQUITECT\u00d3NICA"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\">[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-left&#8221; color=&#8221;sky&#8221; link=&#8221;|title:EP%C3%8DGRAFE%20ANTERIOR||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-list&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;center&#8221; link=&#8221;|title:%C3%8DNDICE%20DE%20EP%C3%8DGRAFES||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-right&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;right&#8221; link=&#8221;|title:EP%C3%8DGRAFE%20SIGUIENTE||&#8221;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_tta_tabs style=&#8221;outline&#8221; shape=&#8221;square&#8221; color=&#8221;sky&#8221; active_section=&#8221;1&#8243; pagination_style=&#8221;flat-rounded&#8221; pagination_color=&#8221;blue&#8221;][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-graduation-cap&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;TEOR\u00cdA&#8221; tab_id=&#8221;1509006569048-69f0d63d-3f36&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]La arquitectura es ante todo una determinada concepci\u00f3n del espacio interior de un edificio, aunque hay excepciones (la arquitectura griega por ejemplo). De tal manera que todos sus elementos formales vienen a configurar en su conjunto dicha concepci\u00f3n espacial. De ah\u00ed la necesidad de estudiar esos <span style=\"text-decoration: underline;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>elementos formales<\/strong><\/span><\/span>, que interrelacionados de una u otra manera, dar\u00e1n lugar a los distintos estilos o movimientos art\u00edsticos que van desarroll\u00e1ndose a lo largo de la historia.<\/p>\n<p>El comentario de una obra arquitect\u00f3nica parte de una una <strong>identificaci\u00f3n<\/strong> inicial, para despu\u00e9s pasar a explicar la <strong>funci\u00f3n<\/strong> del edificio dentro de su <strong>contexto hist\u00f3rico y art\u00edstico<\/strong>, despu\u00e9s deberemos <strong>analizar la forma <\/strong>de la obra atendiendo a<strong>: los materiales, la t\u00e9cnica y el dise\u00f1o<\/strong>, para lo que ser\u00e1 necesario manejar un vocabulario complejo y muy amplio, es aqu\u00ed donde reside la mayor complejidad del comentario de obras arquitect\u00f3nicas. Por \u00faltimo, ser\u00e1 perceptivo llevar a cabo una <strong>conclusi\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n<ol>\n<li>IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/li>\n<li>AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/li>\n<li>AN\u00c1LISIS FORMAL<\/li>\n<li>CONCLUSI\u00d3N<\/li>\n<\/ol>\n[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;1. IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]En esta introducci\u00f3n al comentario deberemos <strong>identificar<\/strong> lo mejor posible los aspectos m\u00e1s b\u00e1sicos del edificio que estemos analizando. Por lo tanto, tendremos que determinar:<\/p>\n<ul>\n<li>El <strong>tipo de obra<\/strong> ante la que nos encontramos: un <strong>edificio civil<\/strong> (palacio, vivienda, edificio deportivo&#8230;), un <strong>edificio eclesi\u00e1stico<\/strong> o <strong>templo religioso<\/strong> (iglesia, catedral, palacio episcopal, templo griego, sinagoga, mezquita&#8230;), <strong>edificio militar<\/strong> (cuartel, b\u00fanker, muralla&#8230;), <strong>edificio o estructura conmemorativa<\/strong> (arco de triunfo, columna conmemorativa&#8230;)<\/li>\n<li><strong>T\u00edtulo o nombre por el que se le conoce<\/strong><\/li>\n<li><strong>Autor<\/strong>, arquitecto o dise\u00f1ador del edificio<\/li>\n<li><strong>Fecha<\/strong> en la que se construy\u00f3 en algunos casos ser\u00e1 pertinente especificar la fecha de inicio y fin de las obras ya que dependiendo del tipo de edificio pueden pasar varios a\u00f1os.<\/li>\n<li>Localizaci\u00f3n<\/li>\n<\/ul>\n<p>A continuaci\u00f3n deberemos <strong>clasificar la obra<\/strong> y para ello tendremos que mencionar cual es su <strong>estilo<\/strong> y a ser posible la <strong>etapa art\u00edstica dentro de ese estilo. <\/strong>Por ejemplo, para la c\u00fapula de la catedral de Florencia, podr\u00edamos decir que pertenece al Renacimiento y m\u00e1s concretamente Quatroccento.[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_custom_heading text=&#8221;a. FUNCI\u00d3N&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]En esta secci\u00f3n debemos explicar <strong>qu\u00e9 necesidad trata de paliar la obra:<\/strong>\u00a0el motivo por el cual fue construido el edificio. Adem\u00e1s, <strong>es importante determinar qu\u00e9 relaci\u00f3n hay entre el edificio y su contexto hist\u00f3rico.<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>\u00bfPara que se us\u00f3 el edificio?<\/li>\n<li>\u00bfEn qu\u00e9 \u00e1mbitos? P\u00fablico, privado&#8230;<\/li>\n<li>\u00bfQu\u00e9 detalles o particularidades podr\u00edan destacarse del mismo?<\/li>\n<\/ul>\n[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]En cuanto al contexto hist\u00f3rico, debemos hacer una <strong>menci\u00f3n breve a los acontecimientos hist\u00f3ricos en torno los que se cre\u00f3 la obra<\/strong>, no es necesario extenderse mucho, pero es importante que queden claras las circunstancias pol\u00edticas, sociales e hist\u00f3ricas que pudieron influenciar al autor en la realizaci\u00f3n de la obra, ya fuera manera directa o indirecta.[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;c. CONTEXTO ART\u00cdSITCO&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]Tras hacer un repaso breve al contexto hist\u00f3rico, debemos centrarnos en el contexto art\u00edstico, que en principio suele ser siempre m\u00e1s importante que el hist\u00f3rico, si obviamos las obras hist\u00f3ricas, como por ejemplo &#8220;La Libertad guiando al pueblo&#8221; de Delacroix o &#8220;Los fusilamientos del 3 de mayo&#8221;.<\/p>\n<p><strong>Tenemos que describir los elementos que explican la concepci\u00f3n art\u00edstica de la obra<\/strong>, \u00bfpor qu\u00e9 la obra presenta los caracteres que tiene?, <strong>esto es: tenemos que hablar de la corriente art\u00edstica en la que se enmarca la obra<\/strong>: las vanguardias, el romanticismo, el barroco&#8230;[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;3. AN\u00c1LISIS FORMAL&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]<strong>Esta es la secci\u00f3n en la que sin duda encontraremos m\u00e1s dificultades.<\/strong> La arquitectura plantea una serie de problemas t\u00e9cnicos muy complejos, es evidente que <strong>los espacios arquitect\u00f3nicos s\u00f3lo se crean a trav\u00e9s de un proceso t\u00e9cnico de construcci\u00f3n y su an\u00e1lisis exige manejar un vocabulario complejo<\/strong> y estrechamente vinculado a este \u00e1mbito, por este motivo, vamos a crear un glosario en im\u00e1genes que nos ayude a describir los siguientes elementos formales:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-alpha;\">\n<li><strong>Planta, alzado y fachada<\/strong><\/li>\n<li><strong>Materiales constructivos<\/strong><\/li>\n<li><strong>T\u00e9cnicas o sistemas de construcci\u00f3n<\/strong><\/li>\n<li><strong>Elementos sustentantes<\/strong><\/li>\n<li><strong>Elementos sustentados:<\/strong> cubiertas, techumbres, b\u00f3vedas, c\u00fapulas&#8230;<\/li>\n<li><strong>Elementos decorativos<\/strong><\/li>\n<li><strong>Luz y color<\/strong><\/li>\n<li><strong>Volumen<\/strong><\/li>\n<li><strong>Proporci\u00f3n y armon\u00eda<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;a. PLANTA, ALZADO Y FACHADA&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]En este apartado vamos a describir la distribuci\u00f3n de la obra, los espacios, los ejes predominantes, las plantas, altura, etc. <strong>En primer lugar debemos centrarnos en <span style=\"text-decoration: underline;\">la planta<\/span> del edificio<\/strong>. Es decir, el <strong>dibujo arquitect\u00f3nico de un edificio representado en secci\u00f3n horizontal<\/strong>. Su importancia radica en el hecho de ser la mejor representaci\u00f3n de la <strong>disposici\u00f3n y distribuci\u00f3n del espacio arquitect\u00f3nico<\/strong>, as\u00ed como de la particular articulaci\u00f3n de todos sus elementos formales. Aunque es conveniente destacar que la planta est\u00e1 limitada, ya que b\u00e1sicamente<strong> reproduce elementos sustentantes<\/strong> como: muros (continuos o discontinuos), pilares, columnas, p\u00edes derechos&#8230; <strong>y algunos elementos sostenidos,<\/strong> por ejemplo, puede observarse si son b\u00f3vedas de arista, en cuyo caso se se\u00f1ala con una l\u00ednea discontinua en cada uno de los tramos, o de crucer\u00eda, con trazos en aspa.<\/p>\n<p>La planta nos permite establecer el <strong>eje predominante<\/strong> en la concepci\u00f3n del espacio, diferenciando entre:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-alpha;\">\n<li>Edificios en los que predomina el <strong>eje longitudinal<\/strong> (como en las bas\u00edlicas)<\/li>\n<li>Edificios en los que predomina el <strong>eje centralizado<\/strong> (plantas circulares, en forma de cruz griega, poligonales, etc.)<\/li>\n<\/ol>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5351\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 185px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C..jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5351\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C.-155x300.jpg\" alt=\"\" width=\"175\" height=\"338\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C.-155x300.jpg 155w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C.-768x1485.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C.-530x1024.jpg 530w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DE-SAN-PEDRO-ESTRAMUROS.-AN\u00d3NIMO.-Roma-384-d.C..jpg 1148w\" sizes=\"auto, (max-width: 175px) 100vw, 175px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PLANTA DE SAN PEDRO ESTRAMUROS. AN\u00d3NIMO. Roma (384 d.C.)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5352\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 212px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C..jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5352 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-202x300.jpg\" alt=\"\" width=\"202\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-202x300.jpg 202w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-768x1141.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-689x1024.jpg 689w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C..jpg 1750w\" sizes=\"auto, (max-width: 202px) 100vw, 202px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PLANTA DEL PANTE\u00d3N DE ROMA O DE AGRIPA. AN\u00d3NIMO. Roma (120 d. C.)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5353\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5353 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-300x300.png\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-300x300.png 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-150x150.png 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-768x768.png 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-1024x1024.png 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506-60x60.png 60w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PROYECTO-DE-BRAMANTE-PARA-LA-BAS\u00cdLICA-DE-SAN-PEDRO.-D.-BRAMANTE-1506.png 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PROYECTO DE BRAMANTE PARA LA BAS\u00cdLICA DE SAN PEDRO. D. BRAMANTE (1506)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>[\/vc_wp_text][vc_wp_text]<strong><span style=\"text-decoration: underline;\">El alzado<\/span> es el dibujo de la representaci\u00f3n vertical del edificio, nos permite ver las alturas y pisos.<\/strong> Es un corte transversal vertical. La <strong>proyecci\u00f3n axonom\u00e9trica<\/strong> nos permite observar la representaci\u00f3n de un edificio en 3D y en perspectiva, en este caso podemos ver las alturas y las naves.<\/p>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5355\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 223px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5355 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302-213x300.jpg\" alt=\"\" width=\"213\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302-213x300.jpg 213w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302-768x1083.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302-726x1024.jpg 726w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALZADO-DE-LA-CATEDRAL-DE-LE\u00d3N.-MAESTRO-ENRIQUE.-Le\u00f3n.-1205-1302.jpg 1029w\" sizes=\"auto, (max-width: 213px) 100vw, 213px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ALZADO DE LA CATEDRAL DE LE\u00d3N. MAESTRO ENRIQUE. Le\u00f3n. (1205-1302)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5356\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 294px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5356 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220-284x300.jpg\" alt=\"\" width=\"284\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220-284x300.jpg 284w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220-768x812.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220-968x1024.jpg 968w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/AXONOMETRIA-DE-LA-CATEDRAL-DE-CHARTRES.-AN\u00d3NIMO.-Chartres.-11194-\u2013-1220.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 284px) 100vw, 284px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">AXONOMETRIA DE LA CATEDRAL DE CHARTRES. AN\u00d3NIMO. Chartres. (1194 \u2013 1220)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5357\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 209px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5357 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750-199x300.jpg\" alt=\"\" width=\"199\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750-199x300.jpg 199w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750-768x1155.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750-681x1024.jpg 681w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/FACHADA-DE-LA-CATEDRAL-DE-SANTIAGO.-FERNANDO-DE-CASAS-NOVOA.-Santiago-de-Compostela.-1738-1750.jpg 851w\" sizes=\"auto, (max-width: 199px) 100vw, 199px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">FACHADA DEL OBRADOIRO EN LA CATEDRAL DE SANTIAGO. FERNANDO DE CASAS NOVOA. Santiago de Compostela. (1738-1750)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<div><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">La fachada<\/span> es la parte exterior principal de un edificio<\/strong>. Puede tener <b>calles\u00a0<\/b>verticales (como la tripartita con tres) y\u00a0<b>alturas\u00a0<\/b>(cuerpos horizontales). En la fachada de un templo cl\u00e1sico podemos encontrar un\u00a0<b>front\u00f3n\u00a0<\/b>triangular con\u00a0<b>acroteras\u00a0<\/b>en los extremos. En una fachada tambi\u00e9n podemos encontrar un <b>p\u00f3rtico\u00a0<\/b>(zona porticada o sujeta por columnas) si est\u00e1 cubierta y adosada a un templo se llama\u00a0<b>nartex<\/b>, si est\u00e1 descubierta se llama\u00a0<b>atrio<\/b>, si est\u00e1 bajo el edificio se llama\u00a0<b>soportal<\/b>. Hablamos de\u00a0<b>fachada de cortina<\/b>\u00a0si la fachada no se corresponde con la estructura del edificio siendo m\u00e1s grande. En los edificios modernos se habla tambi\u00e9n de\u00a0<b>muro cortina<\/b>\u00a0para este tipo fachadas formadas por cristaleras independientes de la estructura . Usamos\u00a0<b>porche\u00a0<\/b>para referirnos a p\u00f3rticos peque\u00f1os en cualquier lado de un edificio.<\/div>\n<div><\/div>\n<div>La\u00a0<b>portada\u00a0<\/b>es la puerta de la fachada especialmente decorada. Partes de una portada que suelen decorarse:\u00a0<b>arquivoltas\u00a0<\/b>(Cada uno de los arcos abocinados y conc\u00e9ntricos) que son continuaci\u00f3n de las\u00a0<b>jambas<\/b>. Las arquivoltas y jambas decrecientes\u00a0<b>abocinan\u00a0<\/b>la puerta. El\u00a0<b>t\u00edmpano<\/b>\u00a0es el\u00a0espacio triangular situado entre un dintel y las arquivoltas o el que forman las dos aguas de un front\u00f3n cl\u00e1sico.<\/div>\n[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;b. MATERIALES CONSTRUCTIVOS&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]<strong>Los materiales constructivos y las t\u00e9cnicas constructivas est\u00e1n muy relacionados entre s\u00ed<\/strong>, ya que dependiendo del tipo de materiales que se usen en la construcci\u00f3n de un edificio, deber\u00e1 ponerse en pr\u00e1ctica una u otra t\u00e9cnica constructiva.<\/p>\n<p>Adem\u00e1s, <strong>los materiales constructivos condicionan enormemente la factura del edificio, as\u00ed como la sensaci\u00f3n externa e interna que producen en el espectador.<\/strong> Entre los materiales m\u00e1s utilizados a lo largo de la historia se puede hablar de:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>EL BARRO<\/strong><\/span>, que contar\u00eda con muy diferentes m\u00e9todos de uso, los m\u00e1s importantes ser\u00edan:<\/li>\n<\/ol>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5361\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 243px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARED-CONSTRUIDA-CON-BLOQUES-DE-ADOBE.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5361\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARED-CONSTRUIDA-CON-BLOQUES-DE-ADOBE-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"233\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARED-CONSTRUIDA-CON-BLOQUES-DE-ADOBE-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARED-CONSTRUIDA-CON-BLOQUES-DE-ADOBE-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARED-CONSTRUIDA-CON-BLOQUES-DE-ADOBE-1024x768.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">El <b>ADOBE<\/b> es un material que se consigue mezclando barro con paja. Se le da la forma deseada con moldes y se deja secar al sol<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5362\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 243px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CASA-CONSTRUIDA-CON-TAPIAL.-BEDMAR-JA\u00c9N.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5362\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CASA-CONSTRUIDA-CON-TAPIAL.-BEDMAR-JA\u00c9N-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"233\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CASA-CONSTRUIDA-CON-TAPIAL.-BEDMAR-JA\u00c9N-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CASA-CONSTRUIDA-CON-TAPIAL.-BEDMAR-JA\u00c9N-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CASA-CONSTRUIDA-CON-TAPIAL.-BEDMAR-JA\u00c9N.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">El <b>TAPIAL<\/b> es tambi\u00e9n una mezcla de barro y elementos org\u00e1nicos, pero en su uso es necesario hacer un encofrado<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5363\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 268px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5363\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS-300x203.jpg\" alt=\"\" width=\"258\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS-300x203.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS-768x520.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS-1024x694.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EDIFICIO-CONSTRUIDO-CON-LADRILLOS-MACIZOS.jpg 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 258px) 100vw, 258px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">El <b>LADRILLO<\/b> es un material muy similar al adobe, pero en este caso no se a\u00f1aden materiales org\u00e1nicos a la mezcla y tras el secado, la pieza se cuece en un horno<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><strong><span style=\"text-decoration: underline;\">LA MADERA<\/span> ha sido uno de los materiales m\u00e1s utilizados por el ser humano<\/strong>, pero es tambi\u00e9n uno de los que peor se conserva debido a que se degrada muy f\u00e1cilmente, pero sobre todo debido a que es muy inflamable. Aunque queden muy pocos resto, sabemos que <strong>muchas culturas usaron la madera antes de comenzar a construir con materiales mucho m\u00e1s complicados de trabajar<\/strong> como la piedra. En cualquier caso y debido a sus propiedades, <strong>la madera se us\u00f3 hasta hace pocos a\u00f1os como un material indispensable para las cubiertas y techumbres de muchos edificios.<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5364\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 273px\"><a href=\"https:\/\/vanesaezquerra.com\/construccion-en-maderas-y-passivhaus\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5364\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENTRAMADO-DE-MADERA-EN-UNA-CASA-DE-SANTILLANA-DEL-MAR-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"263\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENTRAMADO-DE-MADERA-EN-UNA-CASA-DE-SANTILLANA-DEL-MAR-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENTRAMADO-DE-MADERA-EN-UNA-CASA-DE-SANTILLANA-DEL-MAR-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENTRAMADO-DE-MADERA-EN-UNA-CASA-DE-SANTILLANA-DEL-MAR.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 263px) 100vw, 263px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ENTRAMADO DE MADERA EN UNA CASA DE SANTILLANA DEL MAR<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5365\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 321px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5365\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"311\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME-300x169.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME-768x432.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-NOTRE-DAME.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 311px) 100vw, 311px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">VIGAS DE MADERA DE LA CATEDRAL DE NOTRE DAME<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5366\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 273px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5366\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"263\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/VIGAS-DE-MADERA-DE-LA-CATEDRAL-DE-VALENCIA.jpg 1100w\" sizes=\"auto, (max-width: 263px) 100vw, 263px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">VIGAS DE MADERA DE LA CATEDRAL DE VALENCIA<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li>Por su parte, <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>LA PIEDRA<\/strong><\/span>, es un material mucho <strong>m\u00e1s duradero<\/strong>, pero infinitamente <strong>m\u00e1s complicado de trabajar y caro<\/strong>. El <strong>tipo de piedra o roca<\/strong> que se usa en la construcci\u00f3n de un edificio depende de muchos factores, como la disponibilidad de un tipo u otro de piedra en la zona en la que se va a levantar la obra, la dureza que se necesita o la capacidad econ\u00f3mica de la persona o instituci\u00f3n que paga la construcci\u00f3n. Los m\u00e1s comunes son la piedra <strong>arenisca<\/strong> (muy f\u00e1cil de trabar y muy com\u00fan, pero bastante erosionable), el <strong>m\u00e1rmol<\/strong> una roca mucho m\u00e1s duradera y decorativa, pero mucho m\u00e1s cara y el <strong>granito<\/strong>, una roca tambi\u00e9n muy dura, pero muy dif\u00edcil de trabajar.<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5369\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 243px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5369\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"233\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PIEDRA-ARENISCA-EN-BRUTO.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PIEDRA ARENISCA EN BRUTO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5370\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 274px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5370\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL-300x199.jpg\" alt=\"\" width=\"264\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL-300x199.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL-768x508.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL-1024x678.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-MARMOL.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 264px) 100vw, 264px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">CANTERA DE M\u00c1RMOL<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5371\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 321px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5371\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"311\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO-300x169.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO-768x432.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CANTERA-DE-GRANITO.jpg 1280w\" sizes=\"auto, (max-width: 311px) 100vw, 311px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">CANTERA DE GRANITO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<\/div>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>CEMENTO U HORMIG\u00d3N<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p style=\"padding-left: 40px; text-align: justify;\"><strong>El <span style=\"text-decoration: underline;\">cemento<\/span><\/strong> es un producto pulverulento capaz de unir diferentes elementos a trav\u00e9s de un proceso qu\u00edmico (es por lo tanto un aglomerante). Se consigue a partir de una mezcla de caliza y arcilla calcinadas y posteriormente molidas, que tiene la propiedad de endurecerse despu\u00e9s de ponerse en contacto con el agua. Comenz\u00f3 a usarse a partir del siglo XVIII.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px; text-align: justify;\">Por su parte, el <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>hormig\u00f3n<\/strong> <\/span>es un material compuesto, formado por un aglomerante (puede ser <strong>cemento<\/strong>, yeso, cal&#8230;) al que se a\u00f1aden \u00e1ridos (peque\u00f1os trozos de cer\u00e1mica, piedras, cantos&#8230;) y agua.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px; text-align: justify;\"><strong>El hormig\u00f3n ha sido un material usado de manera muy profusa durante toda la historia<\/strong>, desde los inicios de la construcci\u00f3n se observo la necesidad de unir bloques, ladrillos, adobes a trav\u00e9s de alg\u00fan tipo de compuesto que les diera m\u00e1s estabilidad que la mera gravedad. <strong>En un principio se usaron aglomerantes naturales poco perdurables<\/strong> que se se erosionaban con facilidad, como el barro o las heces de algunos animales, <strong>pero sabemos que ya en el Antiguo Egipto comenzaron a desarrollarse hormigones con yesos y calizas disueltas en agua<\/strong>, para poder unir s\u00f3lidamente los sillares de piedra.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5384\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 445px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/RESTOS-DE-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-REALIZADA-CON-OPUS-CAEMENTICIUM-EN-LA-VIA-APPIA-ANTICA-ROMA.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5384\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/RESTOS-DE-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-REALIZADA-CON-OPUS-CAEMENTICIUM-EN-LA-VIA-APPIA-ANTICA-ROMA.jpg\" alt=\"\" width=\"435\" height=\"350\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/RESTOS-DE-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-REALIZADA-CON-OPUS-CAEMENTICIUM-EN-LA-VIA-APPIA-ANTICA-ROMA.jpg 1015w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/RESTOS-DE-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-REALIZADA-CON-OPUS-CAEMENTICIUM-EN-LA-VIA-APPIA-ANTICA-ROMA-300x241.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/RESTOS-DE-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-REALIZADA-CON-OPUS-CAEMENTICIUM-EN-LA-VIA-APPIA-ANTICA-ROMA-768x618.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 435px) 100vw, 435px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">RESTOS DE UNA CONSTRUCCI\u00d3N REALIZADA CON OPUS CAEMENTICIUM EN LA VIA APPIA ANTICA (ROMA)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<\/div>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Pero <strong>ser\u00e1n los romanos los que usen m\u00e1s profusamente este material<\/strong>. <strong>Mezclaron compuestos de caliza calcinada con agua y arena, a\u00f1adiendo piedras trituradas, creando as\u00ed el denominado &#8220;OPUS CAEMENTICIUM&#8221;<\/strong>. Adem\u00e1s, emplearon tierras o cenizas volc\u00e1nicas, conocidas tambi\u00e9n como puzolana, que contienen s\u00edlice y al\u00famina, que, al combinarse qu\u00edmicamente con la cal, daban como resultado el denominado cemento puzol\u00e1nico, que fraguaba incluso en contacto con el agua. A\u00f1adiendo a su masa trozos de cer\u00e1micas u otros materiales de baja densidad (piedra p\u00f3mez) obtuvieron el primer hormig\u00f3n aligerado.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">En la Edad Media su uso decay\u00f3 (aunque no despareci\u00f3 completamente) y <strong>no ser\u00e1 hasta pr\u00e1cticamente el siglo XVIII cuando vuelva a convertirse en un material constructivo de primer orden.<\/strong> A partir de este momento, comenzar\u00e1n a aparecer nuevos aglutinantes como el cemento que har\u00e1n del hormig\u00f3n un elemento indispensable en cualquier obra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>METALES<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">Los metales se han usado en arquitectura desde pr\u00e1cticamente su descubrimiento, pero principalmente como elemento decorativos. Con algunas excepciones como en la arquitectura griega en la que el bronce se uso para unir los sillares a trav\u00e9s de grapas o colas de milano.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-1 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-5 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5387\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 505px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/SISTEMA-DE-JUNTAS-COLA-DE-MILANO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5387 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/SISTEMA-DE-JUNTAS-COLA-DE-MILANO.jpg\" alt=\"\" width=\"495\" height=\"145\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/SISTEMA-DE-JUNTAS-COLA-DE-MILANO.jpg 495w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/SISTEMA-DE-JUNTAS-COLA-DE-MILANO-300x88.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 495px) 100vw, 495px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">SISTEMA DE JUNTAS COLA DE MILANO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-5 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5388\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 160px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/HUELLA-DE-GRAPA-METALICA-EN-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-ROMANA.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-thumbnail wp-image-5388\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/HUELLA-DE-GRAPA-METALICA-EN-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-ROMANA-150x150.jpg\" alt=\"\" width=\"150\" height=\"150\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/HUELLA-DE-GRAPA-METALICA-EN-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-ROMANA-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/HUELLA-DE-GRAPA-METALICA-EN-UNA-CONSTRUCCI\u00d3N-ROMANA-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">HUELLA DE GRAPA MET\u00c1LICA EN UNA CONSTRUCCI\u00d3N ROMANA<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-1 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<\/div>\n<\/div>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><strong>No ser\u00e1 hasta la segunda mitad del s. XVIII cuando el estallido de la Revoluci\u00f3n Industrial permita usar metales como el hierro y aleaciones como el acero como materiales constituyentes de la estructura de los edificios.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">El acero es una mezcla de hierro y una determinada cantidad de carbono, dependiendo de la cantidad de carbono el acero puede ser m\u00e1s duro, pero m\u00e1s fr\u00e1gil si tiene m\u00e1s cantidad de carbono. Tiene unas caracter\u00edsticas que lo convierten en un material perfecto para la construcci\u00f3n de m\u00faltiples edificios, desde su resistencia al fuego, pasando por su dureza, ductilidad, maleabilidad&#8230;, lo que permite a los arquitectos e ingenieros usarlo de m\u00faltiples formas.<\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5390\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5390 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-768x511.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-1024x681.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">THE IRON BRIDGE. F. PRITCHARD. Coalbrookdale, Inglaterra (1779)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5391\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5391 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/DETALLE-DE-UNA-PLANCHA-DE-HIERRO-DE-LA-TORRE-EIFFEL-EN-LA-QUE-SE-OBSERVAN-LOS-ROBLONES.-A.-G.-EIFFEL.-Par\u00eds-1889.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">DETALLE DE UNA PLANCHA DE HIERRO DE LA TORRE EIFFEL EN LA QUE SE OBSERVAN LOS ROBLONES. A. G. EIFFEL. Par\u00eds (1889)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5392\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 277px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5392\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"267\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ESTACI\u00d3N-DE-TREN-DE-WUHAN.-AREP-FSDICh-MaP3-and-SNCF-IGOA-China-2009.jpg 1600w\" sizes=\"auto, (max-width: 267px) 100vw, 267px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ESTACI\u00d3N DE TREN DE WUHAN. AREP, FS&amp;DICh, MaP3, and SNCF-IGOA, China (2009)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<\/div>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>EL VIDRIO<\/strong><\/span><\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 40px;\">El vidrio se obtiene a unos 1500 \u00b0C a partir de arena de s\u00edlice, carbonato de sodio y caliza. Se ha usado tradicionalmente en arquitectura para hacer ventanas y objetos decorativos. <strong>A partir del estallido de la Revoluci\u00f3n Industrial se comenz\u00f3 a utilizar para cubrir estructuras met\u00e1licas o de hormig\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5394\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5394 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/UNO-DE-LOS-PASOS-EN-EL-PROCESO-DE-FABRICACI\u00d3N-DE-UN-OBJETO-DE-VIDRIO.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">UNO DE LOS PASOS EN EL PROCESO DE FABRICACI\u00d3N DE UN OBJETO DE VIDRIO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5395\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CRYSTAL-PALACE.-J.-PAXTON.-Londres-1851-.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5395 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CRYSTAL-PALACE.-J.-PAXTON.-Londres-1851--300x228.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"228\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CRYSTAL-PALACE.-J.-PAXTON.-Londres-1851--300x228.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CRYSTAL-PALACE.-J.-PAXTON.-Londres-1851--768x584.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/CRYSTAL-PALACE.-J.-PAXTON.-Londres-1851-.jpg 928w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">CRYSTAL PALACE. J. PAXTON. Londres (1851)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5396\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 139px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5396\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009-150x150.jpg\" alt=\"\" width=\"129\" height=\"240\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009-161x300.jpg 161w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009-768x1433.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009-549x1024.jpg 549w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/TORRE-DE-CRISTAL.-C\u00c9SAR-PELLI.Madrid-2009.jpg 1638w\" sizes=\"auto, (max-width: 129px) 100vw, 129px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">TORRE DE CRISTAL. C\u00c9SAR PELLI. Madrid (2009)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 40px;\"><\/div>\n<\/div>[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;c. T\u00c9CNICAS O SISTEMAS DE CONSTRUCCI\u00d3N&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]Las t\u00e9cnicas edilicias pertenecen m\u00e1s al campo de la arquitectura que al del arte, pero en cualquier caso, es importante conocer algunas de las t\u00e9cnicas m\u00e1s usadas a lo largo de la historia:<\/p>\n<p>Los bloques que conforman un muro suelen ser de piedra, en cuyo caso deben ser<strong> TALLADOS, <\/strong>o de barro (ladrillos o adobe), que en este caso ser\u00e1n <strong>MOLDEADOS. El m\u00e9todo de colocaci\u00f3n de los bloques que conforman un muro (ya sea de piedra o barro) se conoce como APAREJO. <\/strong>\u00a0y podemos hablar de los siguientes tipos:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><b>LA SILLER\u00cdA:<\/b> consiste en la colocaci\u00f3n de bloques (sillares) regulares sin argamasa, normalmente de piedra, podemos destacar tres tipos:<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5376\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 182px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5376\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2-294x300.jpg\" alt=\"\" width=\"172\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2-294x300.jpg 294w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2-768x783.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2-1005x1024.jpg 1005w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-IS\u00d3DOMO-EN-EL-QUE-TODAS-LAS-HILERAS-TIENEN-LA-MISMA-ALTURA2-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 172px) 100vw, 172px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">Ejemplo de edificio con aparejo <b>IS\u00d3DOMO<\/b>. Todas las hileras tienen la misma altura<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5373\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 274px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-A-SOGA-Y-TIZ\u00d3N.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5373\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-A-SOGA-Y-TIZ\u00d3N.jpg\" alt=\"\" width=\"264\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-A-SOGA-Y-TIZ\u00d3N.jpg 605w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/APAREJO-A-SOGA-Y-TIZ\u00d3N-300x199.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 264px) 100vw, 264px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">En el aparejo <b>A SOGA Y TIZ\u00d3N<\/b> los sillares se van alternando: unos por su lado m\u00e1s largo (soga) y otros por el m\u00e1s corto (tiz\u00f3n).<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5377\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 189px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5377\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2-300x294.jpg\" alt=\"\" width=\"179\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2-300x294.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2-768x752.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2-60x60.jpg 60w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-APAREJO-ALMOHADILLADO2.jpg 787w\" sizes=\"auto, (max-width: 179px) 100vw, 179px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">El aparejo <b>ALMOHADILLADO<\/b> es un labrado de la cara visible de los bloques que se consigue rehundiendo las juntas<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<\/div>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><strong>SILLAREJO<\/strong>, en este caso los bloques que conforman el muro tienen distintos tama\u00f1os y normalmente tampoco cuentan con argamasa para unirlos, por lo que tambi\u00e9n suelen ser de piedra. Cuando el tama\u00f1o de los bloques es considerablemente grande, podemos hablar de <strong>muros cicl\u00f3peos<\/strong>.<\/li>\n<\/ol>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><strong>MAMPOSTER\u00cdA<\/strong>, los diferentes bloques que conforman el muro pueden ser regulares o irregulares, pero est\u00e1n unidos por argamasa (cemento, yeso, cal y\/o arena&#8230;). En este caso el material m\u00e1s utilizado suele ser el barro en sus diferentes formatos (ladrillo, adobe&#8230;), aunque la piedra tambi\u00e9n puede aparecer o combinarse ambos.<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><div class=\"row\">\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5379\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 243px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-DE-SILLAREJO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5379\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-DE-SILLAREJO-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"233\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-DE-SILLAREJO-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-DE-SILLAREJO-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-DE-SILLAREJO.jpg 1000w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">MURO DE SILLAREJO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5380\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 268px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5380\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO-300x203.jpg\" alt=\"\" width=\"258\" height=\"175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO-300x203.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO-768x521.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO-1024x694.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/MURO-CICL\u00d3PEO.jpg 1775w\" sizes=\"auto, (max-width: 258px) 100vw, 258px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">MURO CICL\u00d3PEO<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5381\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-5381\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA-300x188.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"188\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA-300x188.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA-768x480.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA-1024x640.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EJEMPLO-DE-MURO-DE-MAMPOSTER\u00cdA.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">EJEMPLO DE MURO DE MAMPOSTER\u00cdA<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"padding-left: 80px;\"><\/div>\n<\/div>\n<p><strong>Si el material que queremos usar<\/strong> para nuestra construcci\u00f3n <strong>es el hormig\u00f3n o el barro (tapial)<\/strong>, <strong>la t\u00e9cnica m\u00e1s com\u00fan es la del ENCOFRADO, <\/strong>que no es m\u00e1s que un armaz\u00f3n, realizado normalmente con madera, que se usa para dar una forma determinada al hormig\u00f3n o el barro (tapial) que se vierte en su interior. Tras el secado, se retira el encofrado dejando al descubierto el tapial o el hormig\u00f3n:<\/p>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5401\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 253px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5401\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-300x247.jpg\" alt=\"\" width=\"243\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-300x247.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-768x632.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-1024x843.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO.jpg 1358w\" sizes=\"auto, (max-width: 243px) 100vw, 243px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">M\u00c9TODO TRADICIONAL DE REALIZACI\u00d3N DE UN ENCOFRADO<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5402\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 300px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-PARA-HACER-TAPIAL.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5402\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-PARA-HACER-TAPIAL-300x207.png\" alt=\"\" width=\"290\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-PARA-HACER-TAPIAL-300x207.png 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/M\u00c9TODO-TRADICIONAL-DE-REALIZACI\u00d3N-DE-UN-ENCOFRADO-PARA-HACER-TAPIAL.png 599w\" sizes=\"auto, (max-width: 290px) 100vw, 290px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">M\u00c9TODO TRADICIONAL DE REALIZACI\u00d3N DE UN ENCOFRADO PARA HACER TAPIAL<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5403\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 277px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5403\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"267\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ENCOFRADO-MODERNO-CON-PLACAS-DE-METAL.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 267px) 100vw, 267px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ENCOFRADO MODERNO CON PLACAS DE METAL<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>En mucho casos, <strong>los muros<\/strong> creados con las t\u00e9cnicas descritas <strong>suelen revestirse con capas de diferentes materiales:<\/strong>\u00a0 con <strong>cal<\/strong> para exteriores: <strong>ENCALADO<\/strong>, se reviste con <strong>yeso fino<\/strong> para alisar interiores: <strong>ENLUCIDO<\/strong>, o se deja el <strong>cemento visible<\/strong>: <strong>ENFOSCADO<\/strong>.<\/p>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5404\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 318px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PINTOR-ENCALANDO-UNA-FACHADA.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5404\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PINTOR-ENCALANDO-UNA-FACHADA-300x169.jpg\" alt=\"\" width=\"308\" height=\"173\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PINTOR-ENCALANDO-UNA-FACHADA-300x169.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PINTOR-ENCALANDO-UNA-FACHADA.jpg 640w\" sizes=\"auto, (max-width: 308px) 100vw, 308px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PINTOR ENCALANDO UNA FACHADA<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5405\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ARQUE\u00d3LOGA-RECUPERANDO-EL-ENLUCIDO-DE-UN-YACIMIENTO-ROMANO.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5405 size-medium\" 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ROMANO<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5406\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 235px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5406\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED-300x225.jpg\" alt=\"\" width=\"225\" height=\"169\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/ALBA\u00d1IL-ENFOSCANDO-UNA-PARED.jpg 1040w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ALBA\u00d1IL ENFOSCANDO UNA PARED<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>Por \u00faltimo, algunas de las t\u00e9cnicas m\u00e1s comunes <strong>en caso de usar metales<\/strong> ser\u00edan las siguientes:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-alpha;\">\n<li><strong>T\u00e9cnica de la CERA PERDIDA y del SOLDADO<\/strong>.<\/li>\n<li><strong>Hierro COLADO, SOLDADO y unido por REMACHES o ROBLONES<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\"><div class=\"embed-responsive embed-responsive-16by9\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"\/\/www.youtube.com\/embed\/MSqazcApFTk\" width=\"400\" height=\"224\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\" class=\"embed-responsive-item\"><\/iframe><\/div><\/div>\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5390\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-medium wp-image-5390\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-300x200.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/EL-PRIMER-PUENTE-CONSTRUIDO-CON-ACERO.-THE-IRON-BRIDGE.-F.-PRITCHARD.-Coalbrookdale-Inglaterra-1779-768x511.jpg 768w, 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THE IRON BRIDGE. F. PRITCHARD. Coalbrookdale, Inglaterra (1779)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;d. ELEMENTOS SUSTENTANTES&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]<strong>Permiten aguantar el peso y contribuyen a la correcta tect\u00f3nica del edificio. Pueden ser continuos: muros o discontinuos<\/strong>, en este \u00faltimo caso encontramos una gran variedad de elementos sustentantes:<\/p>\n<ul>\n<li><b>Pies derechos<\/b>. Elementos verticales de cualquier tipo, normalmente se usa para referirse a los de madera.<\/li>\n<li><b>Columnas\u00a0<\/b>son pies derechos de secci\u00f3n circular. Se llama columna <b>adosada\u00a0<\/b>si est\u00e1 adherida a una pared o pilar,\u00a0<b>geminada\u00a0<\/b>si presenta doble fuste compartiendo el capitel,\u00a0<b>salom\u00f3nica\u00a0<\/b>si su fuste presenta un desarrollo helicoidal,\u00a0<b>atlante\u00a0<\/b>si tiene forma de hombre,\u00a0<b>cari\u00e1tide\u00a0<\/b>si tiene forma de mujer,\u00a0<b>parteluz\u00a0<\/b>si divide un vano (puerta o ventana) en dos.<\/li>\n<\/ul>\n[\/vc_column_text][vc_media_grid element_width=&#8221;3&#8243; item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212521-2aa89530c9849f657999fa081933e695-2&#8243; include=&#8221;5415,5413,5410,5414,5412,5409,5408,5411&#8243;][vc_column_text]\n<ul>\n<li><b>Pilares\u00a0<\/b>son pies derechos de secci\u00f3n cuadrangular o poligonal. Las\u00a0<b>pilastras\u00a0<\/b>son pilares, de base cuadrangular, adosado a un muro o pared. Un <b>est\u00edpite\u00a0<\/b>es un pilar en forma de pir\u00e1mide invertida.<\/li>\n<li><b>Contrafuerte\u00a0<\/b>(o estribo) es un soporte exterior en forma de pilar que puede estar separado del muro y unido al edificio con\u00a0<b>arbotantes\u00a0<\/b>que pueden tener\u00a0<b>g\u00e1rgolas\u00a0<\/b>y un\u00a0<b>pin\u00e1culo<\/b>.<\/li>\n<li>Los\u00a0<b>modillones\u00a0<\/b>son repisas\u00a0sobre las que se apoyan aleros o dinteles. Las\u00a0<b>m\u00e9nsulas <\/b>son modillones decorativos en forma de S invertida que no soportan ning\u00fan peso.<\/li>\n<\/ul>\n[\/vc_column_text][vc_media_grid gap=&#8221;35&#8243; item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212584-7e55e6e72c24ae8267612b40751b7313-8&#8243; include=&#8221;5420,5425,5422,5421,5424,5423&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;e. ELEMENTOS SUSTENTADOS&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-5 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p style=\"text-align: justify;\">La creaci\u00f3n de vanos en los muros y cubiertas a partir de los elementos sustentantes requiere de elementos sostenidos, los cuales pueden dividirse en tres grandes grupos:<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li style=\"text-align: justify;\">En primer lugar, los elementos sustentados de la <b>arquitectura adintelada.<\/b> <strong>El problema de salvar los vanos entre dos apoyos ha sido siempre uno de los principales problemas de la arquitectura<\/strong>; antes de la invenci\u00f3n del hormig\u00f3n armado y de las vigas de acero, <strong>el modo m\u00e1s sencillo de hacerlo era mediante una sola pieza, dintel o arquitrabe<\/strong>, que pod\u00eda ser de madera o de piedra.<\/li>\n<\/ol>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-7 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Arquitrabe.png\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-5432 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Arquitrabe-300x281.png\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"281\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Arquitrabe-300x281.png 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Arquitrabe-768x718.png 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/Arquitrabe.png 853w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><\/div>\n<\/div>\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><b>El principal elemento sustentado de la arquitectura abovedada es el ARCO, <\/b>tiene forma curvada o poligonal y salva el espacio entre dos pilares o muros transmitiendo toda la carga que soporta a los apoyos, por lo tanto es un elemento sustentado, pero a la vez sustentante, al igual que el dintel. Tiene las siguientes partes y tipolog\u00eda:<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"padding-left: 80px;\">DOVELAS: son las piezas en forma de cu\u00f1a que componen el arco y se caracterizan por su disposici\u00f3n radial.<\/p>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-5 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5430\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-5430\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO-1007x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"659\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO-1007x1024.jpg 1007w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO-295x300.jpg 295w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO-768x781.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO-60x60.jpg 60w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PARTES-DE-UN-ARCO.jpg 1172w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">PARTES DE UN ARCO<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-7 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p>ESTRIBO: laterales macizos donde descansa el arco<\/p>\n<p>IMPOSTA: es una moldura o saledizo sobre la cual se asienta un arco o una b\u00f3veda.<\/p>\n<p>Z\u00d3CALO: Es la base que sostiene la columna o el muro sobre el que se asienta el arco.<\/p>\n<p>JAMBAS: Son los paramentos laterales internos de los vanos que cierran los arcos.<\/p>\n<p>SALMER: dovelas de los extremos y que reciben el peso del arco<\/p>\n<p>EXTRAD\u00d3S: lomo o parte exterior de las dovelas que no se ve por estar dentro de la construcci\u00f3n<\/p>\n<p>INTRAD\u00d3S: parte interior de la dovelas<\/p>\n<p>CLAVE: es la dovela del centro, que cierra el arco. Es la \u00faltima que se coloca en la cimbra, completando el proceso constructivo del arco. La clave suele ser la dovela de mayor tama\u00f1o, y para proporcionar estabilidad al arco es la m\u00e1s pesada.<\/p>\n<p>V\u00c9RTICE: Punto m\u00e1s alto del arco.<\/p>\n<p>LUZ: Anchura de un arco. En algunas ocasiones se denomina tambi\u00e9n intercolumnio<\/p>\n<p>FLECHA: Altura del arco que se mide desde la l\u00ednea en que arranca hasta la clave<\/p>\n<\/div>\n<\/div><span style=\"color: #ffffff;\">.<\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><strong>TIPOS DE ARCO M\u00c1S COMUNES:<\/strong><\/p>\n[\/vc_wp_text][vc_media_grid element_width=&#8221;2&#8243; item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212681-24b5cb0514caed98fe1ec1fca1186df4-9&#8243; include=&#8221;5454,5442,5433,5437,5458,5446,5435,5439,5434,5438,5436,5440,5453,5441,5463,5451,5460,5448,5464,5452,5457,5445,5459,5447,5461,5449,5456,5444,5455,5443&#8243;][vc_column_text]\n<h5 style=\"text-align: center;\">EL ARCO CONTRA LA VIGA<\/h5>\n<div class=\"embed-responsive embed-responsive-16by9\"><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/drive.google.com\/file\/d\/15cFUpzKtQjvJSlZUEeV2TrZ_cePDRmZs\/preview\" width=\"640\" height=\"480\" class=\"embed-responsive-item\"><\/iframe><\/div>\n<p>&nbsp;[\/vc_column_text][vc_column_text]\n<ol style=\"list-style-type: lower-greek;\">\n<li><b>Por \u00faltimo, las cubiertas son todo aquel sistema de cierre de la parte superior de una construcci\u00f3n.<\/b> No tiene porque estar en contacto con la intemperie, ya que en mucho casos estas cubierta cuenta con techumbres encima que evitan que pueda da\u00f1arles el contacto con los elementos. Podemos encontrar de tres tipos:\n<ul>\n<li><strong>TECHUMBRES PLANAS:<\/strong> Es decir, sin elementos curvos y habitualmente de madera<\/li>\n<li><strong>B\u00d3VEDAS:<\/strong> Son cubiertas arqueadas, normalmente construidas en piedra y existen varios tipos:\n<ul>\n<li><strong>DE CA\u00d1\u00d3N (CON O SIN ARCOS FAJONES):<\/strong> semicil\u00edndrica, por la prolongaci\u00f3n de un arco en el espacio<\/li>\n<li><strong>DE ARISTA:<\/strong> intersecci\u00f3n de dos b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n iguales que se cruzan perpendicularmente<\/li>\n<li><strong>CRUCER\u00cdA:<\/strong> cruce en el espacio de dos arcos apuntados empleando una serie de nervios con funci\u00f3n estructural y espacios entre ellos llamados plementos.<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>C\u00daPULAS:<\/strong> son b\u00f3vedas de planta circular o poligonal. Pueden apoyarse sobre muros, pechinas (tri\u00e1ngulo esf\u00e9rico entre arcos) o trompas (peque\u00f1as semiesferas sobre contrafuertes o muros) . Pueden tener un cimborrio (estructura exterior que alberga la c\u00fapula), un tambor (anillo cil\u00edndrico entre los muros y la c\u00fapula) una linterna (peque\u00f1a torre con ventanas). Hay variantes como la b\u00f3veda esquifada o claustral (intersecci\u00f3n de dos b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n y la va\u00edda o ba\u00edda (de pa\u00f1uelo, cortada por cuatro planos verticales).<\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ol>\n[\/vc_column_text][vc_media_grid element_width=&#8221;3&#8243; item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212776-64263393463086dd0f00d62a57ded6a3-5&#8243; include=&#8221;5775,5776,5777,5779,5780,5781,5794,5782&#8243;][vc_media_grid item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212806-6ccb5d2278c83bec12a72a42511e43cd-7&#8243; include=&#8221;5848,5846,5847,5843,5844,5845&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;f. ELEMENTOS DECORATIVOS&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]<strong>La decoraci\u00f3n es un elemento trascendental de la arquitectura<\/strong>, ya que supone, en muchos casos, el <strong>acabado definitivo de un edificio y la imagen que presenta ante el espectador.<\/strong> Por lo tanto, suele enmascarar muchos de los elementos antes descritos, ocultando los materiales constructivos o los elementos sustentantes y sustentados.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n es cierto que que los elementos decorativos, al estar en contacto directo con la acci\u00f3n de los elementos <strong>se erosionan y desgastan mucho m\u00e1s r\u00e1pido que aquellos elementos ocultos tras la decoraci\u00f3n.<\/strong> Esto supone que en edificios antiguos o medievales, hayamos perdido en muchos casos esta decoraci\u00f3n o se encuentre muy deteriorada.<\/p>\n<p><strong>La decoraci\u00f3n<\/strong>, dependiendo del estilo art\u00edsticos, <strong>puede concentrarse en lugares concretos<\/strong> como los frontones o los frisos en el caso de las construcciones griegas <strong>o puede inundar todo el edificio<\/strong> como en el \u00faltimo Barroco o el Rococ\u00f3, por lo tanto <strong>tendremos una decoraci\u00f3n escasa o profusa;<\/strong>\u00a0dependiendo del <strong>tipo<\/strong> tendremos decoraci\u00f3n <strong>arquitect\u00f3nica, escult\u00f3rica o pict\u00f3rica<\/strong> y diferentes <strong>materiales<\/strong> en que est\u00e1n realizados los elementos decorativos: <strong>estuco, m\u00e1rmol, madera&#8230;;<\/strong>\u00a0por \u00faltimo debemos fijarnos tambi\u00e9n en los diferentes <strong>temas<\/strong> que compongan la decoraci\u00f3n, pueden ser temas <strong>vegetales, geom\u00e9tricos, figurativos, zoomorfos&#8230;<\/strong><\/p>\n<p>Aunque la lista podr\u00eda ser casi infinita, podemos destacar una serie de ejemplos:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Molduras<\/strong> son elementos sobresalientes de manera corrida como un filete (rectangular) o un toro (semicircular)<\/li>\n<li>Diferentes <strong>tipos &#8220;<em>opus<\/em>&#8220;<\/strong> <strong>decorativos<\/strong> usados en la arquitectura romana (<em>opus reticulatum, opus spicatum<\/em>&#8230;)<\/li>\n<li><strong>Ataurique<\/strong> <strong>o arabecos<\/strong> (decoraci\u00f3n vegetal hecha con tr\u00e9pano sobre yeso)<\/li>\n<li><strong>Grutesco<\/strong> (decoraci\u00f3n con seres fant\u00e1sticos)<\/li>\n<li><strong>Moc\u00e1rabe<\/strong> (prismas yuxtapuestos colgantes en c\u00fapulas o intrad\u00f3s)<\/li>\n<li><strong>Celos\u00eda<\/strong> (enrejado de madera)<\/li>\n<li><strong>Lacer\u00eda<\/strong> (decoraci\u00f3n con l\u00edneas entrecruzadas que hacen formas geom\u00e9tricas)<\/li>\n<li><strong>Taracea<\/strong> (decoraci\u00f3n con trozos de madera policromada)<\/li>\n<li><strong>Alicatado<\/strong> (decoraci\u00f3n con azulejos)<\/li>\n<li><strong>Vidrieras<\/strong><\/li>\n<li><strong>Baldaquino<\/strong> (cubierta decorativa o dosel que cubre un altar, trono, tumba, etc.)<\/li>\n<li><strong>Balaustrada<\/strong> (barandilla con peque\u00f1as columnas)<\/li>\n<li><strong>Hornacina<\/strong> (hueco para poner una estatua o un jarr\u00f3n)<\/li>\n<li><strong>Doselete<\/strong> (peque\u00f1o dosel sobre escultura)<\/li>\n<\/ul>\n<p>Las torres pueden rematarse con\u00a0<b>chapiteles\u00a0<\/b>(cubierta con forma piramidal o c\u00f3nica), si son muy estrechas y agudas se llaman\u00a0<b>agujas\u00a0<\/b>o flechas. Si no tienen chapitel se dice que est\u00e1n desmochadas.[\/vc_column_text][vc_media_grid element_width=&#8221;3&#8243; item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499212896-da74417e9fb03ef2cf7923c5e30b2ecc-8&#8243; include=&#8221;5824,5823,5822,5821,5820,5819,5818,5817,5816,5815,5825,5813,5812,5814,5811,5810&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;g. LUZ Y COLOR&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p style=\"text-align: justify;\">Los efectos directos o indirectos de la luz, tanto en el interior como en el exterior de los edificios contribuye a la modelaci\u00f3n espacial de dichos \u00e1mbitos, creando sensaciones diversas en el espectador, que van desde un efecto de <strong>agitaci\u00f3n<\/strong> y <strong>tensi\u00f3n<\/strong> espacial por el juego de contrastes; a la sensaci\u00f3n <strong>simb\u00f3lica<\/strong> en periodo g\u00f3tico, llena de una concepci\u00f3n de divinidad e irrealidad; hasta la <strong>serenidad<\/strong> que transmiten los espacios ampliamente iluminados con focos de luz generosa y homog\u00e9nea.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Asimismo el color tambi\u00e9n anima los muros y los espacios, y otorga valores simb\u00f3licos o funcionales a la arquitectura. Un ejemplo interesante son los templos griegos, desde que en el siglo XV se comenzaran a escavar profusamente los restos griegos y romanos de Italia y otras partes de Europa, se pens\u00f3 que sus constructores decidieron que permanecieran con el color del material con el que constru\u00edan o revest\u00edan sus edificios, el m\u00e1rmol, generalmente blanco en un intento por alcanzar una pureza y perfecci\u00f3n acorde a la simetr\u00eda y perfecci\u00f3n de las formas cl\u00e1sicas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5802\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 655px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/TRANSPARENTE-DE-LA-CATEDRAL-DE-TOLEDO.-N.-TOM\u00c9.-Toledo-1732.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5802 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/TRANSPARENTE-DE-LA-CATEDRAL-DE-TOLEDO.-N.-TOM\u00c9.-Toledo-1732.jpg\" alt=\"\" width=\"645\" height=\"1024\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/TRANSPARENTE-DE-LA-CATEDRAL-DE-TOLEDO.-N.-TOM\u00c9.-Toledo-1732.jpg 645w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/TRANSPARENTE-DE-LA-CATEDRAL-DE-TOLEDO.-N.-TOM\u00c9.-Toledo-1732-189x300.jpg 189w\" sizes=\"auto, (max-width: 645px) 100vw, 645px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">TRANSPARENTE DE LA CATEDRAL DE TOLEDO. N. TOM\u00c9. Toledo (1732)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5803\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 363px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5803\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-722x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"353\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-722x1024.jpg 722w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-212x300.jpg 212w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-768x1089.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-1083x1536.jpg 1083w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005-1445x2048.jpg 1445w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/MUSAC.-MANSILLA-Y-TU\u00d1\u00d3N-ARQUITECTOS.-Le\u00f3n-2005.jpg 1664w\" sizes=\"auto, (max-width: 353px) 100vw, 353px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">MUSAC. MANSILLA Y TU\u00d1\u00d3N ARQUITECTOS. Le\u00f3n (2005)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<\/div>\n<p>Pero en la actualidad, sabemos que no era as\u00ed y que estos edificios estaban totalmente policromados con colores muy llamativos, lo que otorgaba a estos edificios un simbolismo completamente diferente al que le damos en la actualidad.[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;h. EL VOLUMEN&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]\n<p style=\"text-align: justify;\"><div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<strong>El juego de masas y los vol\u00famenes externos de un edificio, tambi\u00e9n tienen su importancia est\u00e9tica e incluso simb\u00f3lica<\/strong>, y pueden considerarse por tanto elementos propios del lenguaje arquitect\u00f3nico. Veamos dos ejemplos:<\/p>\n<figure id=\"attachment_5798\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-5798\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII-1024x682.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"432\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII-1024x682.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/CASTILLO-DE-LOARRE.-Huesca-s.XI-XII.jpg 1100w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">CASTILLO DE LOARRE. Huesca (s. XI-XII)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_5799\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 280px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/ALMINAR-DE-LA-MEZQUITA-DE-HASSAN.-Rabat-s.-XII.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5799\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/ALMINAR-DE-LA-MEZQUITA-DE-HASSAN.-Rabat-s.-XII-203x300.jpg\" alt=\"\" width=\"270\" height=\"400\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/ALMINAR-DE-LA-MEZQUITA-DE-HASSAN.-Rabat-s.-XII-203x300.jpg 203w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/ALMINAR-DE-LA-MEZQUITA-DE-HASSAN.-Rabat-s.-XII.jpg 692w\" sizes=\"auto, (max-width: 270px) 100vw, 270px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ALMINAR DE LA MEZQUITA DE HASSAN. Rabat (s. XII)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><\/div>\n<\/div>\n<p style=\"text-align: justify;\">El volumen externo tiene su importancia en ambos edificios. En el caso de Castillo de Loarre se trata de simbolizar a trav\u00e9s del imponente aspecto exterior el poder de la autoridad mon\u00e1rquica en \u00e9poca feudal. Para ello se aprovechan lugares elevados que permiten su visi\u00f3n desde cualquier punto del entorno, ubic\u00e1ndose adem\u00e1s en este caso sobre los riscos y rocas del altozano, lo que contribuye a realzar la sensaci\u00f3n de poder y dominio.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Del mismo modo, el poder religioso tambi\u00e9n utiliza signos externos en sus construcciones para dejar constancia de su autoridad y poder. Ocurre as\u00ed en la religi\u00f3n cristiana con la utilizaci\u00f3n de torres y en la musulmana con sus alminares caracter\u00edsticos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s, en ambos casos hay que a\u00f1adir a sus efectos propagand\u00edsticos y simb\u00f3licos la indudable belleza est\u00e9tica que tambi\u00e9n comportan.<\/p>\n[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;i. LA PROPORCI\u00d3N Y LA ARMON\u00cdA&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]Se trata de atender de una determinada manera a la <strong>ordenaci\u00f3n<\/strong> o <strong>concordancia<\/strong> de las distintas partes de un edificio en relaci\u00f3n a su totalidad. As\u00ed, si se pretende una arquitectura que resalte criterios de <strong>proporcionalidad<\/strong> en base a unos supuestos de belleza ideal, se intentar\u00e1 lograr el equilibrio de las proporciones de todo el edificio, es decir, de la armon\u00eda, utiliz\u00e1ndose entonces un m\u00f3dulo, que mantenga la relaci\u00f3n equilibrada de medidas entre todos los elementos del edificio. El ejemplo m\u00e1s caracter\u00edstico ser\u00eda el de la arquitectura griega:[\/vc_column_text][vc_media_grid item=&#8221;mediaGrid_SimpleOverlay&#8221; grid_id=&#8221;vc_gid:1621499213101-f553ad3ce6bec09b7e73508b16a63659-9&#8243; include=&#8221;5829,5813,5830&#8243;][vc_column_text]El caso del <strong>templo griego<\/strong> es el m\u00e1s caracter\u00edstico como ejemplo de proporcionalidad arquitect\u00f3nica pues responde al ideal griego de belleza cl\u00e1sica basado en la armon\u00eda y el equilibrio de las formas. En este caso se busca un canon de proporcionalidad, hallando en la medida del diametro del fuste de las columnas, y que sirve de referencia matem\u00e1tica a la perfecta relaci\u00f3n de todas las partes del edificio entre s\u00ed.<\/p>\n<p>Por el contrario, hay ocasiones en que se puede pretender justo lo contrario, concretamente es frecuente en todos aquellos movimientos <em>anti-cl\u00e1sicos<\/em> que precisamente quieren romper con los c\u00e1nones de proporcionalidad y con el ideal de armon\u00eda. As\u00ed ocurre con el <em>Manierismo<\/em>, movimiento que solicita la sorpresa, la desconfianza o la inquietud en el espectador, introduciendo elementos de tensi\u00f3n en el obra. Es el caso de la famosa <strong><em>escalera de la Biblioteca Laurenciana<\/em><\/strong> de Miguel \u00c1ngel, cuyas enormes dimensiones, totalmente desproporcionadas en el vest\u00edbulo donde se instala, provocan por ello una sensaci\u00f3n de agobio y claustrofobia en el espectador.[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;4. CONCLUSI\u00d3N&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_custom_heading text=&#8221;a. EMOCIONES QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]\u00bfQu\u00e9 sensaciones despierta en el observador actual? \u00bfA qu\u00e9 se deben esas sensaciones? \u00bfEra la idea original del artista provocar esas sensaciones? \u00bfProvocaba otras sensaciones en el momento en el que se present\u00f3 la obra?<\/p>\n<p>En este punto entra en juego la subjetividad del autor del comentario, pero es importante guiarse por los sentimientos o sensaciones que la obra despierta en otras personas y a ser posible en las personas para las que fue desarrollada. \u00bfSinti\u00f3 lo mismo un ateniense al ver acabado el Parten\u00f3n que un turista chino que va a visitarlo en la actualidad?[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;b. ANTECEDENTES&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]En esta secci\u00f3n comentaremos <strong>qu\u00e9 obras anteriores han inspirado o ayudado en la realizaci\u00f3n de la obra que estamos analizando<\/strong>. \u00bfEs considerada una de las obras que inauguran una corriente art\u00edstica? En ese caso, que influjos tiene de corrientes anteriores. \u00bfEs una obra que cierra una corriente art\u00edstica o est\u00e1 a punto de hacerlo? En ese caso, que antecedentes ha tenido en cuenta el artista de esta u otras corrientes\u2026<\/p>\n<p>Es importante tener en cuenta que en muchas ocasiones no es la corriente art\u00edstica inmediatamente anterior de la que bebe el artista para realizar su obra, si no que puede retrotraerse a siglos o incluso milenios anteriores.[\/vc_column_text][vc_custom_heading text=&#8221;c. INFLUENCIA POSTERIOR&#8221; font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]<strong>\u00bfQu\u00e9 supuso esa obra para los artistas que crearon m\u00e1s tarde?<\/strong>\u00a0\u00bfC\u00f3mo ha influido a otros artistas de esa misma corriente o a artistas muy posteriores? Su t\u00e9cnica fue adoptada a partir de ese momento, la combinaci\u00f3n de colores\u2026\u00a0<strong>Cualquier elemento puede ser objeto de influencia en obras posteriores y debemos comentarlo ya que es aqu\u00ed donde podemos observar la importancia que la obra tuvo m\u00e1s all\u00e1 de la \u00e9poca en la que fue creada o su \u00e9xito actual.<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_1&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1509006579146-16897097-dde9&#8243;][vc_cta h2=&#8221;STONEHENGE (3.100 a.C.)&#8221; h4=&#8221;An\u00f3nimo&#8221;]<figure id=\"attachment_5834\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 1210px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C..jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5834 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C..jpg\" alt=\"\" width=\"1200\" height=\"675\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C..jpg 1200w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C.-300x169.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C.-1024x576.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/STONEHENGE.-AN\u00d3NIMO.-Amesbury-3.100-a.C.-768x432.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1200px) 100vw, 1200px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">STONEHENGE. AN\u00d3NIMO. Amesbury (3.100 a.C.)<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1.\u00a0IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>La edificaci\u00f3n que observamos en la imagen es el cr\u00f3mlech m\u00e1s famoso del mundo: <strong>Stonehenge<\/strong>. No se conoce con seguridad su utilidad, pero s\u00ed que hay un consenso en cuanto a que posiblemente tuviera un <strong>uso religioso<\/strong> de alg\u00fan tipo. Desconocemos el pueblo que lo edific\u00f3, pero su dataci\u00f3n por Carbono-14 en el <strong>3.100<\/strong>&#8211;<strong>2.400 a.C<\/strong>. y su localizaci\u00f3n en el <strong>sur de Inglaterra<\/strong>, nos retrotrae hasta el <strong>fin del Neol\u00edtico<\/strong>.<\/p>\n<p>Nos encontramos por lo tanto ante un <strong>megalito<\/strong>, m\u00e1s concretamente un cr\u00f3mlech, que no es otra cosa que un serie de menhires alineados formando una circunferencia.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Tal y como hemos comentado anteriormente, no hay un consenso entre los especialista sobre su uso. Mucho se ha discutido y se discutir\u00e1 todav\u00eda acerca de la funci\u00f3n principal de este monumento. Las teor\u00edas contemplan como explicaciones desde un lugar de enterramiento a un templo sagrado, pasando por los que piensan que pudo ser un lugar de reuni\u00f3n o un observatorio astron\u00f3mico. Si bien es posible que el conjunto sea multifuncional y que sirviese para todas estas cosas, la teor\u00eda que habla de Stonehenge como un lugar para observar las estrellas cobra fuerza si tenemos en cuenta que una de sus entradas fue colocada para que el sol la atravesase justamente en cada solsticio de verano, lo que revela los conocimientos de sus constructores. Igualmente, se han encontrado enterramientos, pero no muy abundantes, lo que hace pensar que quiz\u00e1s s\u00f3lo altas dignidades merecieran el honor de recibir sepultura aqu\u00ed. Esto \u00faltimo afirma una de las m\u00e1s recientes hip\u00f3tesis: Stonehenge est\u00e1 unido a un asentamiento humano por medio de una larga v\u00eda procesional, lo que puede ser interpretado como que \u00e9ste es una ciudad de vivos y aquel una ciudad de muertos.<\/p>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p>Las primeras piedras azules que conforman la estructura que actualmente podemos observar fueron colocadas en torno al 2.400 a.C, pero recientes investigaciones han confirmado que el espacio que ocupa Stonehenge fue utilizado desde el 3.100 a.C. Por lo tanto tenemos un abanico temporal de casi un milenio. Esto supone que el territorio donde se construy\u00f3 el cr\u00f3mlech pertenece a las \u00faltimas etapas del Neol\u00edtico.<\/p>\n<p>El Neol\u00edtico es una de las etapas hist\u00f3ricas m\u00e1s importantes de la humanidad, el paso de la caza y la recolecci\u00f3n a formas de explotaci\u00f3n sedentarias como la agricultura y la ganader\u00eda cambiaron para siempre la forma de vida de la humanidad. La arqueolog\u00eda ha denominado a las gentes que comenzaron a construir Stonehenge &#8220;<em>Cultura de Windmill Hill<\/em>&#8220;, que estuvo caracterizada por la construcci\u00f3n de grandes recintos circulares en la cima de promontorios, la elaboraci\u00f3n de puntas de flecha en forma de hoja y hachas de piedra pulida; adem\u00e1s, criaron ganado, ovejas, cerdos y perros, y cultivaban trigo y extra\u00edan pedernal. Vemos por lo tanto, como era una sociedad plenamente neol\u00edtica.<\/p>\n<p>La Edad del Bronce no llegar\u00e1 al sur de Inglaterra hasta los a\u00f1os 2.000-1.400 con la cultura de Wessex, asociada a los vasos campaniformes.<\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/strong><\/p>\n<p>Stonehenge es un megalito y es este contexto art\u00edstico en el que debemos incluir este monumento. El megalitismo fue un fen\u00f3meno cultural cuyo foco se localiza en el Mediterr\u00e1neo occidental y la Europa atl\u00e1ntica, que se inicia a partir de finales del Neol\u00edtico y dura hasta la Edad del Bronce y est\u00e1 caracterizado por la realizaci\u00f3n de diversas construcciones arquitect\u00f3nicas hechas con grandes bloques de piedra escasamente desbastados y denominados megalitos. M\u00e1s concretamente, podemos decir que el megalitismo da sus primeros pasos a finales del VI y V milenios a.C. y dejan de construirse a mediados del II milenio a.C. El apogeo de estas construcciones se da entre el 3.000 y el 2.500 a.C. cuando se construye el c\u00edrculo de piedras de Stonehenge.<\/p>\n<p>La tipolog\u00eda de megalitos no es muy variada, adem\u00e1s de los cr\u00f3mlech, podemos destacar los menhires y los d\u00f3lmenes, hay otras variedades, pero las principales son estas tres:<\/p>\n<ul>\n<li>Menhires: Piedras de grandes dimensiones (ortostato) clavadas verticalmente en la tierra.<\/li>\n<li>D\u00f3lmenes: El dolmen est\u00e1 formado por dos o m\u00e1s ortostatos sobre los que se apoya una losa colocada horizontalmente.<\/li>\n<li>Cr\u00f3mlechs: Serie de menhires organizados formando una o varias circunferencias conc\u00e9ntricas.<\/li>\n<\/ul>\n<p>La manera en la que se construyeron fue un misterio que ha sido parcialmente solucionado por los arque\u00f3logos, las grandes dimensiones de las piedras utilizadas y en muchos casos, la gran distancia desde donde se tra\u00edan pon\u00edan en entredicho el atraso cultural y t\u00e9cnico asociado a las culturas neol\u00edticas. Actualmente, sabemos que los constructores de megalitos comenzaban el proceso constructivo en la cantera donde se extra\u00edan los grandes bloques de piedra. De all\u00ed se transportaban sobre troncos y ramas hasta el lugar elegido para la erecci\u00f3n del monumento, que hab\u00eda sido previamente delimitado y orientado. En este lugar se dejaban caer los bloques verticales en un estrecho hoyo previamente excavado y despu\u00e9s se ajustaban hasta dejarlos en posici\u00f3n vertical, tras lo cual se rellenaba el hoyo para fijarlos firmemente. En el caso de los menhires el proceso quedaba terminado, pero para la erecci\u00f3n de un dolmen se continuaba con la tarea m\u00e1s dif\u00edcil, consistente en colocar el bloque o bloques horizontales.<\/p>\n<p>Estudios realizados en Wessex, en el sur de Inglaterra, mostraron que construir la fase final de Stonehenge exigi\u00f3 unos 30 millones de horas de trabajo, llevadas a cabo por una mano de obra procedente de toda la regi\u00f3n.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p>En este caso es complicado seguir las pautas marcadas en nuestro esquema de an\u00e1lisis de obras arquitect\u00f3nicas, ya que varios de los elementos a analizar no se asimilan f\u00e1cilmente a las construcciones prehist\u00f3ricas, por este motivo haremos una descripci\u00f3n de su planta y su proceso constructivo.<\/p>\n<p>La construcci\u00f3n central de Stonehenge se compone de lo que pueden ser los restos de dos anillos conc\u00e9ntricos, que rodean una piedra central que pudo haber servido de altar. Esta construcci\u00f3n en piedra ser\u00eda la que data de 2.500-2.400 a.C y es, por tanto, la \u00faltima en ser construida. B\u00e1sicamente esta formado por cinco partes:<\/p>\n<ul>\n<li>En primer lugar, el c\u00edrculo exterior de 30 metros de di\u00e1metro con 30 bloques de piedra arenisca (sarsen) de 4,30 metros de altura h\u00e1bilmente labrados, coronados por dinteles.<\/li>\n<li>En segundo lugar, las piedras azules, dispuestas en un c\u00edrculo formado por 57 piedras.<\/li>\n<li>En tercer lugar, y en medio del c\u00edrculo, una estructura en forma de herradura compuesta por cinco trilitos de sarsen, que estaba abierta hacia el noreste y conten\u00eda en su interior otro \u00f3valo de piedras azules.<\/li>\n<li>En cuarto lugar, la Piedra del Altar, en el centro del monumento.<\/li>\n<li>Por \u00faltimo, la Piedra del Sacrificio y la Piedra Tal\u00f3n, al este del conjunto.<\/li>\n<\/ul>\n<p>A su alrededor se ven restos del primitivo conjunto, formado en un principio por un enorme t\u00famulo circular de m\u00e1s de 100 metros de di\u00e1metro. Borde\u00e1ndolo por dentro se encuentran 56 orificios en la tierra, denominados &#8220;agujeros de Aubrey&#8221;. Esta construcci\u00f3n pas\u00f3 m\u00e1s tarde a albergar otra hecha de madera, que actualmente no se conserva, y que acab\u00f3 siendo sustituida por la de piedra que hoy contemplamos. Todo ello se encuentra rodeado por un foso y en una parte de su di\u00e1metro arranca una v\u00eda procesional de veintitr\u00e9s metros de ancho y m\u00e1s de tres kil\u00f3metros de largo que une el monumento con lo que fue una enorme edificaci\u00f3n circular construida en madera y que hoy se denomina Woodhenge.<\/p>\n<p>Stonehenge fue construido a lo largo de varias fases y revela un cierto grado de sofisticaci\u00f3n en los hombres que lo crearon. Para empezar, se piensa que algunas de las piedras fueron tra\u00eddas de lo que hoy ser\u00eda Gales, a m\u00e1s de 250 km de distancia, lo que implica haber conseguido una capacidad para el transporte de elementos tan pesados. Nos revela adem\u00e1s un avanzado conocimiento astron\u00f3mico para que pueda coincidir la luz del solsticio veraniego con la entrada del monumento.<\/p>\n<p>Vemos pues como elementos tales como la luz, el volumen o la armon\u00eda ya estaban presentes en la mente de estos constructores. El efecto de la luz del soslsticio de verano penetrando en esta estructura perfectamente circular debi\u00f3 ser realmente impresionante.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>Hoy en d\u00eda la contemplaci\u00f3n de este monumento provoca el asombro aun cuando conocemos estructuras mucho m\u00e1s espectaculares como las pir\u00e1mides, el coliseo, las catedrales g\u00f3ticas o los actuales rascacielos y adem\u00e1s, nos conecta con una naturaleza que el ser humano ha pr\u00e1cticamente abandonado desde la primera Revoluci\u00f3n industrial. Por lo tanto, para el espectador coet\u00e1neo al monumento, debi\u00f3 ser un prodigio sin parang\u00f3n, lo que producir\u00eda un asombro y una sumisi\u00f3n ante las ideas o deidades que representara.<\/p>\n<p><strong>a. ANTECEDENTES<\/strong><\/p>\n<p>Aunque inicialmente se pensaba que los monumentos m\u00e1s sencillos eran necesariamente m\u00e1s antiguos y que fueron ganando en complejidad a lo largo del tiempo, ahora se sabe que no siempre fue as\u00ed: en Breta\u00f1a se construyeron a partir del V milenio a. C. grandes conjuntos megal\u00edticos, mientras que en el II milenio a. C. se hac\u00edan de menor tama\u00f1o.<\/p>\n<p>Las construcciones megal\u00edticas funerarias m\u00e1s antiguas se erigieron en el sudoeste de Iberia hacia el 4800 a. C. entre 3500 y 3000 a. C. este fen\u00f3meno se extendi\u00f3 por pr\u00e1cticamente todas las poblaciones de la vertiente atl\u00e1ntica europea, hasta entonces carentes de nexos culturales comunes. Hay quien piensa que la pesca de altura, particularmente la del bacalao, pudo servir como medio de transmisi\u00f3n.\u00a0Durante el IV milenio a. C. se construyeron en Gran Breta\u00f1a unas plataformas circulares ceremoniales rodeadas por postes de madera y con fosos conc\u00e9ntricos internos, que a partir del 3000 a. C. fueron siendo sustituidas por los complejos c\u00edrculos de ortostatos conocidos como henges.<\/p>\n<p><strong>b. INFLUENCIA POSTERIOR<\/strong><\/p>\n<p>El marcado car\u00e1cter monumental de Stonehenge es en s\u00ed mismo un cambio trascendental. Ya no son \u00fanicamente construcciones aisladas, sino que hay un marcado inter\u00e9s por impresionar a los observadores. Este tipo de conjuntos se extendi\u00f3 por toda Europa y perdur\u00f3 mucho en el tiempo. Al ver estos impresionantes conjuntos en los que se suceden las enormes piedras adinteladas, nos damos cuenta de que quiz\u00e1s estemos ante el antecedente m\u00e1s directo de lo que posteriormente ser\u00edan los templos griegos y mesopot\u00e1micos.[\/vc_cta][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_2&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1520438215273-bfb2598c-dd88&#8243;][vc_cta h2=&#8221;ZIGURAT DE UR (SIGLO XXI a.C.)&#8221; h4=&#8221;Mandado construir por el rey Ur-Nammu (2112-2095 a. C.)&#8221;]<figure id=\"attachment_5336\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/ZIGURAT-DE-UR.-Construido-durante-el-reinado-de-rey-Ur-Nammu.-Actual-Irak.-2112-a.-C.-2095-a.-C..jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-5336\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/ZIGURAT-DE-UR.-Construido-durante-el-reinado-de-rey-Ur-Nammu.-Actual-Irak.-2112-a.-C.-2095-a.-C.-1024x768.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"486\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/ZIGURAT-DE-UR.-Construido-durante-el-reinado-de-rey-Ur-Nammu.-Actual-Irak.-2112-a.-C.-2095-a.-C.-1024x768.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/ZIGURAT-DE-UR.-Construido-durante-el-reinado-de-rey-Ur-Nammu.-Actual-Irak.-2112-a.-C.-2095-a.-C.-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/ZIGURAT-DE-UR.-Construido-durante-el-reinado-de-rey-Ur-Nammu.-Actual-Irak.-2112-a.-C.-2095-a.-C.-768x576.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">ZIGURAT DE UR. Construido en el reinado de rey Ur-Nammu. Actual Irak. (2112 a. C. &#8211; 2095 a. C).<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1.\u00a0IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>La construcci\u00f3n que observamos en la imagen es el<strong> Zigurat de Ur<\/strong>, un <strong>edificio\u00a0<\/strong><b>religioso, <\/b>construido durante<b> \u00e9poca neosumeria, entre los a\u00f1os 2112 y 2095 a. C<\/b>, <strong>desconocemos el autor<\/strong> y <strong>se encuentra cerca de las ruinas de la antigua ciudad de Ur en el sur de Irak<\/strong>.<\/p>\n<p>Tal y como hemos mencionado, este zigurat pertenece a la Tercera Dinast\u00eda de Ur o \u00e9poca neosumeria <b>(2112-2004 a. C), <\/b>este periodo es conocido principalmente por el renacimiento de las cualidades sumerias y su estilo art\u00edstico centrado en la realeza y la divinidad.\u00a0El arte del per\u00edodo neosumerio tambi\u00e9n estuvo influenciado por los acadios. Algunos de los templos y zigurats m\u00e1s monumentales fueron construidos en este per\u00edodo.<\/p>\n<p>Es destacable que en la d\u00e9cada de los 70 del siglo XX el dictador Sadam Hussein orden\u00f3 restaurar el zigurat d\u00e1ndole la apariencia que tiene en la actualidad.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p><strong>El zigurat es un procedimiento para acercar el templo, que coronaba estas construcciones, al cielo.<\/strong> Adem\u00e1s, se han dado otras utilidades como la de observatorio astron\u00f3mico ritual, pero el sentido real para sus constructores era eminentemente religioso. La idea de acercamiento al cielo era ya recogida por los escritos b\u00edblicos en el pasaje sobre la torre de Babel: <em>&#8220;&#8230; edifiqu\u00e9monos una torre cuya c\u00faspide llegue al cielo&#8230;&#8221;<\/em> <span style=\"font-size: 10pt;\">(G\u00e9nesis, 11, 1-8)<\/span>, lo que Yav\u00e9h entendi\u00f3 como una amenaza, ante la cual reaccion\u00f3 condenando a los hombre a no entenderse entre s\u00ed para que fueran incapaces de acabar tan magna obra.<\/p>\n<p>Pero la interpretaci\u00f3n dada por el antiguo testamento no es tampoco la m\u00e1s correcta. L<strong>os conocimientos actuales nos permiten afirmar que el templo era habitado ciertas noches por una sacerdotisa o hier\u00f3dula, cuyo \u00fanico mobiliario consist\u00eda en un lecho y una mesa. Esperaba que Marduk, supremo dios mesopot\u00e1mico, descendiera de los cielos para yacer con ella. En este sentido, &#8220;<em>la morada de Marduk<\/em>&#8220;, como se llama en los textos, elevada sobre la tierra, aislaba a la escogida del resto de los mortales, a la vez que acortaba la distancia con dios.<\/strong><\/p>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p><strong>Mesopotamia<\/strong>, la tierra entre r\u00edos, es la cuna de la civilizaci\u00f3n y la cultura. Haciendo un s\u00edmil literario: si Egipto y Grecia pueden considerarse la introducci\u00f3n de la civilizaci\u00f3n occidental, Mesopotamia ser\u00eda sin duda el pre\u00e1mbulo. Este top\u00f3nimo de origen griego hace referencia a un<strong> amplio territorio del Pr\u00f3ximo Oriente, situado entre los r\u00edos \u00c9ufrates y Tigris<\/strong> y limitado por el desierto Ar\u00e1bigo, la meseta Siria y los Montes Zagros.<\/p>\n<p><strong>Diversos factores geogr\u00e1ficos, humanos y econ\u00f3micos favorecieron el desarrollo en este lugar de una sociedad urbana y una avanzada cultura entre el 3.700 y el 500 a.C.<\/strong> Gracias a su riqueza agr\u00edcola y ganadera, las culturas mesopot\u00e1micas contaron con un amplio excedente que les permiti\u00f3 mantener una intensa actividad comercial, sin embargo, esta riqueza fue tambi\u00e9n la causa de numerosos conflictos e invasiones de pueblos y gentes que deseaban alcanzar aquel para\u00edso y asentarse en \u00e9l. Este es el motivo por que <strong>la historia de Mesopotamia ser\u00e1 la de una continua sucesi\u00f3n de pueblos<\/strong>: sumerios, acadios, asirios, persas&#8230;, lo que sin duda favoreci\u00f3 el intercambio y la asimilaci\u00f3n cultural , as\u00ed como una pluralidad y diversidad art\u00edstica que contrasta con la uniformidad egipcia.<\/p>\n<p><strong>La construcci\u00f3n del Zigurat de Ur se enmarca entre la ca\u00edda del Imperio Acadio fundado por Sarg\u00f3n y el periodo paleobabil\u00f3nico<\/strong>, m\u00e1s o menos el siglo XXII a.C. Tras la ca\u00edda de Akkad, las distintas ciudades se organizaron en peque\u00f1os reinos. Posteriormente, se supone una hegemon\u00eda de Uruk.<\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO\u00a0<\/strong><b>ART\u00cdSTICO<\/b><\/p>\n<p>La arquitectura neosumeria se basaba principalmente en los <strong>materiales disponibles en la zona: arcilla y plantas hidr\u00f3filas<\/strong> que crec\u00edan en la orilla de los r\u00edos Tigris y \u00c9ufrates, lo que limitaba mucho el uso de la piedra o la madera, que en caso de usarse deb\u00eda traerse desde distancias muy lejanas. Este hecho empuj\u00f3 a los constructores neosumerios a edificar sus construcciones con <strong>adobe y ladrillo y a desarrollar t\u00e9cnicas como el arco o la b\u00f3veda de ca\u00f1\u00f3n<\/strong>, aunque <strong>esto no hizo que desecharan por completo el uso de estructuras adinteladas.<\/strong> El escaso coste de las materias primas utilizadas permiti\u00f3 el uso de <strong>muros muy gruesos<\/strong>, cuyo <strong>interior se constru\u00eda con adobe y el exterior se revest\u00eda con ladrillos<\/strong> que resist\u00edan mejor la intemperie y comenzaron a decorarse en esta \u00e9poca; ya en \u00e9poca Asiria comenzar\u00e1n a vidriarse.<\/p>\n<p>En la arquitectura religiosa encontramos <strong>dos tipos de templos<\/strong>:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Eanna<\/strong>, templo construido a ras de suelo<\/li>\n<li><strong>Zigurat<\/strong>, templo construido sobre una torre escalonada, es sin duda la construcci\u00f3n m\u00e1s representativa de la arquitectura mesopot\u00e1mica y constitu\u00eda el verdadero s\u00edmbolo de estas ciudades. Ten\u00edan planta rectangular y constaba de una serie de terrazas superpuestas y terminaban en un habit\u00e1culo preparado para que el dios consumara su matrimonio sagrado.<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p>No contamos con la imagen de <strong>la planta<\/strong> del monumento, pero podemos decir que el zigurat de Ur cuenta con una planta <strong>rectangular<\/strong>, de unos 60 m. de lado por 45 de ancho; por lo tanto tiene una planta en la que <strong>predomina el eje longitudinal.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El alzado<\/strong> nos permite ver las alturas del edificio, en este caso se conservan tan solo <strong>dos terrazas<\/strong>, de hasta las tres que se presupone pod\u00eda tener llegando hasta los 21 metros, altura que no alcanza en la actualidad. Estas terrazas o alturas estaban <strong>superpuestas<\/strong> una sobre otra reduciendo su tama\u00f1o a medida que ascendemos.<\/p>\n<p><strong>La fachada<\/strong> se encuentra en una de sus caras alargadas donde <strong>se dispone una escalinata triple<\/strong>, el tramo principal asciende hasta la parte superior de manera perpendicular en el centro, mientras que las otras dos son paralelas y est\u00e1n adosadas a la pared. Las tres dar\u00edan acceso al primer nivel, donde se unir\u00edan a la escalinata central que seguir\u00eda hasta el tercer nivel <strong>dando acceso al templete<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>El material predominante<\/strong> es el <strong>adobe<\/strong> que rellena todas las estructuras que conforman el monumento, mientras que <strong>los paramentos murales<\/strong> se encuentran <strong>constituidos<\/strong> <strong>por<\/strong> una gruesa capa (2 metros) de <strong>ladrillos cocidos unidos con asfalto.<\/strong><\/p>\n<p>Los <strong>elementos sustentates<\/strong> conservados son unos <strong>gruesos muros en talud potenciados por anchos contrafuertes<\/strong>, <strong>no se conservan elementos sustentados<\/strong>, pero se sospecha que pudo contar con arcos de medio punto.<\/p>\n<p>Sobre la <strong>decoraci\u00f3n<\/strong> podemos comentar m\u00e1s bien poco, ya que <strong>el paso del tiempo ha erosionado la parte externa<\/strong> y la reconstrucci\u00f3n o es demasiado fiel, pero ya hemos apuntado anteriormente, <strong>se cree que los ladrillos externos podr\u00edan contar con alg\u00fan tipo de coloraci\u00f3n<\/strong>, \u00e9tnica que con el paso de los a\u00f1os ir\u00e1 evolucionando hasta los vistosos vidriados de \u00e9pocas posteriores.<\/p>\n<p>Del mismo modo, <strong>desconocemos el impacto que esta posible coloraci\u00f3n podr\u00eda tener, as\u00ed como los efectos que la luz podr\u00eda crear<\/strong>, sin embargo <strong>el volumen de la edificaci\u00f3n nos permite comprender la intencionalidad de los constructores, que no era otra que la de simbolizar a trav\u00e9s del imponente aspecto exterior el poder de la deidad y la \u00e9lite religiosa<\/strong> de la ciudad de Ur<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>La visi\u00f3n actual de la reconstrucci\u00f3n del zigurat empa\u00f1a las emociones que el observador actual podr\u00eda tener al contemplar el edificio<\/strong>, ya que no permite ver como un edificio de m\u00e1s 4.000 a\u00f1os sigue en pie aunque muy deteriorado. Por su parte, <strong>el observador coet\u00e1neo debi\u00f3 sentirse sobrecogido al ver como la deidad, a trav\u00e9s del hombre, era capaz de construir una monta\u00f1a a orillas de un r\u00edo<\/strong> para entrar en contacto con los sacerdotes y sacerdotisas.<\/p>\n<p><strong>Los antecedentes<\/strong> a este tipo de construcciones quiz\u00e1s podamos encontrarlos en los d\u00f3lmenes o <strong>enterramientos cubiertos por grandes capas de tierra<\/strong> que formaban peque\u00f1as elevaciones, recordemos tambi\u00e9n que las <strong>pir\u00e1mides egipcias<\/strong>, mucho m\u00e1s cercanas eran ya una realidad y tambi\u00e9n pudieron tener su relaci\u00f3n con los zigurats, la pir\u00e1mide de Keops se construy\u00f3 en torno al 2.500 a.C. unos 400 a\u00f1os que el monumento que estamos describiendo. Aunque es m\u00e1s probable que los antiguos sumerios <strong>intentaran imitar la forma de las monta\u00f1as<\/strong>, estructuras naturales que permit\u00edan acercarse a los cielos, morada de los dioses.<\/p>\n<p>Las sucesivas conquistas que sufri\u00f3 el territorio sumerio sumieron estas construcciones en el olvido y si no fueron totalmente arrancadas de la memoria de la humanidad se debe a <strong>las citas b\u00edblicas y a la historia de la Torre de Babel, que hacen referencia a estas construcciones <\/strong>y que<strong> son su legado m\u00e1s perdurable en el tiempo<\/strong>. Y de alguna manera, ese intento o o vocaci\u00f3n por llegar al cielo sigui\u00f3 presente en el imaginario humano, los ejemplos son innumerables: torres cristianas, alminares musulmanes, rascacielos&#8230;[\/vc_cta][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_3&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1524164322459-38712b94-b327&#8243;][vc_cta h2=&#8221;PANTE\u00d3N DE ROMA O DE AGRIPA (120 d.C.)&#8221; h4=&#8221;Arquitecto desconocido de la \u00e9poca de Adriano&#8221;]<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-5311 gallery-columns-4 gallery-size-medium'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentarioobraarquitectonica\/planta-del-panteon-de-roma-o-de-agripa-anonimo-roma-120-d-c\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"202\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-202x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-5352\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-202x300.jpg 202w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-768x1141.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C.-689x1024.jpg 689w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/PLANTA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-AN\u00d3NIMO.-Roma-120-d.-C..jpg 1750w\" sizes=\"auto, (max-width: 202px) 100vw, 202px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-5352'>\n\t\t\t\tPLANTA DEL PANTE\u00d3N DE ROMA O DE AGRIPA. AN\u00d3NIMO. Roma (120 d. C.)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentarioobraarquitectonica\/vista-exterior-del-panteon-de-roma-o-de-agripa-roma-anonimo-120-d-c\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"300\" height=\"225\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-EXTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-300x225.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-5344\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-EXTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-EXTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-768x576.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-EXTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C..jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-5344'>\n\t\t\t\tVISTA EXTERIOR DEL PANTE\u00d3N DE ROMA O DE AGRIPA. Roma. An\u00f3nimo. (120 d. C.)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentarioobraarquitectonica\/cupula-semiesferica-del-panteon-de-agripa-roma\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"268\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/C\u00daPULA-SEMIESF\u00c9RICA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-AGRIPA.-Roma-268x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-5843\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/C\u00daPULA-SEMIESF\u00c9RICA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-AGRIPA.-Roma-268x300.jpg 268w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/C\u00daPULA-SEMIESF\u00c9RICA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-AGRIPA.-Roma-916x1024.jpg 916w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/C\u00daPULA-SEMIESF\u00c9RICA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-AGRIPA.-Roma-768x858.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/C\u00daPULA-SEMIESF\u00c9RICA-DEL-PANTE\u00d3N-DE-AGRIPA.-Roma.jpg 980w\" sizes=\"auto, (max-width: 268px) 100vw, 268px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-5843'>\n\t\t\t\tC\u00daPULA SEMIESF\u00c9RICA DEL PANTE\u00d3N DE AGRIPA. Roma\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentarioobraarquitectonica\/interior-of-rome-pantheon-with-the-famous-light-ray\/'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"300\" height=\"200\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-INTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-300x200.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-1-5346\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-INTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-INTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-INTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C.-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/09\/VISTA-INTERIOR-DEL-PANTE\u00d3N-DE-ROMA-O-DE-AGRIPA.-Roma.-An\u00f3nimo.-120-d.-C..jpg 1400w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-5346'>\n\t\t\t\tVISTA INTERIOR DEL PANTE\u00d3N DE ROMA O DE AGRIPA. Roma. An\u00f3nimo. (120 d. C.)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1. IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>Nos encontramos ante uno de los edificios m\u00e1s importantes de la historia del arte, el\u00a0<strong>Pante\u00f3n de Agripa<\/strong>\u00a0supuso un gran avance constructivo y una enorme influencia en casi todas las etapas art\u00edsticas posteriores. Nos encontramos ante un\u00a0<strong>templo<\/strong>\u00a0en el que se pretend\u00eda alojar a todos los dioses romanos,\u00a0<strong>desconocemos su autor\u00eda, aunque todo indica que posiblemente Apolodoro de Damasco<\/strong>\u00a0fuera el encargado de ponerlo en pie\u00a0<strong>en torno al 120 d.C.<\/strong>\u00a0bajo el reinado de Adriano.<\/p>\n<p><strong>Estamos por lo tanto ante una construcci\u00f3n romana, con claras influencias griegas, pero con una personalidad propia<\/strong> que permite llevar a cabo una obra que trascender\u00e1 en los siglos posteriores, sobre todo por su t\u00e9cnica constructiva.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>La primera idea de construir un templo que sirviera de acogida a los numerosos dioses existentes en Roma aparece ya en el siglo I a.C. y se atribuye a Agripa, lugarteniente y yerno de Augusto. Aquel primer edificio sufri\u00f3 las consecuencias del incendio del Campo de Marte del a\u00f1o 80 d. C. y fue por ello restaurado por Domiciano.<\/p>\n<p>El edificio actual, no obstante, y a pesar de la inscripci\u00f3n de tiempos de Augusto que observamos en el entablamento, es una construcci\u00f3n realizada en tiempos de Adriano ya en la primera mitad del s. II d.C. y nuevo desde los cimientos.<\/p>\n<p><strong>Una de las acepciones de pante\u00f3n es \u201ctemplo para todos los dioses\u201d y quiz\u00e1s era esta su funci\u00f3n primigenia.<\/strong>\u00a0Siglos\u00a0<strong>despu\u00e9s<\/strong>, el templo ser\u00eda adquirido por\u00a0<strong>la Iglesia<\/strong>\u00a0cat\u00f3lica, que\u00a0<strong>lo convertir\u00eda en iglesia<\/strong>\u00a0bajo la advocaci\u00f3n de \u201cSanta Mar\u00eda de los M\u00e1rtires\u201d y\u00a0<strong>acabar\u00eda custodiando los restos de los hombres ilustres de la historia de Italia<\/strong>, albergando en la actualidad los de varios reyes e incluso los del gran artista del Renacimiento Rafael.<\/p>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p>Nos encontramos en la\u00a0<strong>primera mitad del siglo II d. C.<\/strong>\u00a0<strong>el emperador reinante es Adriano<\/strong>, de la dinast\u00eda Antonina, quien ha heredado el poder hace tres a\u00f1os de Trajano,\u00a0<strong>es la \u00e9poca de mayor esplendor y expansi\u00f3n del Imperio<\/strong>, tras\u00a0las guerras dacias finalizadas unas 15 a\u00f1os antes de la construcci\u00f3n del Pante\u00f3n, Roma alcanzo su mayor extensi\u00f3n y una prolongada \u00e9poca de paz. Tan solo son destacables diferentes revueltas como la acaecida en Judea en torno al 130 d.C.\u00a0<strong>Ante la ausencia de enfrentamientos b\u00e9licos relevantes Adriano se destac\u00f3 por un rol marcadamente viajero y edilicio<\/strong>, es destacable la construcci\u00f3n del muro de Adriano en el norte de Inglaterra o el propio Pante\u00f3n.<\/p>\n<p>Adriano morir\u00e1 en el 138 d.C dejando un inmenso imperio pacificado y econ\u00f3mica y culturalmente boyante a Antonino P\u00edo; el Imperio seguir\u00e1 siendo una m\u00e1quina bien engrasada gracias las reformas de Adriano durante a\u00f1os, hasta el reinado de C\u00f3modo (180-192 d.C.) en el que da inicio una profunda crisis.<\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/strong><\/p>\n<p>Ya hemos mencionado someramente la originalidad de la arquitectura romana con respecto a la griega de y de su influencia posterior; algunas de sus aportaciones m\u00e1s importantes ser\u00edan las siguientes:<\/p>\n<ul>\n<li>Un objetivo siempre presente de\u00a0<strong>ordenaci\u00f3n y planificaci\u00f3n.<\/strong><\/li>\n<li>Una tendencia al\u00a0<strong>colosalismo<\/strong>\u00a0que exalte el poder de Roma.<\/li>\n<li>El predominio de la\u00a0<strong>regularidad y\u00a0<\/strong>la\u00a0<strong>simetr\u00eda<\/strong>\u00a0(sistema axial) en su concepci\u00f3n urbana y arquitect\u00f3nica<\/li>\n<li>Un\u00a0<strong>sentido eminentemente \u00fatil o utilitario de la obra construida<\/strong>, lo que derivar\u00eda finalmente en un\u00a0<strong>arte funcional y de grandes avances t\u00e9cnicos<\/strong>, como por ejemplo la utilizaci\u00f3n del Opus caementicum<\/li>\n<li>La sorprendente\u00a0<strong>facilidad con la que construyeron arcos, b\u00f3vedas y c\u00fapulas<\/strong>; gracias lo que se consigue una\u00a0<strong>concepci\u00f3n del espacio interior muy rica<\/strong>, pero que var\u00eda seg\u00fan los edificios y su funcionalidad.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Este mismo car\u00e1cter funcional explica la\u00a0<strong>enorme variedad de construcciones realizadas por los romanos<\/strong>, en las que siempre demostraron su originalidad, su pragmatismo y la perfecci\u00f3n de su obra. As\u00ed las propias concepciones urban\u00edsticas, los\u00a0<strong>foros<\/strong>, los\u00a0<strong>templos<\/strong>, las\u00a0<strong>bas\u00edlicas<\/strong>, construcciones de diversi\u00f3n p\u00fablica (<strong>teatros<\/strong>,\u00a0<strong>anfiteatros<\/strong>,\u00a0<strong>termas<\/strong>,\u00a0<strong>circos<\/strong>, etc.). Monumentos conmemorativos (<strong>columnas<\/strong>,\u00a0<strong>arcos de triunfo<\/strong>), o incluso la propia\u00a0<strong>casa romana<\/strong>, tambi\u00e9n caracter\u00edstica.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. PLANTA, ALZADO Y FACHADA<\/strong><\/p>\n<p>En el Pante\u00f3n predomina el\u00a0<strong>eje centralizado<\/strong>, que su\u00a0<strong>planta circular<\/strong>\u00a0simboliza el acogimiento ofrecido a todos los dioses, y es esta forma peculiar de la planta lo que obliga a una soluci\u00f3n arquitect\u00f3nica muy atrevida, donde se pone de manifiesto la excelente capacidad t\u00e9cnica de los ingenieros romanos.<\/p>\n<p>Al exterior,\u00a0<strong>la fachada y el alzado son m\u00e1s confusos<\/strong>.\u00a0<strong>Lo primero que vemos es un templo cl\u00e1sico de ocho columnas<\/strong>\u00a0corintias al frente y otras ocho laterales en grupos de cuatro,\u00a0<strong>que sostienen un front\u00f3n que se une al cilindro principal de la edificaci\u00f3n a trav\u00e9s de un espacio rectangular dividido en tres naves, la central m\u00e1s grande y abovedada, que sirven de transici\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p><strong>El cilindro exterior se divide en tres cuerpos<\/strong>\u00a0divididos por dos molduras que rodean toda la edificaci\u00f3n y en la parte superior, sobre el tercer cuerpo del cilindro,\u00a0<strong>sobresale\u00a0 la cubierta de la c\u00fapula m\u00e1s grande de la antig\u00fcedad<\/strong>, que da la sensaci\u00f3n de estar formada por una serie de anillos conc\u00e9ntricos superpuestos.<\/p>\n<p><strong>b. MATERIALES CONSTRUCTIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Los principales materiales empleados en el cilindro que sostiene la c\u00fapula son el\u00a0<strong><em>opus caementicium<\/em><\/strong>, formado a base de cal, cascotes y fragmentos de ladrillo, vertido en hileras horizontales y reforzado por tongadas horizontales de grandes ladrillos, colocadas cada 1,5 metros.<\/p>\n<p>Por su parte, la\u00a0<strong>c\u00fapula<\/strong>\u00a0consta de dos paredes paralelas rellenadas de\u00a0<strong>materiales livianos<\/strong>\u00a0(escoria volc\u00e1nica, cer\u00e1mica, etc.) y ladrillos grandes colocados en l\u00edneas conc\u00e9ntricas para una mejor trabaz\u00f3n.<\/p>\n<p>En cambio, el p\u00f3rtico est\u00e1 construido con materiales m\u00e1s comunes como el granito en las columnas y el m\u00e1rmol en el front\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>c. T\u00c9CNICAS O SISTEMAS DE CONSTRUCCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>En el Pante\u00f3n debido a que se us\u00f3 en gran medida el hormig\u00f3n y el ladrillo, los sistemas de construcci\u00f3n principales fueron el\u00a0<strong>encofrado<\/strong>\u00a0y la\u00a0<strong>mamposter\u00eda<\/strong>, con la excepci\u00f3n del p\u00f3rtico de entrada que cuenta con otro tipo de materiales, principalmente m\u00e1rmol, donde se us\u00f3 siller\u00eda con aparejo is\u00f3domo.<\/p>\n<p><strong>d. ELEMENTOS SUSTENTANTES<\/strong><\/p>\n<p><strong>El anillo mural<\/strong>\u00a0que sostiene la c\u00fapula consta de dos elementos que act\u00faan de sost\u00e9n. Por una parte 8 enormes pilones de 6 metros de espesor, y entre ellos una serie de arcos de descarga, que sirven para transmitir el peso de la c\u00fapula precisamente a los pilones, aut\u00e9nticos soportes del peso de aquella.<\/p>\n<p>Este\u00a0<strong>sistema<\/strong>\u00a0tan\u00a0<strong>perfectamente estudiado en el reparto de sus cargas<\/strong> no solo explica la ausencia de contrafuertes exteriores, innecesarios, sino que adem\u00e1s sus autores se permitieron el lujo de abrir en el muro, hacia el exterior, siete exedras, m\u00e1s la puerta de entrada en las zonas intermedias, entre los pilones, y adem\u00e1s vaciar el n\u00facleo de los mismos machones y abrir all\u00ed c\u00e1maras semicirculares.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo, son destacables las\u00a0<strong>16 columnas que sostienen el p\u00f3rtico<\/strong>, con capiteles corintios.<\/p>\n<p><strong>e. ELEMENTOS SUSTENTADOS<\/strong><\/p>\n<p><strong>La c\u00fapula de 43 metros de altura y di\u00e1metro es sin duda el elemento constructivo m\u00e1s llamativo del edificio. Es un hito constructivo<\/strong>, sus medidas y su peso la convierten en la m\u00e1s grande construida hasta entonces, y no ser\u00e1 superada hasta el siglo XV por la c\u00fapula de la Catedral de Florencia.<\/p>\n<p>Para permitir su construcci\u00f3n se usaron materiales poco pesados, tal y como ya hemos comentado, pero adem\u00e1s, se abrieron arcos de descarga sobre las exedras interiores, es decir, entre los pilones, para que su peso cayera precisamente sobre \u00e9stos. De esta manera tampoco hicieron falta costillares de trabaz\u00f3n entre las paredes de la c\u00fapula y tampoco hizo falta abrir m\u00e1s l\u00edneas de arcos de descarga en altura. Otro medio de aligerar su peso fue disminuir su grosor en altura, de tal forma que en su parte inferior tiene el mismo grosor que el cilindro, 6 metros, pero va disminuyendo en altura hasta el nivel de \u00f3culo, que solo tiene 1,5 metros de espesor.<\/p>\n<p><strong>f. ELEMENTOS DECORATIVOS<\/strong><\/p>\n<p><strong>El aspecto que nos ofrece hoy el templo<\/strong>, si bien es estructuralmente el mismo que tuvo en la \u00e9poca,\u00a0<strong>difiere en los materiales que lo embellec\u00edan, hoy desaparecidos en su mayor\u00eda.<\/strong>\u00a0Aunque los m\u00e1rmoles del suelo s\u00ed son los mismos de la \u00e9poca de Adriano, el revestimiento exterior del cilindro ser\u00eda espectacular, pues estar\u00eda recubierto de placas de m\u00e1rmol y estuca en su parte superior.<\/p>\n<p>La c\u00fapula, en el exterior se recubrir\u00eda por medio de tejas de bronce dorado, deslumbrantes con la luz y en el interior, placas de bronce decoraban los casetones de la c\u00fapula, lo que deb\u00eda darle un impresionante aspecto, estas placas ser\u00edan extra\u00eddas por Bernini para realizar el baldaquino de San Pedro del Vaticano.<\/p>\n<p><strong>g. LUZ Y COLOR<\/strong><\/p>\n<p>Tal y como acabamos de comentar, la ausencia de los elementos decorativos de \u00e9poca romana no nos permite saber cu\u00e1l era el impacto de la luz en el exterior, pero sin duda\u00a0<strong>el bronce del tejado y el m\u00e1rmol del cilindro debieron ser impresionantes<\/strong>, por otra parte,\u00a0<strong>en el interior, la combinaci\u00f3n de las luces producidas por el \u00f3culo y las ventanas cegadas en el siglo XVIII de la parte superior del cilindro generar\u00edan una luz interior que realzar\u00eda las proporciones del edificio y la sensaci\u00f3n de abstracci\u00f3n.<\/strong><\/p>\n<p><strong>h. VOLUMEN<\/strong><\/p>\n<p>El asombro que producen las dimensiones del edificio en el observador actual deber\u00eda multiplicarse en el observador coet\u00e1neo, ya que en aquel momento este edificio contaba con\u00a0<strong>la c\u00fapula m\u00e1s grande jam\u00e1s construida<\/strong>, lo que\u00a0<strong>lograba simbolizar el poder de la autoridad imperial y religiosa.<\/strong><\/p>\n<p>Tras la ca\u00edda del Imperio este edificio, que ha conseguido llegar pr\u00e1cticamente intacto hasta nuestros d\u00edas, ha simbolizado los grandes logros alcanzados por la civilizaci\u00f3n romana y da cuenta de su poder y superioridad t\u00e9cnica con respecto a otros pueblos antiguos.<\/p>\n<p><strong>i. PROPORCI\u00d3N Y ARMON\u00cdA<\/strong><\/p>\n<p>Sus medidas crean al\u00a0<strong>interior<\/strong>\u00a0una s<strong>ensaci\u00f3n espacial \u00fanica:<\/strong><\/p>\n<ul>\n<li>Se produce una\u00a0<strong>centralizaci\u00f3n del espacio<\/strong>\u00a0gracias a su trazado circular y a la propia forma y altura de la c\u00fapula, que adem\u00e1s parece arrancar justo de la mitad de la altura.<\/li>\n<li>En total se abren\u00a0<strong>ocho grandes nichos<\/strong>\u00a0o exedras al interior, uno ocupado por la puerta, y el resto en alternancia de rect\u00e1ngulos y semic\u00edrculos,\u00a0<strong>correspondiendo estos a los ejes axiales<\/strong>\u00a0del edificio.<\/li>\n<li>Toda la parte \u201ccupulada\u201d presenta\u00a0<strong>casetones<\/strong>,\u00a0<strong>que disminuyen en tama\u00f1o<\/strong>\u00a0a medida que ascendemos hacia el \u00f3culo, lo que acent\u00faa la\u00a0<strong>sensaci\u00f3n de abstracci\u00f3n<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p>En el\u00a0<strong>exterior<\/strong>, delante del p\u00f3rtico\u00a0<strong>se abr\u00eda un inmenso patio porticado<\/strong>\u00a0que enmarcar\u00eda el edificio y ampliar\u00eda su visi\u00f3n externa\u00a0<strong>afirmando<\/strong>\u00a0toda su\u00a0<strong>grandiosidad<\/strong>.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. EMOCIONES QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR<\/strong><\/p>\n<p><strong>Uniendo todas las piezas, no es dif\u00edcil imaginar en semejante escenario al Emperador dentro de este edificio como un aut\u00e9ntico\u00a0<em>Cosmocrator<\/em><\/strong> o Se\u00f1or del Cosmos, acompa\u00f1ado por toda la pl\u00e9yade de dioses y divinidades romanas.<\/p>\n<p><strong>b. ANTECEDENTES<\/strong><\/p>\n<p>Hasta ese momento las c\u00fapulas m\u00e1s grandes construidas pertenec\u00edan tambi\u00e9n al mundo romano, podemos destacar,\u00a0<strong>el Templo de Mercurio en Baiae<\/strong>, o las termas de Caracalla y Trajano. Adem\u00e1s, aunque es una falsa c\u00fapula, construida por aproximaci\u00f3n, podemos mencionar tambi\u00e9n el tesoro de Atreo en Grecia.<\/p>\n<p><strong>c. INFLUENCIA POSTERIOR<\/strong><\/p>\n<p><strong>El Pante\u00f3n ha tenido una enorme trascendencia en la arquitectura occidental.<\/strong>\u00a0Durante el\u00a0<strong>Renacimiento<\/strong>, los artistas y arquitectos que volvieron los ojos hacia la antig\u00fcedad cl\u00e1sica no pod\u00edan pasar por alto uno de los edificios m\u00e1s bellos y mejor conservados de toda Roma. Brunelleschi estudi\u00f3 el Pante\u00f3n para la construcci\u00f3n de la c\u00fapula del Duomo de Florencia, punto de partida de la arquitectura renacentista. Bramante y Miguel \u00c1ngel lo recrearon en obras como el Templete de San Pietro in Montorio o la Bas\u00edlica de San Pedro. Durante el\u00a0<strong>neoclasicismo<\/strong>\u00a0italiano, Antonio Canova proyect\u00f3 un templo en Possagno, su ciudad natal, bas\u00e1ndose en el dise\u00f1o del Pante\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>Su influencia se deja notar en Inglaterra y Am\u00e9rica del Norte<\/strong>. Muchas salas c\u00edvicas, universidades y bibliotecas reutilizan la forma de c\u00fapula con p\u00f3rtico.[\/vc_cta][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_4&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1524164499297-d8938bdf-1969&#8243;][vc_cta h2=&#8221;IGLESIA DE SAN MART\u00cdN DE TOURS (s. XI)&#8221; h4=&#8221;An\u00f3nimo&#8221;]\n<div class=\"mceTemp\"><\/div>\n<figure id=\"attachment_5837\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5837 size-large\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI-1024x683.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"432\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/IGLESIA-DE-SAN-MART\u00cdN.-AN\u00d3NIMO.-Fromista-s.-XI.jpg 1500w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">IGLESIA DE SAN MART\u00cdN. AN\u00d3NIMO. Fromista (s. XI)<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1.\u00a0IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>La construcci\u00f3n que muestra la imagen es la <strong>iglesia de San Mart\u00edn de Tours<\/strong> en <strong>Fr\u00f3mista (Palencia)<\/strong>, es por lo tanto un <strong>edificio eclesi\u00e1stico<\/strong> mandado construir por <strong>do\u00f1a Munia<\/strong>, reina consorte de Pamplona en la <strong>segunda mitad del siglo XI.<\/strong><\/p>\n<p>Es uno de los mejores ejemplos de <strong>rom\u00e1nico<\/strong> en toda Europa, ya que aunque ha sufrido grandes reformas, conserva todos los elementos caracter\u00edsticos de este estilo arquitect\u00f3nico. Su estilo <strong>se relaciona con el rom\u00e1nico de la zona de Palencia as\u00ed como con la catedral de Jaca<\/strong> ya que alguno de sus canteros pudo haber trabajado en esta edificaci\u00f3n.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Esta iglesia, situada en el Camino de Santiago, fue construida \u00a0como parte de un monasterio, hoy desaparecido. Atiende por lo tanto a las principales necesidades por las que se desarrollaron este tipo de edificios:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Dotar a la Iglesia de infraestructuras monumentales y perdurables.<\/strong> Monumentales por el inter\u00e9s en imitar los grandes edificios romanos, cuya grandeza servir\u00eda tambi\u00e9n para propagar la importancia de la Iglesia y perdurables porque el promotor de estas obras: el cristianismo, se considera as\u00ed mismo una religi\u00f3n eterna. Por ellos, sus edificios tambi\u00e9n deb\u00edan serlo.<\/li>\n<li><strong>Satisfacer las necesidades del conjunto monacal asentado en el entorno. <\/strong>Las \u00f3rdenes religiosas alcanzan en el siglo XI un poder econ\u00f3mico y un prestigio pol\u00edtico que les permiten levantar templos y centros mon\u00e1sticos de dimensiones no vistas en Europa desde la ca\u00edda del Imperio Romano, que resolver\u00e1n las necesidades propias de estas comunidades y aportar\u00e1n una influencia decisiva en la evoluci\u00f3n arquitect\u00f3nica de estos siglos; sirva como ejemplo la abad\u00eda de Cluny.<\/li>\n<li><b>Jalonar los caminos de peregrinaci\u00f3n que aparec\u00edan en el siglo XI con infraestructuras que exhibieran una grandiosidad<\/b> que en aquella \u00e9poca resulta el sin\u00f3nimo m\u00e1s exacto de la belleza y al mismo tiempo del poder de la Iglesia.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p>Tal y como hemos comentado, la iglesia de San Mart\u00edn de Tours se construye en la segunda mitad del siglo XI, en este momento la zona cristiana de la pen\u00ednsula ib\u00e9rica est\u00e1 en un momento de transici\u00f3n. Despu\u00e9s de una hegemon\u00eda pamplonesa, en el a\u00f1o 1035 Sancho Garc\u00e9s III divide sus territorios en su testamento, su viuda mandar\u00e1 construir la iglesia que analizamos:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El Reino de Pamplona-N\u00e1jera<\/strong> pasaba a Garc\u00eda S\u00e1nchez III, su primog\u00e9nito. En 1054 morir\u00eda en batalla dejando el reino a su hijo Sancho Garc\u00e9s IV.<\/li>\n<li><strong>El condado de Castilla<\/strong> pasa a manos de Fernando.<\/li>\n<li><strong>El reino de Le\u00f3n<\/strong>, bajo Bermudo III caer\u00e1 en manos de Fernando, conde de Castilla, en el a\u00f1o 1038, convirti\u00e9ndose en Fernando I y reuniendo bajo su poder estos dos territorios.<\/li>\n<li><strong>Arag\u00f3n<\/strong> aparece como reino tras este reparto y su primer monarca ser\u00e1 Ramiro I<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Vemos pues, como el poder se desplaza de la actual Navarra a Le\u00f3n, Castilla y Arag\u00f3n<\/strong> d\u00f3nde los supuestos vasallos de Garc\u00eda S\u00e1nchez III acabar\u00e1n por convertir sus territorios en reinos. Castilla conseguir\u00e1 este <em>status<\/em> en 1065 cuando Fernando I de Le\u00f3n muera, dejando a su primog\u00e9nito, Sancho II, el condado de Castilla, que se transformar\u00e1 en reino y a Alfonso VI el reino de Le\u00f3n. El enfrentamiento entre ambos y el resto de hermanos <strong>acabar\u00e1 por unificar Le\u00f3n y Castilla bajo el mandato de Alfonso VI en el a\u00f1o 1072.<\/strong><\/p>\n<p>Estos 35 a\u00f1os de crisis pol\u00edtica en los reinos cristianos no pudieron ser aprovechados por el califato, ya que tambi\u00e9n se encontraba en una grave crisis, que lo llev\u00f3 a su disoluci\u00f3n en el 1036 y a la aparici\u00f3n de los reinos de Taifas.<\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/strong><\/p>\n<p><strong>El siglo XI ve nacer un nuevo estilo art\u00edstico paneuropeo, el Rom\u00e1nico.<\/strong> La relativa tranquilidad que consigue el continente en torno al a\u00f1o 1000, el afianzamiento del feudalismo y el mantenimiento de la primac\u00eda social y econ\u00f3mica de la Iglesia permitir\u00e1n un renacer de la actividad edilicia y art\u00edstica, <strong>que tiene como particularidad la unidad formal<\/strong> dentro de un continente pol\u00edticamente dividido.<\/p>\n<p>Su <strong>cronolog\u00eda<\/strong> oscilar\u00eda seg\u00fan los pa\u00edses <strong>entre los siglos X y XIII<\/strong>, estableciendo a su vez una serie de etapas:<\/p>\n<ul>\n<li>Primer rom\u00e1nico (975-1050)<\/li>\n<li>Rom\u00e1nico pleno (1050-1150)<\/li>\n<li>Tardorrom\u00e1nico (1150-1225)<\/li>\n<\/ul>\n<p>Fue necesario que se dieran una serie de condicionantes para que fuera posible esta unidad de criterios a nivel Europeo:<\/p>\n<ol>\n<li><strong>El sistema feudal.<\/strong> Un sistema de r\u00edgida jerarquizaci\u00f3n social que supone en toda Europa la preeminencia de la nobleza y el clero, cuyo poder pol\u00edtico y econ\u00f3mico los convierte en mecenas art\u00edsticos, de una sensibilidad an\u00e1loga en todo el continente.<\/li>\n<li><strong>La expansi\u00f3n mon\u00e1stica.<\/strong> La reforma monacal que realiz\u00f3 la orden cluniacense como resultado de una revisi\u00f3n en profundidad de las comunidades benedictinas. El monasterio de Cluny, fundado en el a\u00f1o 930, se convierte en el gran centro difusor de la reforma, alcanzando r\u00e1pidamente una gran expansi\u00f3n y consiguiendo, a trav\u00e9s de sus monasterios, que el arte rom\u00e1nico se difundiera por todo el mundo cristiano europeo.<\/li>\n<li><strong>Las peregrinaciones.<\/strong> La devoci\u00f3n por las reliquias y el fervor religioso de una mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n europea, permiti\u00f3 en esta \u00e9poca de mayor estabilidad la creaci\u00f3n de itinerarios para conocer estas reliquias y santuarios, que act\u00faan como magn\u00edficos cauces de difusi\u00f3n art\u00edstica y cultural.<\/li>\n<li><strong>La reforma gregoriana.<\/strong> Que impuso un mismo criterio lit\u00fargico a toda la cristiandad.<\/li>\n<li><strong>Las cruzadas.<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p>En arquitectura el rom\u00e1nico destaca por aportaciones t\u00e9cnicas como:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>La planta<\/strong>\u00a0de bas\u00edlica con crucero<\/li>\n<li><strong>Elementos sustentantes <\/strong>como cimientos robustos y profundos, sobre los que se asientan muros gruesos, que apoyados en contrafuertes se convierten en los verdaderos soportes de los edificios. Lo que supone la ausencia de grandes vanos. En el interior: el pilar rom\u00e1nico ser\u00e1 el sost\u00e9n de las cubiertas que en muchos casos descargar\u00e1n su peso a trav\u00e9s de arcos fajones hasta los pilares.<\/li>\n<li><strong>Elementos sustentados,<\/strong>\u00a0las cubiertas estar\u00e1n formadas normalmente por b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n en la nave central y por b\u00f3vedas de arista en las naves laterales y girolas.<\/li>\n<li><strong>Torres<\/strong>, elemento consustancial al rom\u00e1nico, tienen la funci\u00f3n de campanario, pero tambi\u00e9n s\u00edmbolo de uni\u00f3n entre Dios y el hombre.<\/li>\n<li><strong>Las fachadas<\/strong> principales se enmarcan entre torres y suelen estar a los pies de las naves o en los extremos del crucero, la <strong>decoraci\u00f3n<\/strong> principal suele situarse en <strong>las portadas<\/strong>, que dan acceso a las naves. El tama\u00f1o va en consonancia a la nave a la que dan acceso y suele tener formas abocinadas, al igual que las ventanas.<\/li>\n<li>Los principales <strong>elementos ornamentales<\/strong> son: <em>bolas, puntas de diamante, modillones de rollo, boceles lisos, tacos de ajedrezado jaqu\u00e9s<\/em>, etc.<\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. PLANTA, ALZADO Y FACHADA<\/strong><\/p>\n<p><strong>En la planta de la iglesia predomina el eje longitudinal<\/strong>, b\u00e1sicamente es un paralelogramo de tres naves separadas por pilares que se corresponden, en la cabecera, con tres \u00e1bsides semicirculares. Aunque no remarcado en la t\u00edpica forma de cruz, existe un transepto ante la zona de los \u00e1bsides con crucero que en alzado se destaca por altura y direccionalidad. Es visible la existencia de contrafuertes repartidos a lo largo de los muros.<\/p>\n<p><strong>El alzado<\/strong> nos presenta una iglesia bipartita, con la nave central un poco m\u00e1s alta que las laterales. Se observan tambi\u00e9n el transepto destacado y el cimborrio octogonal sobre el crucero. En la cabecera, orientada hacia el este, vemos los tres \u00e1bsides reforzados por columnas adosadas y arcos de medio punto abocinado.<\/p>\n<p>Uno de los aspectos m\u00e1s interesantes es la existencia de dos altas y delgadas torres circulares situadas a los pies de la iglesia y que resultan extra\u00f1as por ser un tanto ajenas al rom\u00e1nico espa\u00f1ol. Se consideran que son de influencia del norte de Europa donde este tipo de torres suele ser mas habitual. De cualquier manera como ya hemos comentado las mismas se corresponden con la \u00e9poca de construcci\u00f3n del edificio y no son a\u00f1adidos posteriores. Por el interior de las mismas corren unas escaleras de caracol. Las mismas se cubren con unas peque\u00f1as cubiertas tambi\u00e9n circulares.<\/p>\n<p>La iglesia dispone de <strong>tres portadas, todas ellas bastantes simples<\/strong> pues s\u00f3lo disponen de una imposta de ajedrezado y alg\u00fan que otro adorno en forma de bola. Como excepci\u00f3n, la portada situada en el norte que tiene columnas con capiteles historiados en bastante mal estado de dif\u00edcil interpretaci\u00f3n. La principal se sit\u00faa a los pies de la iglesia, al oeste, y las dos restantes se abren en las fachadas laterales, una orientada al norte y la otra al sur. Todas las portadas disponen de un peque\u00f1o guardapolvos en la parte superior que protegen la entrada. Sin embargo la entrada al templo se realiza por otra puerta distinta, es la que hay abierta en el brazo sur del crucero, y que fue abierta como puerta de comunicaci\u00f3n entre las dependencias monacales que all\u00ed hab\u00eda y el interior de la iglesia.<\/p>\n<p><strong>b. MATERIALES CONSTRUCTIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Todo el templo est\u00e1 realizado en <strong>piedra caliza<\/strong>, salvo la cubierta, en la que se utiliz\u00f3 madera y teja.<\/p>\n<p><strong>c. T\u00c9CNICAS O SISTEMAS DE CONSTRUCCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>Predomina la <strong>siller\u00eda<\/strong> de peque\u00f1o tama\u00f1o con parejo <strong>is\u00f3domo<\/strong>, pero tambi\u00e9n est\u00e1 presente en ciertos lugares la <strong>mamposter\u00eda<\/strong>.<\/p>\n<p><strong>d. ELEMENTOS SUSTENTANTES<\/strong><\/p>\n<p>Los elementos que soportan el peso de las tres naves del edificio son principalmente una serie de <strong>8 pilares<\/strong> de planta cruciforme con semicolumnas adosadas, pero el elemento constructivo que soporta el peso del conjunto del edificio son los <strong>muros<\/strong> que como f\u00e1cilmente podemos observar por los derrames de las ventanas son <strong>muy gruesos<\/strong>. Ello hace que la existencia de ventanas sea mas bien escasa y las que hay sean de peque\u00f1o tama\u00f1o, l<strong>os muros reciben la ayuda de una serie de contrafuertes<\/strong> que se reparten por todo el edificio y son f\u00e1cilmente identificables.<\/p>\n<p><strong>e. ELEMENTOS SUSTENTADOS<\/strong><\/p>\n<p>Podemos destacar tres elementos sustentados o cubiertas, dejando a un lado la techumbre:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>El cimborrio<\/strong> que al exterior es octogonal, mientras que en el interior es cuadrado y mediante el uso de trompas evoluciona hacia el oct\u00f3gono. En las trompas encontramos unos relieves que representan a los cuatro evangelistas. Por el interior el cimborrio se cubre con una c\u00fapula semiesferica. El crucero forma un cuadrado perfecto al ser la nave longitudinal y la transversal de la misma anchura. La c\u00fapula que hoy observamos no es la original, pues est\u00e1 reconstruida en su totalidad.<\/li>\n<li>Las tres naves se cubren con <strong>b\u00f3vedas de ca\u00f1\u00f3n divididas a tramos por arcos fajones.<\/strong><\/li>\n<li>Los tres \u00e1bsides se cubren con <strong>b\u00f3vedas de horno<\/strong>.<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>f. ELEMENTOS DECORATIVOS<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">La decoraci\u00f3n de la iglesia se compone de tres grandes grupos:<\/span><\/p>\n<ul>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">El primero de ellos es el uso de las <strong>molduras de ajedrezado que recorren todo el per\u00edmetro de la iglesia a distintas alturas.<\/strong><\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">El segundo grupo lo forman <strong>los capiteles, esculpidos en las columnas que forman las ventanas de los absides al exterior, los capiteles de de la puerta norte y sobre todo en el interior de la iglesia<\/strong>, cuyas columnas est\u00e1n todas decoradas con capiteles de inspiraci\u00f3n vegetal y animal, seres fant\u00e1sticos y humana:<\/span>\n<ul>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">Los capiteles con <strong>decoraci\u00f3n vegetal y animal<\/strong> tienen una funci\u00f3n decorativa, por su parte, los que representan animales simbolizan el bien (pelicanos, palomas, \u00e1guilas) y otros el mal (serpientes, lobos, lechuzas). <\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">A mitad camino tenemos los <strong style=\"font-weight: 400;\">animales\u00a0<\/strong><b>fant\u00e1sticos<\/b> cuya interpretaci\u00f3n es dudosa ya que nuestra mente moderna y racionalista nos impide reconocer en ellos su significado, cosa que el hombre medieval sab\u00eda perfectamente interpretar.<\/span><\/li>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">El tercer grupo lo forman los <strong>capiteles historiados, representan escenas b\u00edblicas y su funci\u00f3n principal era el adoctrinamiento de los fieles<\/strong>. A modo de ejemplo, podemos destacar el capitel que aqu\u00ed llamado &#8220;<em>escena de matrimonio<\/em>&#8220;, algunos autores han querido ver y ademas con acierto, una representaci\u00f3n de la Orestiada, por lo que muchos autores llaman a este capitel el de la Orestiada. Este capitel siempre se ha considerado una copia de un alg\u00fan elemento de \u00e9poca romana. Tal afirmaci\u00f3n se vi\u00f3 avalada al ser localizado un sepulcro tardorromano del siglo II d.C. en la Colegiata de Santa Maria de Husillos (a 25 km.de Fromista). Este sepulcro recreaba el tema de la Orestiada, por lo que el escultor de Fromista que conoci\u00f3 este sepulcro, pud\u00f3 hacer una recreaci\u00f3n de esta escena un tanto libre al ser incapaz de reconocer la representaci\u00f3n cl\u00e1sica que estaba observando.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><span style=\"font-weight: 400;\">El tercer grupo lo forman <strong>los canecillos<\/strong>, que recorren todo el per\u00edmetro exterior del tejado de la iglesia. Representan un gran n\u00famero de figuras de inspiraci\u00f3n variada: vegetales, geom\u00e9tricos, animales, monstruos, humanos y algunos otros de dif\u00edcil interpretaci\u00f3n. Muchos representan seres h\u00edbridos, y suelen mostrar actitudes er\u00f3ticas u obscenas. Cerca de 80 de ellos son reconstrucciones modernas.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n<p><span style=\"font-weight: 400;\">En el \u00e1bside central encontramos en el centro y sobre el altar un Cristo de finales del siglo XIII y a ambos lados dos esculturas exentas, una de ellas representando a San Mart\u00edn de Tours talla del siglo XIV, y la otra a Santiago peregrino obra del siglo XVI.<\/span><\/p>\n<p><strong>g. LUZ Y COLOR<\/strong><\/p>\n<p><strong>La luz exterior irrumpe t\u00edmidamente<\/strong> en el interior del templo a trav\u00e9s de:<\/p>\n<ul>\n<li>Tres vanos abocinados en el \u00e1bside central y dos en los laterales, todos ellos formados por arcos de medio punto<\/li>\n<li>Los vanos del cimborrio,<\/li>\n<li>Tres vanos m\u00e1s en cada uno de los muros laterales.<\/li>\n<\/ul>\n<p>El tama\u00f1o de estos vanos impide la entrada de una cantidad de luz considerable <strong>dando al interior una sensaci\u00f3n l\u00fagubre<\/strong>.<\/p>\n<p>Sin embargo al exterior la piedra rojiza utilizada para su construcci\u00f3n en combinaci\u00f3n con la puesta de sol genera una imagen realmente c\u00e1lida y compacta.<\/p>\n<p><strong>h. VOLUMEN<\/strong><\/p>\n<p>La forma de los vol\u00famenes, escalonados hacia el gran cimborrio dan una <strong>fuerte presencia a las formas geom\u00e9tricas m\u00e1s b\u00e1sicas<\/strong> y generan espacios independientes que se van uniendo sobre el plano. Por otra parte, la horizontalidad del alzado exterior que es remarcado por las l\u00edneas de taqueado jaqu\u00e9s dan una fuerte <strong>sensaci\u00f3n de perdurabilidad y fortaleza<\/strong>. Sensaciones que deben extrapolarse al propietario del edificio: la Iglesia, que buscaba este simbolismo en la construcci\u00f3n de este tipo de edificios.<\/p>\n<p><strong>i. LA PROPORCI\u00d3N Y LA ARMON\u00cdA<\/strong><\/p>\n<p>La iglesia presenta una <strong>simetr\u00eda casi perfecta<\/strong>, solamente las portadas laterales no est\u00e1n alineadas frente a frente entre si. La <strong>sobriedad y pureza<\/strong> de sus l\u00edneas es m\u00e1s que evidente.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. EMOCIONES QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR<\/strong><\/p>\n<p>Tanto la decoraci\u00f3n, como el edificio en s\u00ed eran un <strong>manual para el perfecto seglar<\/strong>, comprender las sagradas escrituras y el mensaje de la Iglesia a trav\u00e9s de la lectura era imposible para la inmensa mayor\u00eda de la poblaci\u00f3n del siglo XI, sin embargo, <strong>el simbolismo de estos edificios y de su decoraci\u00f3n explicaba de una forma cristalina para los coet\u00e1neos el papel de la Iglesia y del Cristianismo.<\/strong><\/p>\n<p><strong>b. ANTECEDENTES<\/strong><\/p>\n<p>En la construcci\u00f3n de la iglesia la influencia de la<strong> Catedral de Jaca<\/strong> es evidente, se especula que pudiera ser el mismo autor del templo de Jaca el que realizara esta iglesia o por lo menos que tuviera alg\u00fan tipo de influencia en su concepci\u00f3n, mientras que el resto de la obra fuera realizada por un alg\u00fan disc\u00edpulo aventajado del maestro constructor de Jaca.<\/p>\n<p><strong>c. INFLUENCIA POSTERIOR<\/strong><\/p>\n<p>El estilo de Fr\u00f3mista representa la plenitud del modelo Jaqu\u00e9s, edificada con un claro programa y sin interrupciones, lo que se aprecia en la coherencia de sus vol\u00famenes.<strong> Junto con Santiago de Compostela, San Isidoro de Le\u00f3n y Jaca representa la cumbre del arte rom\u00e1nico espa\u00f1ol del s. XI.<\/strong><\/p>\n<p>Por su tempana construcci\u00f3n, desde finales del siglo XI, San Mart\u00edn de Fr\u00f3mista ejerci\u00f3 <strong>gran influencia en el desarrollo del estilo rom\u00e1nico en Castilla<\/strong>.<\/p>\n<p>Por \u00faltimo, es destacable el hecho de que a caballo entre el XIX y el XX (1894-1904) fue desmontada y reconstruida por Manuel An\u00edbal \u00c1lvarez y Amoroso, eliminando estructuras a\u00f1adidas, reconstruyendo partes desaparecidas e invent\u00e1ndose alguna zona. Ello no le resta en absoluto ni un \u00e1pice de su m\u00e9rito ni belleza integral que nos muestra a las claras c\u00f3mo debi\u00f3 de ser el edificio en origen.[\/vc_cta][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_5&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1526745788609-cdd908a7-6876&#8243;][vc_cta h2=&#8221;SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE (1634-1669)&#8221; h4=&#8221;FRANCESCO BORROMINI&#8221;]<figure id=\"attachment_5839\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 580px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-5839 size-large\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669-570x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"570\" height=\"1024\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669-570x1024.jpg 570w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669-167x300.jpg 167w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669-768x1380.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669-855x1536.jpg 855w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/SAN-CARLO-ALLE-QUATTRO-FONTANE.-FRANCESCO-BORROMINI.-Roma-1634-1669.jpg 1140w\" sizes=\"auto, (max-width: 570px) 100vw, 570px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">SAN CARLO ALLE QUATTRO FONTANE. FRANCESCO BORROMINI. Roma (1634-1669)<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1.\u00a0IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>El<strong> templo cristiano<\/strong> que nos muestra la imagen es conocido como la <strong>iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane<\/strong>, cuyo autor es <strong>F. Borromini<\/strong>, su construcci\u00f3n se llev\u00f3 a cabo entre <strong>1634 y 1669<\/strong>. San Carlo alle Quattro Fontane debe su nombre a su emplazamiento en una de las cuatro esquinas, entre la V\u00eda del Quirinale y la V\u00eda delle Quattro Fontane en Roma.<\/p>\n<p>Sus caracter\u00edsticas, a primera vista, nos invitan a pensar que es un edificio barroco, y m\u00e1s concretamente, ser\u00eda una de las obras que da pas\u00f3 a lo que se conoce como barroco pleno. Esta iglesia quiz\u00e1s sea uno de los edificios barrocos m\u00e1s famosos debido a las singularidades de las que le dot\u00f3 su autor. Veamos cuales son.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p>En 1634 Borromini (1599-1667) recibi\u00f3 el encargo de esta obra a trav\u00e9s de los Trinitarios espa\u00f1oles. \u00c9stos quer\u00edan que el arquitecto les dise\u00f1ara un monasterio y una iglesia cerca de las cuatro fuentes, en un espacio realmente peque\u00f1o, lo que condicion\u00f3 enormemente la obra.<\/p>\n<p>La orden Trinitaria, promotora de la iglesia de San Carlo, tiene su origen en 1198. Su objetivo principal era rescatar a los cristianos que hab\u00edan ca\u00eddo en manos de los musulmanes. A ra\u00edz de la reorganizaci\u00f3n de la orden en el siglo XVI, \u00e9sta se dividi\u00f3 en dos ramas, la espa\u00f1ola y la francesa.<\/p>\n<p>San Carlo, a quien est\u00e1 consagrada la iglesia fue un cardenal italiano que tuvo un papel important\u00edsimo en el Concilio de Trento y fue santificado inusualmente r\u00e1pido.<\/p>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p>Nos encontramos en pleno siglo XVII, hace ya 100 a\u00f1os que tuvo lugar el <strong>Concilio de Trento<\/strong>, pero sus consecuencias marcan profundamente todav\u00eda el devenir hist\u00f3rico de Europa, y tambi\u00e9n el devenir art\u00edstico.<\/p>\n<p>La otrora gran potencia continental, Espa\u00f1a, se encuentra en horas bajas, durante el reinado de Felipe IV <strong>el Imperio espa\u00f1ol confirma su profunda crisis<\/strong>, que se ver\u00e1 agudizada cuando en la d\u00e9cada de 1640 debido al proyecto fallido de la Uni\u00f3n de Armas y a los continuos fracasos en la <strong>Guerra de los Treinta a\u00f1os<\/strong>. Enfrentamiento \u00e9ste que comenz\u00f3 como una guerra de religi\u00f3n y acabar\u00e1 como una <strong>lucha por la hegemon\u00eda europea entre las diferentes dinast\u00edas, los borbones franceses acabar\u00e1n convirti\u00e9ndose en la nueva potencia<\/strong> y pondr\u00e1n en marcha una nueva forma de gobierno en la que todos los poderes sin excepci\u00f3n se concentrban el monarca: <strong>el absolutismo<\/strong>. Idea defendida por fil\u00f3sofos como Hobbes y Bousset.<\/p>\n<p>En Italia, <strong>los papados de Urbano VIII e Inocencio X<\/strong> ser\u00e1n testigos de la construcci\u00f3n de la Iglesia de San Carlo y <strong>ahondar\u00e1n en los objetivos de la Contrarreforma.<\/strong> En un intento por engrandecer a la Iglesia cat\u00f3lica y situarla en el centro del universo, seguir\u00e1n adelante con el plan de convertir a Roma en la capital mundial del arte y la devoci\u00f3n a trav\u00e9s de construcciones y proyectos art\u00edsticos sin parang\u00f3n, que da inicio con la construcci\u00f3n de la bas\u00edlica de San Pedro.<\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/strong><\/p>\n<p>Como ya hemos insinuado, <strong>el barroco nace de la mano de la Contrarreforma<\/strong>, pero sin duda es tambi\u00e9n una clara evoluci\u00f3n del \u00faltimo Renacimiento, una huida hacia delante del manierismo.<\/p>\n<p>Por lo tanto, el barroco es, en un primer momento, un <strong>arte promovido principalmente desde la corte papal<\/strong>, con el fin de conseguir el protagonismo de la Iglesia de Roma en &#8220;<em>el gran teatro del mundo<\/em>&#8220;. Roma, como cabeza de la Cristiandad, intentar\u00e1 irradiar su esplendor por todo el universo, impresionando con sus maravillas los at\u00f3nitos ojos de los fieles. <strong>Posteriormente, ser\u00e1n los monarcas absolutos los que lo utilicen<\/strong> para agrandar su figura absoluta frente a sus s\u00fabditos:<\/p>\n<p>La arquitectura, como en el resto de las artes barrocas, parte de un principio b\u00e1sico: la ruptura del equilibrio cl\u00e1sico. Esto se manifiesta a trav\u00e9s de:<\/p>\n<ul>\n<li>Los <strong>materiales<\/strong>, se seguir\u00e1 usando la piedra sillar y el m\u00e1rmol, pero los materiales baratos como el ladrillo, convenientemente disimulados ser\u00e1n habitualmente empleados por artistas como Borromini.<\/li>\n<li>Los <strong>elementos constructivos<\/strong> remiten a lo cl\u00e1sico, seguimos teniendo columnas con \u00f3rdenes cl\u00e1sicos, frontones&#8230; Pero su uso es completamente diferente, las columnas tendr\u00e1n fustes salom\u00f3nicos, los entablamentos ser\u00e1n curvos, se experimentar\u00e1 con b\u00f3vedas ovales o estrelladas&#8230;<\/li>\n<li>Los <strong>elementos decorativos<\/strong>: dise\u00f1os basado en la curva, soportes que a menudo dejan de tener una funci\u00f3n tect\u00f3nica y son meramente decorativos&#8230;<\/li>\n<li>Las <strong>plantas<\/strong>, en grandes edificios se seguir\u00e1 respetando la planta basilical, pero se comienza a experimentar con plantas ovales<\/li>\n<li>El uso de la <strong>luz<\/strong> para conseguir efectos teatrales ser\u00e1 muy utilizado, se crear\u00e1n fuentes de luz ocultas que arrojan chorros de luz sobre los altares, creando una sensaci\u00f3n sobrenatural.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Todo se encamina a que el espectador se vea impresionado por el entorno y sea m\u00e1s accesible al convencimiento religioso.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. PLANTA, ALZADO Y FACHADA<\/strong><\/p>\n<p>El peque\u00f1o solar dedicado al monasterio forma esquina entre dos calles, la iglesia se coloca en la esquina, mientras que el claustro del convento se sit\u00faa al lado de \u00e9sta, sobre la V\u00eda del Quirinale. Tras el convento Borromini propone la creaci\u00f3n de un jard\u00edn.<\/p>\n<p><strong>La planta<\/strong> oval de la c\u00fapula se inscribe dentro de una estructura rectangular en combinaci\u00f3n con la figura de un rombo cuyos v\u00e9rtices redondeados corresponden a la entrada, las capillas laterales y el altar mayor. La planta de la c\u00fapula est\u00e1 formada por dos circunferencias tangentes, unidad por arcos de circunferencia tangentes a ambos a su vez. La figura resultante, por lo tanto, no es una elipse, sino una forma oval.<\/p>\n<p>El altar mayor se sit\u00faa en el eje principal de la planta, en el lado opuesto a la entrada.<\/p>\n<p><strong>La iglesia tiene una sola altura<\/strong> mientras que <strong>el claustro cuenta con dos pisos<\/strong> de altura. Adem\u00e1s la estructura cuenta con un <strong>campanario que se encuentra en la esquina<\/strong>,\u00a0tiene una posici\u00f3n descentrada respecto a la iglesia. La parte baja incluye la fuente y corresponde a la primera mitad de la composici\u00f3n de la fachada. M\u00e1s arriba hay una ventana bajo un escudo con un \u00e1ngel y el s\u00edmbolo de los Trinitarios. El remate del campanario es una estructura abierta con columnas d\u00f3ricas y balaustrada que se desarrolla en dos partes en altura y est\u00e1 acabada con una esfera dorada.<\/p>\n<p>Por su parte, <strong>la ondulante fachada barroca<\/strong> est\u00e1 definida a trav\u00e9s de formas c\u00f3ncavas y convexas y de <strong>grandes columnas corintias<\/strong>. \u00c9stas <strong>dividen la fachada en dos partes<\/strong>, de dos alturas cada una, y en<strong> tres secciones<\/strong>, la de la entrada y las de los lados de \u00e9sta. <strong>Un gran entablamento, situado ente \u00e9stas columnas corintias, ayuda a separar a\u00fan m\u00e1s la parte baja y alta de la fachada.<\/strong> Un segundo grupo de columnas corintias de menor tama\u00f1o enmarcan nichos, esculturas y ventanas, adem\u00e1s de la entrada a la iglesia y del <strong>gran ovalo soportado por \u00e1ngeles en la parte alta de la fachada<\/strong>. Sobre la entrada, dos querubines flanquean la figura de San Carlos Borromeo. A ambos lados de este conjunto se encuentran esculturas de San Juan de Mata (1160-1213) y de San F\u00e9lix de Valois (1127-1212), fundadores de la orden Trinitaria. Sobre la puerta se encuentra el emblema del Vaticano, las llaves, y el de la Orden Trinitaria.<\/p>\n<p>El <strong>simbolismo<\/strong> de la iglesia, dedicada a la Trinidad adem\u00e1s de a San Carlos Borromeo, se muestra en la composici\u00f3n de la fachada. <strong>Cada una de las tres partes corresponde al padre, al hijo y al esp\u00edritu santo<\/strong>. El hijo, en la zona central, es la \u00fanica parte que toma forma convexa a nivel de la tierra, ya que es el \u00fanico que tom\u00f3 forma humana y es accesible. En la parte alta de la fachada, los tres componentes de la trinidad toman formas c\u00f3ncavas.<\/p>\n<p><strong>b. MATERIALES CONSTRUCTIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Borromini tuvo verdaderos problemas con el presupuesto de la iglesia lo que no le permiti\u00f3 usar materiales caros por lo tanto, vemos como <strong>la estructura est\u00e1 hecha de ladrillo, mientras que el interior est\u00e1 revestido de estuco y la fachada de piedra caliza.<\/strong> Estos materiales, aunque baratos, permitieron dar a la construcci\u00f3n una plasticidad que con otro tipo de materiales hubiera sido m\u00e1s complejo.<\/p>\n<p><strong>c. T\u00c9CNICAS O SISTEMAS DE CONSTRUCCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p><strong>Borromini desarrolla en este edificio la faceta m\u00e1s matem\u00e1tica del barroco con una brillantez anal\u00edtica remarcable.<\/strong> Las l\u00edneas curvas y la geometr\u00eda definen todos los aspectos del proyecto donde la calidad espacial se sobrepone a lo limitado de su dimensi\u00f3n.<\/p>\n<p><strong>El arquitecto tuvo que dise\u00f1ar su propuesta en base a dos requisitos principales: un bajo presupuesto y el uso eficiente del escaso espacio del solar.<\/strong> Adem\u00e1s, debido a la existencia de las cuatro fuentes, terminadas en 1593, Borromini tuvo que dise\u00f1ar su propuesta integrando la fuente de la esquina del solar.<\/p>\n<p><strong>d. ELEMENTOS SUSTENTANTES<\/strong><\/p>\n<p>Alrededor de la iglesia hay un total de <strong>diecis\u00e9is columnas corintias que sostienen un gran entablamento.<\/strong> Los grupos de cuatro columnas enmarcan nichos, molduras y puertas, aportando variedad a la ondulante pared que limita el espacio interior. Este conjunto de elementos se colocan respecto a una geometr\u00eda concreta creando un ritmo.<\/p>\n<p><strong>Por encima de una de cada dos columnas y sobre el entablamento nace cada uno de los cuatro arcos que generan la base de la c\u00fapula de la iglesia.<\/strong><\/p>\n<p><strong>e. ELEMENTOS SUSTENTADOS<\/strong><\/p>\n<p><strong>Borromini dise\u00f1\u00f3 el techo de la c\u00fapula ovalada de San Carlo con casetones<\/strong>, de igual manera a como lo hac\u00edan los romanos, para aligerar el peso de la estructura. Los casetones de la c\u00fapula tienen forma octogonal a semejanza de los de las Termas de Diocleciano o la Bas\u00edlica de Majencio. Estos casetones octogonales se combinan con otros en forma de cruz y otros hexagonales. Todos ellos van disminuyendo de tama\u00f1o a medida que la c\u00fapula se cierra en su extremo superior.<\/p>\n<p><strong>f. ELEMENTOS DECORATIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Ya hemos visto la decoraci\u00f3n de la fachada y su combinaci\u00f3n con las ondulantes formas de la misma, <strong>en el interior; el bajo presupuesto hac\u00eda que la decoraci\u00f3n no pudiera tener la riqueza que era habitual en las iglesias de la \u00e9poca.<\/strong> Por ello, la forma del espacio interior se convirti\u00f3 en un punto clave del dise\u00f1o. El uso de materiales de baja calidad permiti\u00f3 a Borromini realzar sus cualidades a trav\u00e9s de la t\u00e9cnica y el trabajo. Esto puede apreciarse en el interior de la iglesia donde la sobriedad de los estucos en blanco contrasta con la riqueza de materiales de otras obras de la \u00e9poca.<\/p>\n<p>Borromini intent\u00f3 controlar todos los detalles de la construcci\u00f3n, desde la estructura a la decoraci\u00f3n, pero \u00e9sta \u00faltima, sobre todo la de la fachada, acab\u00f3 tras su suicidio, por lo que la decoraci\u00f3n de buen aparte de la misma fue llevada a cabo por su sobrino no sin varias pol\u00e9micas. En 1682 finalizaba la obra por completo, 15 a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de su dise\u00f1ador.<\/p>\n<p><strong>g. LUZ<\/strong><\/p>\n<p><strong>La luz jerarquiza los espacios de la iglesia, siendo la zona m\u00e1s iluminada la parte superior de la c\u00fapula, donde se representa al Esp\u00edritu Santo<\/strong>, teniendo algo menos de luz la base de la c\u00fapula, y siendo la parte m\u00e1s oscura la parte baja de la iglesia.<\/p>\n<p>La c\u00fapula es iluminada a trav\u00e9s de ventanas situadas en su parte inferior y las ventanas verticales situadas en la linterna que la remata.<\/p>\n<p><strong>h. VOLUMEN<\/strong><\/p>\n<p>El reducido tama\u00f1o del solar en el que se asienta la iglesia oblig\u00f3 a Borromini a llevar a cabo ciertas acciones que permitieran dar al edificio un volumen que en realidad no ten\u00eda. Adem\u00e1s, la estrechez de la calle donde se sit\u00faa magnifica, sin duda, la ya de por s\u00ed esbelta fachada, que con sus cimbreantes formas parece avanzar m\u00f3vil hacia el visitante.<\/p>\n<p><strong>i. PROPORCI\u00d3N Y ARMON\u00cdA<\/strong><\/p>\n<p>La apareiencia del interior desprende la impresi\u00f3n de algo org\u00e1nico, como si se tratara del caparaz\u00f3n de un crust\u00e1ceo o de una gruta natural y caprichosamente excavada en la roca, la fachada corrobora el dise\u00f1o sinuoso del interior, los elementos son cl\u00e1sicos, pero la ondulaci\u00f3n de su paramento confiere al edificio una elasticidad pl\u00e1stica que distorsiona el vocabulario de lo antiguo.<\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. EMOCIONES QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR<\/strong><\/p>\n<p>Tras su definitiva ruptura con Bernini, el encargo de los trinitarios fue un salvavidas para Borromini. Esta obra, una rareza por su creatividad, su audacia y sus formas juguetonas llam\u00f3 la atenci\u00f3n en Roma y empe\u00adz\u00f3 a recibir encargos.<\/p>\n<p><strong>b. ANTECEDENTES<\/strong><\/p>\n<p>Es evidente que Borromini bebe de sus <strong>experiencias en Mil\u00e1n y en Roma a las \u00f3rdenes de su maestro Maderno y de la ntig\u00fcedad cl\u00e1sica<\/strong>, pero la originalidad de Borromini puede apreciarse en cada rinc\u00f3n de San Carlo, sus complejos c\u00e1lculos geom\u00e9tricos, sus formas sinuosas, la fachada ondulante, la b\u00f3veda ovalada, etc. Constituyen una apuesta por llevar m\u00e1s all\u00e1 el camino emprendido por \u00e9l mismo y Bernini en el baldquino de San Pedro, que podr\u00edamos considerar como el nacimiento del Barroco.<\/p>\n<p><strong>c. INFLUENCIA POSTERIOR<\/strong><\/p>\n<p>La obra de Borromini, junto a la de Bernini, suponen el <strong>c\u00e9nit de la arquitectura del barroco italiano<\/strong>, con obras de dise\u00f1os din\u00e1micos fundamentadas en su tratamiento curvo de las estructuras y una adaptaci\u00f3n flexibilizada de los elementos cl\u00e1sicos a sus revolucionarias ideas. <strong>Con Borromini se inicia una etapa de superaci\u00f3n en el desarrollo del estilo barroco. El dise\u00f1o curvo se lleva a l\u00edmites insospechados<\/strong>, siendo introducido de tal forma que se integra en el propio replanteo del edificio y los muros se tornan alabeados, distorsionando su superficialidad.<\/p>\n<p>A mediados del siglo XVIII sus edificaciones ser\u00e1n denostadas y tachadas de excesivas por la Ilustraci\u00f3n, no ser\u00e1 hasta el siglo XX cuando su trabajo vuelva ser valorado y su figura tenida en cuenta como una de las m\u00e1s importantes de la arquitectura occidental.[\/vc_cta][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_position=&#8221;right&#8221; i_type=&#8221;material&#8221; i_icon_material=&#8221;vc-material vc-material-filter_6&#8243; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJEMPLO&#8221; tab_id=&#8221;1569783756349-791ce63b-fc95&#8243;][vc_cta h2=&#8221;VILLA SAVOYE (1928-1929)&#8221; h4=&#8221;Le Corbusier&#8221;]<figure id=\"attachment_5840\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-large wp-image-5840\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929-1024x683.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"432\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929-300x200.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929-768x512.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2020\/02\/VILLA-SAVOYE.-LE-CORBUSIER.-Poissy-Francia-1928-1929.jpg 1200w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">VILLA SAVOYE. LE CORBUSIER. Poissy, Francia (1928-1929)<\/figcaption><\/figure>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1.\u00a0IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p>El edificio a analizar es una <strong>vivienda particular<\/strong>, por lo tanto un <strong>edificio civil<\/strong>, conocido como <strong>Villa Savoye<\/strong> fue dise\u00f1ado por <strong>Le Corbusier<\/strong> y construido <strong>entre 1928 y 1929<\/strong> en <strong>Poissy, Francia.<\/strong><\/p>\n<p>En la Villa Saboye confluye el ideario del <strong>Racionalismo<\/strong>, se podr\u00eda decir que es la <b>obra culmen de este movimiento arquitect\u00f3nico.<\/b><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>2. AN\u00c1LISIS FUNCIONAL Y CONTEXTO<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. FUNCI\u00d3N<\/strong><\/p>\n<p><strong>Esta vivienda unifamiliar puede considerarse una de las mejores aplicaciones de las teor\u00edas arquitect\u00f3nicas de Le Corbusier<\/strong> y de la arquitectura de los a\u00f1os 20 <strong>y, sobre todo, de sus famosos <em>&#8220;cinco puntos para una nueva arquitectura&#8221;<\/em><\/strong>:<\/p>\n<ol>\n<li>Empleo de pilotes para levantar el edificio del suelo<\/li>\n<li>Cubierta en terraza<\/li>\n<li>Planta libre, es decir, que la estructura de esqueleto permite destribuir el interior de cada planta seg\u00fan interese<\/li>\n<li>Ventana horizontal alargada<\/li>\n<li>Fachada libre<\/li>\n<\/ol>\n<p>Tambi\u00e9n se tuvo muy en cuenta el <strong>movimiento de los coches<\/strong> para entrar en la vivienda. \u00c9sta era considerada por Le Corbusier como una casa que, adem\u00e1s de responder al encargo individual de unos clientes concretos, <strong>pod\u00eda considerarse como prototipo a reproducir con variaciones.<\/strong><\/p>\n<p><strong>Est\u00e1 concebida como un <em>continuom<\/em> funcional<\/strong> a lo largo de los diferentes niveles, distribuidos por una rampa de suave pendiente que une conceptualmente entre s\u00ed las funciones que se desarrollan en el interior de la casa con las que se desarrollan sobre el techo jard\u00edn. Esta rampa se inicia en el plano inferior, el de los pilotes, y termina precisamente sobre la terraza jard\u00edn.<\/p>\n<p><strong>b. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/strong><\/p>\n<p><strong>Desde el estallido de la II Revoluci\u00f3n Industrial a finales del siglo XIX y hasta 1939, a\u00f1o en el que se desata la II Guerra Mundial, la historia del mundo occidental experiment\u00f3 una aceleraci\u00f3n sin precedentes que transform\u00f3 de modo radical y en muy poco tiempo la vida de cientos de millones de personas.<\/strong> Aparecieron <strong>nuevas potencias<\/strong> como Alemania, EE.UU o Jap\u00f3n, la <strong>poblaci\u00f3n<\/strong> segu\u00eda aumentando y concentr\u00e1ndose en <strong>grandes ciudades<\/strong>, la <strong>riqueza<\/strong> crec\u00eda sin parar, pero su <strong>desigual reparto<\/strong> hac\u00eda crecer el descontento entre la poblaci\u00f3n m\u00e1s empobrecida, las asociaciones y partidos obreros consiguieron un poder sin precedentes y <strong>en Rusia el marxismo consegu\u00eda ponerse en pr\u00e1ctica<\/strong> por primera vez. La tecnolog\u00eda y la ciencia crecieron a pasos agigantados y su aplicaci\u00f3n militar convirti\u00f3 a los ej\u00e9rcitos de las potencias industriales en m\u00e1quinas de conquista, <strong>Europa se hizo con el mundo y las diferencias entre las potencias presagiaba un enfrentamiento inevitable.<\/strong><\/p>\n<p><strong>En 1914 se desataba la Gran Guerra<\/strong>, Europa se encaminaba hacia la autodestrucci\u00f3n. Nunca el ser humano hab\u00eda visto antes tal capacidad de destrucci\u00f3n. <strong>La paz alcanzada en 1919 solamente fue una pausa<\/strong> para que las potencias europeas coger\u00e1n aliento, durante diez a\u00f1os todo parec\u00eda ir viento en popa. <strong>Es en este lapso en el que Le Corbusier construye la Villa Savoye.<\/strong><\/p>\n<p>Nos encontramos al <strong>final de los conocidos &#8220;<em>felices a\u00f1os veinte<\/em>&#8220;. <\/strong>Entre el fin de la Gran Guerra y el desplome de la bolsa de Nueva York en octubre de 1929 el mundo experiment\u00f3 un d\u00e9cada de auge econ\u00f3mico muy importante. Pero <strong>la I Guerra Mundial dej\u00f3 una profunda huella en Europa<\/strong> y no solo debido a la paz impuesta por lo vencedores a los derrotados o al desarrollo econ\u00f3mico sin control, sino a la<strong> impronta psicol\u00f3gica<\/strong> que el conflicto armado m\u00e1s devastador hasta ese momento dej\u00f3 en sus coet\u00e1neos. <strong>Si el ser humano hab\u00eda perdido toda raz\u00f3n y control, \u00bfpor qu\u00e9 el arte deb\u00eda seguir las reglas que la humanidad hab\u00eda pisoteado en las trincheras?<\/strong><\/p>\n<p><strong>c. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/strong><\/p>\n<p>Es en este contexto en el que aparecen <strong>las vanguardias<\/strong>, poco a poco se ir\u00e1n desmontando los valores del arte tradicional y se ir\u00e1n buscando <strong>alternativas al margen de cualquier dogma o principio universal.<\/strong> Nacen as\u00ed una infinidad de tendencias est\u00e9tica e idiol\u00f3gicamente dispares.<strong> El arte deb\u00eda evolucionar en la misma medida en que lo hac\u00eda la sociedad<\/strong>. Aparecer\u00e1n dos corrientes, una que busca respuestas en la raz\u00f3n y otra que lo hace en la emoci\u00f3n; con varias tendencias dentro de cada una:<\/p>\n<ul>\n<li><strong>Opci\u00f3n racionalista<\/strong>, creen que el ser humano es todav\u00eda capaz de construir un futuro mejor; se concreta en vanguardias como:\n<ul>\n<li><strong>El Racionalismo<\/strong><\/li>\n<li><strong>El Neoplasticismo<\/strong><\/li>\n<li><strong>Y en parte el Cubismo<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<li><strong>Opci\u00f3n emotiva<\/strong>, creen que el progreso humano ha conducido a la humanidad al desastre (I Guerra Mundial):\n<ul>\n<li><strong>Expresionismo<\/strong><\/li>\n<li><strong>Dada\u00edsmo<\/strong><\/li>\n<li><strong>Surrealismo<\/strong><\/li>\n<\/ul>\n<\/li>\n<\/ul>\n<p><strong>Le Corbusier entrar\u00e1 a formar parte de la corriente racionalista<\/strong>, cre\u00eda en la necesidad de adaptar la construcci\u00f3n a la sociedad del momento. Para conseguirlo no le bastaba una renovaci\u00f3n formal. Era preciso que la edificaci\u00f3n asimilara el esp\u00edritu de la \u00e9poca que, seg\u00fan \u00e9l, se fundamenta en la m\u00e1quina. <strong>Las casas deb\u00edan ser planificadas como los moderno aviones o coches.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>3. AN\u00c1LISIS FORMAL<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. PLANTA, ALZADO Y FACHADA<\/strong><\/p>\n<p><strong>La planta baja<\/strong> tiene una forma curva que subraya el movimiento y la influencia de los autom\u00f3viles en la misma. En un costado, ocupando aproximadamente la cuarta parte de la planta, se encuentra el garaje, con capacidad para tres autom\u00f3viles de 1930 (considerablemente m\u00e1s grandes que los actuales), y sustituyendo el espacio que antiguamente ocupaban las cuadras y caballos. El acceso para autom\u00f3viles no puede resultar m\u00e1s directo, ya que aparcan entre los pilotes.<\/p>\n<p><strong>La primera planta<\/strong> se distribuye a lo largo de una planta en \u00abL\u00bb, que separa claramente la parte p\u00fablica de los dormitorios. La sala de estar puede considerarse la parte cubierta de un amplio espacio de recepci\u00f3n, del que las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje mediante una ventana rasgada, continua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece ser m\u00e1s que un leve diafragma. La sala contin\u00faa fuera, al aire libre, bordeada por una gran pantalla, que de alg\u00fan modo evoca ciertos cuadros puristas, separada y unida a la sala interior por una gran puerta-ventana \u00edntegramente corredera que crea continuidad entre los ambientes. A los tres dormitorios se tienen acceso a trav\u00e9s de pasillos que los separan del ba\u00f1o principal y vestidores.<\/p>\n<p><strong>En el alzado destaca la parte frontal<\/strong>, pr\u00f3xima a la entrada rodada se encuentra la entrada de a pie, una <strong>pared semirredonda de vidrio<\/strong>, frente a la cual se abre un hall que cuenta con dos <strong>elementos principales: &#8220;una rampa&#8221;<\/strong> que recorre desde abajo y hacia arriba todo el edificio y que constituye su espina dorsal, prolongando este movimiento desde fuera hacia dentro,<strong> y &#8220;una escalera de caracol&#8221;<\/strong>. Para Le Corbusier, la escalera \u201csepara\u201d mientras que la rampa \u201cune\u201d. En este caso, extiende desde el c\u00e9sped hasta el cielo el hilo de un majestuoso \u201cpaseo arquitect\u00f3nico\u201d entre la puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la terraza solarium situada en la cubierta.<\/p>\n<p><strong>La simplicidad reina en la fachada<\/strong> de la casa, en las diferentes alturas se observan simplemente los pilotes de la planta baja y la pared de la primera pintada de blanco totalmente lisa con la \u00fanica excepci\u00f3n de las ventanas corridas.<\/p>\n<p><strong>b. MATERIALES CONSTRUCTIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Los materiales que se usan en la Villa Savoye son <strong>materiales prosaicos<\/strong>, este tipo de materiales fue utilizado durante esta \u00e9poca en la construcci\u00f3n de las casas de clase baja de Paris. A pesar de que la casa se dise\u00f1\u00f3 pensando que la habitar\u00edan personas acomodadas, <strong>se us\u00f3 yeso en las paredes, hierro en los pasamanos y acero en los marcos de ventanas.<\/strong><\/p>\n<p>El luminoso cuarto de ba\u00f1o principal fue <strong>alicatado con piezas de pasta de vidrio color azul claro y oscuro en la zona de la ba\u00f1era y azulejos blancos.<\/strong><\/p>\n<p><strong>c. T\u00c9CNICAS O SISTEMAS CONSTRUCTIVOS<\/strong><\/p>\n<p>Tal y como ya hemos comentado, Le Corbusier intenta simplificar lo m\u00e1ximo posible la construcci\u00f3n de sus edificios, <strong>usa por lo tanto bloques de hormig\u00f3n prefabricados<\/strong>, la idea es poder <strong>construir este mismo edificio en cualquier otro sitio con peque\u00f1as adaptaciones al cliente<\/strong>. Tal y como se construyen los coches en una cadena de montaje.<\/p>\n<p><strong>d. ELEMENTOS SUSTENTANTES Y SUSTENTADOS<\/strong><\/p>\n<p>La planta baja est\u00e1 determinada en gran medida por el movimiento de un autom\u00f3vil que entre al edificio. Este movimiento tambi\u00e9n determina la <strong>estructura, basada en una malla ortogonal de pilares de hormig\u00f3n <\/strong>sobre la que se asienta la Villa.<\/p>\n<p>La estructura se genera a partir de una <strong>ret\u00edcula uniforme de pilares de acero y forjados de hormig\u00f3n armado. Gracias a que los pilares del per\u00edmetro<\/strong> quedan ligeramente retra\u00eddos del borde de los forjados <strong>Le Corbusier pudo crear ventanas apaisadas tan largas<\/strong> como quiso, <strong>ya que estas no atraviesan ning\u00fan elemento estructural.<\/strong><\/p>\n<p><strong>e. ELEMENTOS DECORATIVOS<\/strong><\/p>\n<p><strong>El Racionalismo huye de elementos superfluos<\/strong> como la decoraci\u00f3n, algo evidente en la Villa Savoye donde las paredes blancas, las ventanas y los pilotes son los \u00fanicos elementos que destacan y en ning\u00fan caso su cometido es el decorativo.<\/p>\n<p><strong>f. LUZ Y COLOR<\/strong><\/p>\n<p>Aunque <strong>a trav\u00e9s de todo el recorrido de la vivienda se puede disfrutar de luz y vistas del paisaje, \u201cabierta a los cuatro horizontes\u201d<\/strong>, ning\u00fan observador situado a nivel de suelo podr\u00e1 vislumbrar el interior. El cuarto de ba\u00f1o recibe luz cenital.<\/p>\n<p><strong>Todo el exterior y el interior se encuentran pintados en su mayor\u00eda de blanco<\/strong>, lo que representa el inter\u00e9s de Le Corbusier por la <strong>arquitectura sanitaria y la higiene<\/strong> en una \u00e9poca en el que las ciudades sufr\u00edan las consecuencias de la sobrepoblaci\u00f3n en forma de epidemias, y plasmando el importante descubrimiento de la vida microbiana en todas partes, incluyendo el interior de las viviendas.<\/p>\n<p><strong>g. VOLUMEN, PROPORCI\u00d3N Y ARMON\u00cdA<\/strong><\/p>\n<p>El conjunto de Villa Saboya es una <strong>composici\u00f3n c\u00fabica<\/strong>, asentada sobre pilotes, columnas de hormig\u00f3n armado que forman parte del armaz\u00f3n estructural. <strong>Las superficies planas y lisas excluyen toda sensaci\u00f3n de gravidez<\/strong>, subrayando la preocupaci\u00f3n de Le Corbusier por los<strong> abstractos bloques espaciales.<\/strong><\/p>\n<p><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p><strong>a. EMOCIONES QUE PROVOCA EN EL ESPECTADOR<\/strong><\/p>\n<p>Le Corbusier siempre pens\u00f3 que los nuevos avances t\u00e9cnicos proporcionaban a la arquitectura una serie de posibilidades que el hombre moderno se mostraba a\u00fan reacio a utilizar. Esta practicidad llev\u00f3 al arquitecto a dise\u00f1ar edificios no siempre fueron aceptados por su excesiva innovaci\u00f3n. Le Corbusier concibi\u00f3 la casa individual como una meditaci\u00f3n sobre la ciudad y la vida colectiva. As\u00ed, realiz\u00f3 proyectos urban\u00edsticos, como el plan Voisin, en el que la concentraci\u00f3n de las viviendas en bloques-villa liberaba una gran cantidad de espacio para lugares p\u00fablicos, industriales y centros de negocios.<\/p>\n<p><strong>b. ANTECEDENTES<\/strong><\/p>\n<p>Por un lado, la distribuci\u00f3n de los dormitorios y sus anexos recuerdan los palacetes parisinos del siglo XVIII. Pero sus influencia m\u00e1s directas vienen de su \u00e9poca en Berl\u00edn donde trabaj\u00f3 en el estudio de Peter Behrens junto a Mies van der Rohe y Gropius. Posteriormente estuvo en Par\u00eds, donde aprendi\u00f3 la onstrucci\u00f3n con hormig\u00f3n armado junto a A. Perret.<\/p>\n<p><strong>c. INFLUENCIA POSTERIOR<\/strong><\/p>\n<p><strong>El Racionalismo encabezado por Le Corbusier sigui\u00f3 siendo la tendencia dominante en arquitectura hasta mediados del siglo XX.<\/strong> En ese momento nuevos arquitectos plantear\u00e1n la posibilidad de que la construcci\u00f3n no pod\u00eda basarse solo en criterios mecanicistas y de pureza volum\u00e9trica. La casa deb\u00eda ser un lugar para disfrutar.<\/p>\n<p><strong>Poco a poco ir\u00e1n apareciendo durante los a\u00f1os 50 y 60 propuestas que renueven el Racionalismo, algunas como el Brutalismo, el Metabolismo o el Neorracionalismo<\/strong>, plantear\u00e1n que, pese a todo, los principios del Racionalismo sigue siendo v\u00e1lidos y lo \u00fanico que hay que hacer es revitalizarlos.<\/p>\n<p>Aun con todo, <strong>disc\u00edpulos<\/strong> como de Le Corbusier como <strong>Niemeyer<\/strong> seguir\u00e1n trabajando y aplicando muchas de las ideas del Racionalismo hasta el siglo XXI.[\/vc_cta][\/vc_tta_section][\/vc_tta_tabs][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-left&#8221; color=&#8221;sky&#8221; link=&#8221;|title:EP%C3%8DGRAFE%20ANTERIOR||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-list&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;center&#8221; link=&#8221;|title:%C3%8DNDICE%20DE%20EP%C3%8DGRAFES||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-right&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;right&#8221; link=&#8221;|title:EP%C3%8DGRAFE%20SIGUIENTE||&#8221;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_tta_tabs style=&#8221;outline&#8221; shape=&#8221;square&#8221; color=&#8221;sky&#8221; active_section=&#8221;1&#8243; pagination_style=&#8221;flat-rounded&#8221; pagination_color=&#8221;blue&#8221;][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-graduation-cap&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;TEOR\u00cdA&#8221; tab_id=&#8221;1509006569048-69f0d63d-3f36&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;EL LENGUAJE DE LA ARQUITECTURA&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]La arquitectura es ante todo una determinada [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","meta":{"nf_dc_page":"","footnotes":""},"categories":[14,101,104,13],"tags":[],"class_list":["post-5311","page","type-page","status-publish","hentry","category-1o-de-bachillerato","category-2o-bachillerato","category-ha-del-arte","category-historia-del-mundo-contemporaneo"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5311","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5311"}],"version-history":[{"count":147,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5311\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":9220,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/5311\/revisions\/9220"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5311"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5311"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5311"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}