{"id":1484,"date":"2018-04-21T16:39:11","date_gmt":"2018-04-21T16:39:11","guid":{"rendered":"http:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/?page_id=1484"},"modified":"2021-05-19T10:34:35","modified_gmt":"2021-05-19T10:34:35","slug":"4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/","title":{"rendered":"4.6 El arte de la Revoluci\u00f3n: del neoclasicismo al romanticismo"},"content":{"rendered":"<div class=\"wpb-content-wrapper\">[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-left&#8221; color=&#8221;sky&#8221; link=&#8221;url:http%3A%2F%2Fauladeclio.com%2Fauladeclio%2F4-5-las-unificaciones-de-italia-y-alemania%2F|title:EP%C3%8DGRAFE%20ANTERIOR||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-list&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;center&#8221; link=&#8221;url:http%3A%2F%2Fauladeclio.com%2Fauladeclio%2F4-el-nacionalismo-y-las-revoluciones-liberales-1804-1871%2F|title:%C3%8DNDICE%20DE%20EP%C3%8DGRAFES||&#8221;][\/vc_column][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; offset=&#8221;vc_col-lg-offset-0 vc_col-md-offset-0 vc_col-sm-offset-0 vc_col-xs-offset-1 vc_col-xs-3&#8243;][vc_icon icon_fontawesome=&#8221;fa fa-chevron-right&#8221; color=&#8221;sky&#8221; align=&#8221;right&#8221; link=&#8221;url:http%3A%2F%2Fauladeclio.com%2Fauladeclio%2F5-el-capitalismo-y-el-movimiento-obrero%2F|title:EP%C3%8DGRAFE%20SIGUIENTE||&#8221;][\/vc_column][\/vc_row][vc_row][vc_column][vc_tta_tabs style=&#8221;outline&#8221; shape=&#8221;square&#8221; color=&#8221;sky&#8221; active_section=&#8221;1&#8243; pagination_style=&#8221;flat-rounded&#8221; pagination_color=&#8221;blue&#8221;][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-book&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;TEMA&#8221; tab_id=&#8221;1509006569048-f59e903e-56d1&#8243;][vc_custom_heading text=&#8221;EL ARTE DE LA RAZ\u00d3N: EL NEOCLASICISMO&#8221; font_container=&#8221;tag:h2|text_align:left|color:%231e73be&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El neoclasicismo es el arte de la Ilustraci\u00f3n, el arte de la raz\u00f3n. Tradicionalmente se ha considerado al neoclasicismo como un estilo de oposici\u00f3n radical al rococ\u00f3, vinculado a la degeneraci\u00f3n del Antiguo R\u00e9gimen.<\/strong> Efectivamente, resulta evidente que el neoclasicismo represent\u00f3 un enorme cambio est\u00e9tico, formal y conceptual respecto al barroco y al rococ\u00f3. Pero no debemos dejar de tener en cuenta que el origen primigenio del neoclasicismo se encuentra en en la iniciativa de la nobleza y la monarqu\u00eda ilustrada de medidos del siglo XVIII.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Sus primeros inicios, a\u00fan t\u00edmidos, se remontan a mediados del siglo XVIII, perviviendo, aunque con diferencias seg\u00fan los pa\u00edses, hasta bien entrado el siglo XIX.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La inspiraci\u00f3n neocl\u00e1sica podemos encontrarla en las excavaciones de Pompeya y Herculano en el reino de N\u00e1poles gobernado en aquel momento por el futuro Carlos III de Espa\u00f1a, adem\u00e1s en Francia, la corte absolutista ordena la construcci\u00f3n de obras como la iglesia de Santa Genoveva de Soufflot (actual Pante\u00f3n de los hombres ilustres) o el Petit Trianon de Gabriel:<\/p>\n[\/vc_wp_text][vc_gutenberg]\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-2 is-cropped wp-block-gallery-1 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<ul class=\"blocks-gallery-grid\">\n<li class=\"blocks-gallery-item\">\n<figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"731\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON-1024x731.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2119\" data-full-url=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON.jpg\" data-link=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/petit-trianon\/\" class=\"wp-image-2119\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON-1024x731.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON-300x214.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON-768x548.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PETIT-TRIANON.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">PETIT TRIANON. Versalles. J. A. GABRIEL. (1762-1764)<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/li>\n<li class=\"blocks-gallery-item\">\n<figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"768\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PANTEON-DE-LOS-HOMBRES-ILUSTRES-1024x768.jpg\" alt=\"\" data-id=\"2120\" data-full-url=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PANTEON-DE-LOS-HOMBRES-ILUSTRES.jpg\" data-link=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/panteon-de-los-hombres-ilustres\/\" class=\"wp-image-2120\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PANTEON-DE-LOS-HOMBRES-ILUSTRES.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PANTEON-DE-LOS-HOMBRES-ILUSTRES-300x225.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PANTEON-DE-LOS-HOMBRES-ILUSTRES-768x576.jpg 768w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">PANTE\u00d3N DE LOS HOMBRES ILUSTRES. Par\u00eds. J. G. SOUFFLOT (1764)<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/figure>\n[\/vc_gutenberg][vc_wp_text]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El movimiento clasicista pronto adquirir\u00eda un car\u00e1cter marcadamente antibarroco:<\/strong><\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-alpha; text-align: justify;\">\n<li><strong>En las Academias<\/strong> se comienza a luchar contra lo que se considera la degeneraci\u00f3n formal y t\u00e9cnica del barroco<\/li>\n<li><strong>Los ilustrados<\/strong> como Diderot, empiezan a defender un arte m\u00e1s aut\u00e9ntico y moral<\/li>\n<li><strong>Los arquitectos reaccionan contra lo que consideraban una manera construir muy preocupada por lo decorativo y poco por los aspectos t\u00e9cnicos<\/strong><\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El contexto socio-pol\u00edtico del momento, con una burgues\u00eda cada vez m\u00e1s pujante y decidid a luchar contra las estructuras del Antiguo R\u00e9gimen, explica la radicalizaci\u00f3n de las posturas y la progresiva identificaci\u00f3n del neoclasicismo con el ideario burgu\u00e9s en su lucha contra la est\u00e9tica barroca y el Antiguo R\u00e9gimen respectivamente.<\/strong> No es que el neoclasicismo tenga un contenido ideol\u00f3gico concreto, pero s\u00ed que se configura como un estilo comprometido con su tiempo y progresivamente va identific\u00e1ndose con los valores de virtud c\u00edvica, patriotismo, honestidad y austeridad con lo que la burgues\u00eda se enfrenta a las clases dominantes.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Adem\u00e1s, autores como Winckelmann y Lessing (en la d\u00e9cada de 1760) definir\u00e1n el arte cl\u00e1sico griego como superior al resto y a partir del cual se inicia una degradaci\u00f3n hasta llegar al barroco.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La trascendencia de la Raz\u00f3n en la creaci\u00f3n art\u00edstica neocl\u00e1sica resulta fundamental, inscribi\u00e9ndose dentro del fen\u00f3meno m\u00e1s amplio de la ilustraci\u00f3n y <strong>ser\u00e1 la arquitectura el campo en el que la racionalidad es proclamada como la verdadera esencia de la actividad creadora, relegando a la pintura y sobre todo al escultura a un segundo plano.<\/strong><\/p>\n[\/vc_wp_text][vc_toggle title=&#8221;LA ARQUITECTURA NEOCL\u00c1SICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>La arquitectura neocl\u00e1sica<\/strong> posee una riqueza extraordinaria. Frente a la imagen que a veces se ha dado de una edificaci\u00f3n basada en la simple imitaci\u00f3n formal de los modelos griegos y romanos, la construcci\u00f3n del momento <strong>se caracteriza por la investigaci\u00f3n rigurosa y cr\u00edtica de los modelos cl\u00e1sicos.<\/strong> Cuando <strong>los arquitectos neocl\u00e1sicos<\/strong> proyectan sus obras <strong>no pretenden tanto recuperar las formas cl\u00e1sicas como aprender de ellas.<\/strong> <strong>Su gran preocupaci\u00f3n consiste en llevar a cabo una arquitectura de la Raz\u00f3n<\/strong>, y el lenguaje cl\u00e1sico es la gran referencia formal para conseguirlo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En consecuencia, las posibilidades de la arquitectura neocl\u00e1sica son muy variadas. <strong>La personalidad de cada autor se materializa en una interpretaci\u00f3n diferente que no se refiere s\u00f3lo a su fuente de inspiraci\u00f3n, sino que va desde revisiones arqueologistas a otras puristas e incluso ut\u00f3picas:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>As\u00ed, el Neopalladianismo ingl\u00e9s, desde William Chambers hasta Robert Adam, pasando por los John Wood (padre e hijo)<\/li>\n<li>El Neogriego de James Stuart<\/li>\n<li>El Neoclasicismo ecl\u00e9ctico de John Soane y Karl Friedrich Schinkel<\/li>\n<li>El Academicismo franc\u00e9s de Jacques-Germain Soufflot y Fierre Vignon<\/li>\n<li>La arquitectura visionaria de Etienne-Louis Boull\u00e9e y Claude-Nicolas Ledoux<\/li>\n<\/ul>\n<div id='gallery-1' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/VEST\u00cdBULO-SYON-HOUSE.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/VEST\u00cdBULO-SYON-HOUSE-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"VEST\u00cdBULO. 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JOHN WOOD (1767)\" aria-describedby=\"gallery-1-2123\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ROYAL-CRESCENT-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ROYAL-CRESCENT-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-2123'>\n\t\t\t\tROYAL CRESCENT. Bath. JOHN WOOD (1767)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAL\u00d3N-DEL-DESAYUNO-MUSEO-JOHN-SOANE.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAL\u00d3N-DEL-DESAYUNO-MUSEO-JOHN-SOANE-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"SAL\u00d3N DEL DESAYUNO. MUSEO JOHN SOANE. Londres. JOHN SOANE. (1812)\" aria-describedby=\"gallery-1-2124\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAL\u00d3N-DEL-DESAYUNO-MUSEO-JOHN-SOANE-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAL\u00d3N-DEL-DESAYUNO-MUSEO-JOHN-SOANE-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-2124'>\n\t\t\t\tSAL\u00d3N DEL DESAYUNO. MUSEO JOHN SOANE. Londres. JOHN SOANE. (1812)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TEATRO-NACIONAL-DE-BERLIN.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TEATRO-NACIONAL-DE-BERLIN-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"TEATRO NACIONAL. Berl\u00edn. KARL FRIEDRICH. (1819)\" aria-describedby=\"gallery-1-2125\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TEATRO-NACIONAL-DE-BERLIN-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TEATRO-NACIONAL-DE-BERLIN-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-2125'>\n\t\t\t\tTEATRO NACIONAL. Berl\u00edn. KARL FRIEDRICH. (1819)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/IGLESIA-DE-LA-MADELAINE.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/IGLESIA-DE-LA-MADELAINE-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"IGLESIA DE LA MADELAINE. Par\u00eds. A. P. VIGNON (1807-1845)\" aria-describedby=\"gallery-1-2122\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/IGLESIA-DE-LA-MADELAINE-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/IGLESIA-DE-LA-MADELAINE-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-2122'>\n\t\t\t\tIGLESIA DE LA MADELAINE. Par\u00eds. A. P. VIGNON (1807-1845)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PROYECTO-CENOTAFIO-NEWTON.png'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PROYECTO-CENOTAFIO-NEWTON-150x150.png\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"PROYECTO PARA EL CENOTAFIO DE NEWTON. E. L. BOULL\u00c9E (1783)\" aria-describedby=\"gallery-1-2127\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PROYECTO-CENOTAFIO-NEWTON-150x150.png 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PROYECTO-CENOTAFIO-NEWTON-60x60.png 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-1-2127'>\n\t\t\t\tPROYECTO PARA EL CENOTAFIO DE NEWTON. E. L. BOULL\u00c9E (1783)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p style=\"text-align: justify;\">Todas estas propuestas caben, aun dentro de sus enormes diferencias, dentro del concepto de arquitectura neocl\u00e1sica.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Esta variedad vino acompa\u00f1ada de una <strong>amplia difusi\u00f3n<\/strong> de las formas neocl\u00e1sicas<strong> por todos los pa\u00edses europeos.<\/strong> Ahora bien, <strong>en dos<\/strong> de ellos la arquitectura clasicista <strong>obtuvo un singular \u00e9xito:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>En Gran Breta\u00f1a<\/strong>,<strong> los or\u00edgenes del estilo se remontan nada menos que a 1725<\/strong>, cuando Lord Burlington inici\u00f3 la construcci\u00f3n de Chiswick House en Middlessex. A partir de entonces, la arquitectura inglesa sabr\u00e1 conjugar la lecci\u00f3n del lenguaje grecolatino con una interpretaci\u00f3n m\u00e1s libre de las formas del pasado, el denominado pintoresquismo.<\/li>\n<li><strong>El Neoclasicismo alem\u00e1n se caracteriz\u00f3, por su parte, por su clara y decidida vocaci\u00f3n arqueologista.<\/strong> Dos arquitectos brillaron con luz propia en el panorama germano anterior a la unificaci\u00f3n: el prusiano Karl Friedrich Schinkel, y el b\u00e1varo Leo von Klenze, autor de obras tan significativas del estilo como la Gliptoteca de Munich (1816-1834) y el Ermitage de San Petersburgo (1839).<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">En su conjunto, y dentro de la diversidad formal y de inspiraci\u00f3n en la que se mueve la arquitectura neocl\u00e1sica, sus autores comparten una clara vocaci\u00f3n por profundizar en la pureza de las formas, asimilar la lecci\u00f3n del pasado grecolatino (entendido tanto en su aspecto material como en el moral) y, sobre todo, concebir el ejercicio de la arquitectura con un sentido elevado y trascendente.<\/p>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;LA PINTURA NEOCL\u00c1SICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Los pintores del per\u00edodo neocl\u00e1sico deben afrontar un reto de extraordinaria dificultad: satisfacer las necesidades de una sociedad nueva y revolucionaria a partir de la est\u00e9tica inspirada en los modelos grecolatinos.<\/strong> Esta vuelta al clasicismo, basada en los textos te\u00f3ricos de autores como Winckelmann y en los espectaculares descubrimientos arqueol\u00f3gicos del momento, est\u00e1 unida al fen\u00f3meno de la Ilustraci\u00f3n y, en consecuencia, vinculada a las clases dirigentes del Antiguo R\u00e9gimen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>En principio, lo que se requiere de los artistas es:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Una mayor sinceridad como reflejo de las ideas de moralidad civil triunfantes.<\/li>\n<li>La obra de arte debe ser, ante todo, un fiel trasunto de la nueva ideolog\u00eda ilustrada.<\/li>\n<li>Diderot est\u00e1 a la cabeza de los defensores de esta manera de entender el arte. Para Diderot, la m\u00e1xima expresi\u00f3n del nuevo arte est\u00e1 en la obra moralizante de Jean-Baptiste Greuze (1725-1805), ant\u00edtesis de la pintura vac\u00eda y ornamental de Francois Boucher.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Jacques-Louis David (1748-1825) se convertir\u00eda en el mayor exponente del neoclasicismo en pintura. Ya con su primera gran obra, Belisario (1781)<\/strong>, apunt\u00f3 lo que ser\u00eda la pintura neocl\u00e1sica, obteniendo un importante \u00e9xito.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Diderot manifest\u00f3 entonces su confianza en que David conducir\u00eda a la pintura hasta la definici\u00f3n de una est\u00e9tica nueva. David no le defraud\u00f3 y poco despu\u00e9s present\u00f3 el gran cuadro manifiesto del Neoclasicismo: El Juramento de los Horacios.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Para David, la pintura supon\u00eda ante todo una lecci\u00f3n de filosof\u00eda.<\/strong> La antig\u00fcedad cl\u00e1sica le ofrec\u00eda el contexto id\u00f3neo para la transmisi\u00f3n de los principios revolucionarios. Adem\u00e1s, <strong>la pintura no era m\u00e1s que un modo de expresi\u00f3n de una actitud personal. David era, ante todo, un revolucionario<\/strong>: fue miembro de la Asamblea Nacional, vot\u00f3 a favor de la ejecuci\u00f3n de Luis XVI y particip\u00f3 activamente en las actividades de la Convenci\u00f3n. Fue la \u00e9poca de su obra m\u00e1s profunda y sobria: <strong>La muerte de Marat (1793)<\/strong>. M\u00e1s adelante se implicar\u00eda con igual fervor en el per\u00edodo napole\u00f3nico, organizando las grandes ceremonias imperiales y represent\u00e1ndolas en cuadros como <strong>La Coronaci\u00f3n de Napole\u00f3n (1806-07)<\/strong> o <strong>la Distribuci\u00f3n de las \u00e1guilas (1807)<\/strong>.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pese a esta identificaci\u00f3n personal, <strong>el Imperio marca el inicio de la crisis pict\u00f3rica y personal de David. La austeridad revolucionaria ha dejado paso a la pompa napole\u00f3nica. Se impone una est\u00e9tica m\u00e1s acorde con un sentimiento dram\u00e1tico<\/strong> y expansivo de la existencia. <strong>Un disc\u00edpulo de David, Antoine-Jean Gros (1771-1835), con obras como Bonaparte visitando a los apestados de Jaffa (1804), supo responder a las nuevas necesidades pol\u00edticas y sociales apuntando al mismo tiempo hacia las pr\u00f3ximas b\u00fasquedas de la pintura rom\u00e1ntica.<\/strong><\/p>\n<div id='gallery-2' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BELISARIO.-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Bellas-Artes-de-Lille.-Lille.-1781.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BELISARIO.-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Bellas-Artes-de-Lille.-Lille.-1781-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"BELISARIO. J. L. DAVID. Palacio de Bellas Artes de Lille. Lille. (1781)\" aria-describedby=\"gallery-2-2131\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BELISARIO.-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Bellas-Artes-de-Lille.-Lille.-1781-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BELISARIO.-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Bellas-Artes-de-Lille.-Lille.-1781-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2131'>\n\t\t\t\tBELISARIO. J. L. DAVID. Palacio de Bellas Artes de Lille. Lille. (1781)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"JURAMENTO DE LOS HORACIOS. J. L. DAVID. Louvre. Par\u00eds. (1784)\" aria-describedby=\"gallery-2-2132\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2132'>\n\t\t\t\tJURAMENTO DE LOS HORACIOS. J. L. DAVID. Louvre. Par\u00eds. (1784)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA MUERTE DE MARAT. J. L. DAVID. Museo de las Bellas Artes. Bruselas. (1793)\" aria-describedby=\"gallery-2-2133\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2133'>\n\t\t\t\tLA MUERTE DE MARAT. J. L. DAVID. Museo de las Bellas Artes. Bruselas. (1793)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-CONSAGRACI\u00d3N-DE-NAPOLE\u00d3N.-J.-L.-DAVID.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1807.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-CONSAGRACI\u00d3N-DE-NAPOLE\u00d3N.-J.-L.-DAVID.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1807-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA CONSAGRACI\u00d3N DE NAPOLE\u00d3N. J. L. DAVID. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1807)\" aria-describedby=\"gallery-2-2134\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-CONSAGRACI\u00d3N-DE-NAPOLE\u00d3N.-J.-L.-DAVID.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1807-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-CONSAGRACI\u00d3N-DE-NAPOLE\u00d3N.-J.-L.-DAVID.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1807-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2134'>\n\t\t\t\tLA CONSAGRACI\u00d3N DE NAPOLE\u00d3N. J. L. DAVID. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1807)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/DISTRIBUCI\u00d3N-DE-LAS-\u00c1GUILAS-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Versalles.-Versalles.-1810.png'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/DISTRIBUCI\u00d3N-DE-LAS-\u00c1GUILAS-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Versalles.-Versalles.-1810-150x150.png\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"DISTRIBUCI\u00d3N DE LAS \u00c1GUILAS J. L. DAVID. Palacio de Versalles. Versalles. (1810)\" aria-describedby=\"gallery-2-2135\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/DISTRIBUCI\u00d3N-DE-LAS-\u00c1GUILAS-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Versalles.-Versalles.-1810-150x150.png 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/DISTRIBUCI\u00d3N-DE-LAS-\u00c1GUILAS-J.-L.-DAVID.-Palacio-de-Versalles.-Versalles.-1810-60x60.png 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2135'>\n\t\t\t\tDISTRIBUCI\u00d3N DE LAS \u00c1GUILAS J. L. DAVID. Palacio de Versalles. Versalles. (1810)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"BONAPARTE VISITANDO A LOS APESTADOS DE JAFFA. A. J. GROS. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1804)\" aria-describedby=\"gallery-2-2136\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-2-2136'>\n\t\t\t\tBONAPARTE VISITANDO A LOS APESTADOS DE JAFFA. A. J. GROS. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1804)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;LA ESCULTURA NEOCL\u00c1SICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>En el campo de la escultura el impacto de la novedad de los nuevos conocimientos fue menor que en otras artes como la pintura y la arquitectura, debido a que los escultores ya estaban bebiendo en las fuentes cl\u00e1sicas desde el siglo XV, esto hizo que la nueva reinterpretaci\u00f3n del clasicismo no tuviera buena acogida:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Las esculturas neocl\u00e1sicas en su mayor\u00eda ya <strong>no mostraban la misma alta calidad que durante el Renacimiento<\/strong> o el Barroco<\/li>\n<li>La <strong>mala interpretaci\u00f3n de la est\u00e9tica defendida por Wickelmann<\/strong> condujo a los artistas de menor categor\u00eda a la producci\u00f3n de muchas obras con el car\u00e1cter de la copia servil de los modelos antiguos<\/li>\n<li>Esta <strong>p\u00e9rdida en el vigor<\/strong> art\u00edstico ayud\u00f3 a atraer a la cr\u00edtica sobre este cambio.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las obras mostraron en general un <strong>alto nivel de equilibrio formal<\/strong>, con una expresi\u00f3n cautelosa y raros momentos de dramatismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Los materiales preferidos fueron el bronce y el m\u00e1rmol blanco<\/strong>, al igual que lo que se cre\u00eda en la antig\u00fcedad aunque en realidad las esculturas eran pol\u00edcromas, pero a diferencia de temporadas anteriores, el neoclasicismo el artista creador pas\u00f3 a emplear a m\u00e1s ayudantes que realizaban la mayor parte de los trabajos t\u00e9cnicos como pasar a la piedra o realizar la fundici\u00f3n a partir del modelo de arcilla o yeso que hab\u00eda sido creado por el escultor, dejando que el maestro asumiese la fase final de la escultura del pulido y definici\u00f3n de detalles, ya que esta fase es sin duda crucial para la obtenci\u00f3n del efecto final de la obra y requiere la experiencia de la mano maestra.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>ANTONIO CANOVA<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El veneciano Antonio Canova (1757-1822) es el gran escultor del neoclasicismo.<\/strong> S\u00f3lo el dan\u00e9s Bertel Thorvaldsen (1770-1844) podr\u00eda disputarle el honor. Sin embargo, pese a que \u00e9ste sigue con mayor fidelidad los postulados de los te\u00f3ricos clasicistas, C\u00e1nova posee una riqueza formal e intelectual superior.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Entendi\u00f3 la escultura como una sublimaci\u00f3n de las formas de la naturaleza inspir\u00e1ndose en el ideal de la belleza de los modelos cl\u00e1sicos.<\/strong> En consecuencia, busc\u00f3 siempre la objetividad en sus obras, llegando incluso a reservar parte de la ejecuci\u00f3n a t\u00e9cnicos especialistas en el trabajo del m\u00e1rmol.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Pese a ello, no es un escultor fr\u00edo. En sus figuras se aprecia un toque de sensualidad y un componente emotivo que, unidos a un gusto por la multiplicaci\u00f3n de puntos de vista, le convierten en un escultor equilibrado y en un precedente de la mejor escultura posterior.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>BERTEL THORVALDSEN<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Las ideas de Winckelmann tambi\u00e9n llegaron a Dinamarca. <strong>Bertel Thorvaldsen durante su estancia en Roma realiz\u00f3 su Jas\u00f3n y el vellocino de oro, que fue muy admirado por Canova.<\/strong> Despu\u00e9s de esta obra lleg\u00f3 a ser solicitado por clientes de varios pa\u00edses y sucedi\u00f3 al mismo Canova en prestigio internacional.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Personifica el estilo del arte griego cl\u00e1sico m\u00e1s que el del artista italiano. Las poses y expresiones de sus figuras son m\u00e1s estiradas y formales que las de Canova.<\/strong>\u00a0<strong>Los motivos de sus obras (relieves, estatuas y bustos) se tomaron principalmente de la mitolog\u00eda griega\u00a0como Cupido y Psique (1807, Museo Thorvaldsen)<\/strong>, pero <strong>tambi\u00e9n retrat\u00f3 a personalidades importantes<\/strong>, como\u00a0la estatua de Cop\u00e9rnico sedente, ante la Academia Polaca de Ciencias.<\/p>\n<div id='gallery-3' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PSIQUE-REANIMADA-POR-EL-BESO-DEL-AMOR.-A.-CANOVA.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds-1793.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PSIQUE-REANIMADA-POR-EL-BESO-DEL-AMOR.-A.-CANOVA.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds-1793-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"\" aria-describedby=\"gallery-3-2143\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PSIQUE-REANIMADA-POR-EL-BESO-DEL-AMOR.-A.-CANOVA.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds-1793-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PSIQUE-REANIMADA-POR-EL-BESO-DEL-AMOR.-A.-CANOVA.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds-1793-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2143'>\n\t\t\t\tPSIQUE REANIMADA POR EL BESO DEL AMOR. A. CANOVA. Museo del Louvre. Par\u00eds (1793)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LAS-TRES-GRACIAS.-A.-CANOVA.-Museo-Hermitage.-San-Petesburgo-1813-1816.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LAS-TRES-GRACIAS.-A.-CANOVA.-Museo-Hermitage.-San-Petesburgo-1813-1816-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LAS TRES GRACIAS. A. CANOVA. Museo Hermitage. San Petesburgo (1813-1816)\" aria-describedby=\"gallery-3-2142\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LAS-TRES-GRACIAS.-A.-CANOVA.-Museo-Hermitage.-San-Petesburgo-1813-1816-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LAS-TRES-GRACIAS.-A.-CANOVA.-Museo-Hermitage.-San-Petesburgo-1813-1816-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2142'>\n\t\t\t\tLAS TRES GRACIAS. A. CANOVA. Museo Hermitage. San Petesburgo (1813-1816)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TESEO-Y-EL-CENTAURO.-A.-CANOVA.-Kunsthistorisches-Museum.-Vienna-1805-1819.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TESEO-Y-EL-CENTAURO.-A.-CANOVA.-Kunsthistorisches-Museum.-Vienna-1805-1819-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"TESEO Y EL CENTAURO. A. CANOVA. Kunsthistorisches Museum. Vienna (1805-1819)\" aria-describedby=\"gallery-3-2144\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TESEO-Y-EL-CENTAURO.-A.-CANOVA.-Kunsthistorisches-Museum.-Vienna-1805-1819-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TESEO-Y-EL-CENTAURO.-A.-CANOVA.-Kunsthistorisches-Museum.-Vienna-1805-1819-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2144'>\n\t\t\t\tTESEO Y EL CENTAURO. A. CANOVA. Kunsthistorisches Museum. Vienna (1805-1819)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JAS\u00d3N-Y-EL-BELLOCINO-DE-ORO.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1803.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JAS\u00d3N-Y-EL-BELLOCINO-DE-ORO.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1803-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"JAS\u00d3N Y EL BELLOCINO DE ORO. B. THORVALDSEN. Thorvaldsens Museum. Copenague (1803)\" aria-describedby=\"gallery-3-2141\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JAS\u00d3N-Y-EL-BELLOCINO-DE-ORO.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1803-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JAS\u00d3N-Y-EL-BELLOCINO-DE-ORO.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1803-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2141'>\n\t\t\t\tJAS\u00d3N Y EL BELLOCINO DE ORO. B. THORVALDSEN. Thorvaldsens Museum. Copenague (1803)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GAN\u00cdMEDES.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1817.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GAN\u00cdMEDES.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1817-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"GAN\u00cdMEDES. B. THORVALDSEN. Thorvaldsens Museum. Copenague (1817)\" aria-describedby=\"gallery-3-2140\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GAN\u00cdMEDES.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1817-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GAN\u00cdMEDES.-B.-THORVALDSEN.-Thorvaldsens-Museum.-Copenague-1817-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2140'>\n\t\t\t\tGAN\u00cdMEDES. B. THORVALDSEN. Thorvaldsens Museum. Copenague (1817)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/COP\u00c9RNICO.-B.-THORVALDSEN.-Academia-de-las-ciencias-de-Varsovia.-Varsovia-1822.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/COP\u00c9RNICO.-B.-THORVALDSEN.-Academia-de-las-ciencias-de-Varsovia.-Varsovia-1822-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"COP\u00c9RNICO. B. THORVALDSEN. Academia de las ciencias de Varsovia. Varsovia (1822)\" aria-describedby=\"gallery-3-2139\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/COP\u00c9RNICO.-B.-THORVALDSEN.-Academia-de-las-ciencias-de-Varsovia.-Varsovia-1822-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/COP\u00c9RNICO.-B.-THORVALDSEN.-Academia-de-las-ciencias-de-Varsovia.-Varsovia-1822-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-3-2139'>\n\t\t\t\tCOP\u00c9RNICO. B. THORVALDSEN. Academia de las ciencias de Varsovia. Varsovia (1822)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_wp_text]<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p><center><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/j6xQfmFLhew\" width=\"320\" height=\"240\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/center><center>ARQUITECTURA NEOCL\u00c1SICA Y ROM\u00c1NTICA<\/center><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p><center><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/lsopVvtbPp8\" width=\"320\" height=\"240\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/center><center>PINTURA NEOCL\u00c1SICA Y ROM\u00c1NTICA<\/center><\/div>\n<div class=\"col-lg-4 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<p><center><iframe loading=\"lazy\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/nSA5s9LyTy8\" width=\"320\" height=\"240\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/center><center>ESCULTURA NEOCL\u00c1SICA Y ROM\u00c1NTICA<\/center><\/div>\n<\/div>[\/vc_wp_text][vc_custom_heading text=&#8221;EL ARTE DE LO IRRACIONAL: EL ROMANTICISMO&#8221; font_container=&#8221;tag:h2|text_align:left|color:%231e73be&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_wp_text]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>A mediados del siglo XVIII surgen en Gran Breta\u00f1a una serie de planteamientos est\u00e9ticos basados en la subjetividad y el sentimiento, al tiempo que est\u00e1n interesados por la arquitectura g\u00f3tica<\/strong> y la idea de lo pintoresco. Como reflejo de esta actitud, Horacio Walpole construy\u00f3 a partir de 1749 Strawberry Hill House. De esta forma se dan los primeros pasos en la conformaci\u00f3n de un nuevo movimiento art\u00edstico, el Romanticismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>No es casualidad que estos inicios prerrom\u00e1nticos se produzcan en el Reino Unido<\/strong> ni que coincidan en el tiempo con los primeros balbuceos neocl\u00e1sicos. <strong>Gran Breta\u00f1a<\/strong> ocupa un lugar preeminente desde el punto de vista socioecon\u00f3mico y <strong>es pionera en la toma del poder pol\u00edtico por parte de la burgues\u00eda.<\/strong> Los ideales liberales tienen en ella el espacio id\u00f3neo para su desarrollo. <strong>Neoclasicismo y Romanticismo, aun dentro de sus grandes diferencias, comparten el sustrato ideol\u00f3gico del liberalismo burgu\u00e9s<\/strong> y, en consecuencia, no pueden dejar de estar interrelacionados en su origen.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todav\u00eda dentro del siglo XVIII el inter\u00e9s por la arquitectura g\u00f3tica, despreciada hasta aquel momento, comienza a extenderse a las mentes m\u00e1s l\u00facidas del continente europeo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El triunfo del clasicismo mantuvo al naciente Romanticismo en una situaci\u00f3n embrionaria durante d\u00e9cadas,<\/strong> pero a la vez fue ayudando a una mejor definici\u00f3n de su ideario. La vinculaci\u00f3n entre la est\u00e9tica neocl\u00e1sica y el Imperio Napole\u00f3nico provoc\u00f3 como reacci\u00f3n, sobre todo en los territorios centroeuropeos, la identificaci\u00f3n del Romanticismo con las nociones de independencia nacional (frente a Imperio) y sentimiento individual (frente a Raz\u00f3n). <strong>La ca\u00edda de Napole\u00f3n marc\u00f3 el momento de eclosi\u00f3n del Romanticismo.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La Europa que surgi\u00f3 del Congreso de Viena pretend\u00eda restaurar el Antiguo R\u00e9gimen y por lo tanto estaba muy lejos de los ideales rom\u00e1nticos. En consecuencia, <strong>el Romanticismo no se configura como una est\u00e9tica identificada con el poder establecido, como en gran manera hab\u00eda ocurrido con el Neoclasicismo, sino que lo hace con un car\u00e1cter de rebeld\u00eda.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El Romanticismo se basa, fundamentalmente:<\/strong><\/p>\n<ol style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>En el individualismo<\/strong><\/li>\n<li><strong>La sensibilidad<\/strong><\/li>\n<li><strong>El inconformismo<\/strong><\/li>\n<li><strong>Un sentimiento de huida en el espacio y en el tiempo<\/strong>, que se manifestar\u00e1 en el inter\u00e9s por los territorios ex\u00f3ticos y la Edad Media.<\/li>\n<\/ol>\n<p style=\"text-align: justify;\">Precisamente <strong>la fascinaci\u00f3n rom\u00e1ntica por los mundos oriental y medieval habr\u00eda de tener como resultado el redescubrimiento de los monumentos \u00e1rabes y g\u00f3ticos.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Pero no todo el Romanticismo supone un esfuerzo de liberaci\u00f3n de la realidad m\u00e1s inmediata.<\/strong> Precisamente el m\u00e1s avanzado desde el punto de vista ideol\u00f3gico, el ejemplificado sobre todo en los grandes pintores franceses del momento, se caracteriza por saber unir la sugesti\u00f3n que les causan otros paisajes y \u00e9pocas con la preocupaci\u00f3n por el mundo que les rodea.<\/p>\n[\/vc_wp_text][vc_gutenberg]\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-3 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\">\n<ul class=\"blocks-gallery-grid\">\n<li class=\"blocks-gallery-item\">\n<figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"598\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797-1024x598.jpg\" alt=\"STRAWBERRY HILL HOUSE. HORACE WALPOLE. Twickenham, London. (1717\u20131797)\" data-id=\"2147\" data-full-url=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797.jpg\" data-link=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/strawberry-hill-house-horace-walpole-twickenham-london-1717-1797\/\" class=\"wp-image-2147\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797-1024x598.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797-300x175.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797-768x449.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/STRAWBERRY-HILL-HOUSE.-HORACE-WALPOLE.-Twickenham-London.-1717\u20131797.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">STRAWBERRY HILL HOUSE. HORACE WALPOLE. Twickenham, London. (1717\u20131797)<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/li>\n<li class=\"blocks-gallery-item\">\n<figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"731\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-1024x731.jpg\" alt=\"BONAPARTE VISITANDO A LOS APESTADOS DE JAFFA. A. J. GROS. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1804)\" data-id=\"2136\" data-full-url=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804.jpg\" data-link=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/bonaparte-visitando-a-los-apestados-de-jaffa-a-j-gros-museo-del-louvre-paris-1804\/\" class=\"wp-image-2136\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-1024x731.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-300x214.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804-768x548.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BONAPARTE-VISITANDO-A-LOS-APESTADOS-DE-JAFFA.-A.-J.-GROS.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1804.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/p>\n<figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">BONAPARTE VISITANDO A LOS APESTADOS DE JAFFA. A. J. GROS. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1804)<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/li>\n<li class=\"blocks-gallery-item\">\n<figure><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"768\" height=\"1024\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-768x1024.jpg\" alt=\"LA MARSELLESA. F. RUDE. Arco del Triunfo. Par\u00eds (1832)\" data-id=\"2148\" data-full-url=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832.jpg\" data-link=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/4-6-el-arte-de-la-revolucion-del-neoclasicismo-al-romanticismo\/la-marsellesa-f-rude-arco-del-triunfo-paris-1832\/\" class=\"wp-image-2148\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-768x1024.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-225x300.jpg 225w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832.jpg 1037w\" sizes=\"auto, (max-width: 768px) 100vw, 768px\" \/><\/p>\n<figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">LA MARSELLESA. F. RUDE. Arco del Triunfo. Par\u00eds (1832)<\/figcaption>\n<\/figure>\n<\/li>\n<\/ul>\n<\/figure>\n[\/vc_gutenberg][vc_toggle title=&#8221;LA PINTURA ROM\u00c1NTICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>PAISAJISMO INGL\u00c9S<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En la segunda mitad del siglo XVIII la pintura inglesa experimenta un fuerte impulso gracias a la labor de dos extraordinarios retratistas, mientras que <strong>John Constable (1776-1837) y William Turner (1775-1851) abrir\u00e1n un nuevo camino a la pintura inglesa: el paisaje.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Hist\u00f3ricamente el paisaje ven\u00eda consider\u00e1ndose simple fondo en el que situar el asunto del cuadro, en el mejor de los casos se pod\u00eda admitir como un g\u00e9nero pict\u00f3rico menor. Los antecedentes en grandes maestros, como Vel\u00e1zquez o Vermeer, no eran considerados m\u00e1s que incursiones aisladas en una tem\u00e1tica sin inter\u00e9s. Sin embargo, <strong>la atracci\u00f3n de los ilustrados hacia la naturaleza cre\u00f3 un clima intelectual favorable a su tratamiento art\u00edstico.<\/strong> Posteriormente, el Romanticismo supuso un nuevo modo de acercarse a ella, basado en lo individual y ef\u00edmero. <strong>En este contexto, Constable y Turner convertir\u00e1n el paisaje en el centro de su pintura, iniciando un camino de extraordinarias consecuencias posteriores.<\/strong><\/p>\n<div id='gallery-4' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LADY-ELIZABETH-DELM\u00c9-Y-SUS-HIJOS.-J.-REYNOLDS.-National-Gallery-of-Art-Washington-D.C.-1777-1779.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LADY-ELIZABETH-DELM\u00c9-Y-SUS-HIJOS.-J.-REYNOLDS.-National-Gallery-of-Art-Washington-D.C.-1777-1779-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LADY ELIZABETH DELM\u00c9 Y SUS HIJOS. J. REYNOLDS. National Gallery of Art, Washington, D.C. (1777-1779)\" aria-describedby=\"gallery-4-2153\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LADY-ELIZABETH-DELM\u00c9-Y-SUS-HIJOS.-J.-REYNOLDS.-National-Gallery-of-Art-Washington-D.C.-1777-1779-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LADY-ELIZABETH-DELM\u00c9-Y-SUS-HIJOS.-J.-REYNOLDS.-National-Gallery-of-Art-Washington-D.C.-1777-1779-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2153'>\n\t\t\t\tLADY ELIZABETH DELM\u00c9 Y SUS HIJOS. J. REYNOLDS. National Gallery of Art, Washington, D.C. (1777-1779)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SE\u00d1OR-Y-SE\u00d1ORA-ROBERT-ANDREWS.-T.-GAINSBOROUGH-National-Gallery-London-1750.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SE\u00d1OR-Y-SE\u00d1ORA-ROBERT-ANDREWS.-T.-GAINSBOROUGH-National-Gallery-London-1750-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"SE\u00d1OR Y SE\u00d1ORA ROBERT ANDREWS. T. GAINSBOROUGH National Gallery, London (1750)\" aria-describedby=\"gallery-4-2155\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SE\u00d1OR-Y-SE\u00d1ORA-ROBERT-ANDREWS.-T.-GAINSBOROUGH-National-Gallery-London-1750-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SE\u00d1OR-Y-SE\u00d1ORA-ROBERT-ANDREWS.-T.-GAINSBOROUGH-National-Gallery-London-1750-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2155'>\n\t\t\t\tSE\u00d1OR Y SE\u00d1ORA ROBERT ANDREWS. T. GAINSBOROUGH National Gallery, London (1750)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CARRO-DE-HENO.-J.-CONSTABLE.-National-Gallery.-Londres.-1821.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CARRO-DE-HENO.-J.-CONSTABLE.-National-Gallery.-Londres.-1821-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL CARRO DE HENO. J. CONSTABLE. National Gallery. Londres. 1821\" aria-describedby=\"gallery-4-2151\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CARRO-DE-HENO.-J.-CONSTABLE.-National-Gallery.-Londres.-1821-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CARRO-DE-HENO.-J.-CONSTABLE.-National-Gallery.-Londres.-1821-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2151'>\n\t\t\t\tEL CARRO DE HENO. J. CONSTABLE. National Gallery. Londres. 1821\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-SALISBURY-DESDE-EL-JARD\u00cdN-DEL-OBISPO.-J.-CONSTABLE-Frick-Art-Historical-Center.-Nueva-York-1826.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-SALISBURY-DESDE-EL-JARD\u00cdN-DEL-OBISPO.-J.-CONSTABLE-Frick-Art-Historical-Center.-Nueva-York-1826-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CATEDRAL DE SALISBURY DESDE EL JARD\u00cdN DEL OBISPO. J. CONSTABLE Frick Art &amp; Historical Center. Nueva York (1826)\" aria-describedby=\"gallery-4-2150\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-SALISBURY-DESDE-EL-JARD\u00cdN-DEL-OBISPO.-J.-CONSTABLE-Frick-Art-Historical-Center.-Nueva-York-1826-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-SALISBURY-DESDE-EL-JARD\u00cdN-DEL-OBISPO.-J.-CONSTABLE-Frick-Art-Historical-Center.-Nueva-York-1826-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2150'>\n\t\t\t\tCATEDRAL DE SALISBURY DESDE EL JARD\u00cdN DEL OBISPO. J. CONSTABLE Frick Art &#038; Historical Center. Nueva York (1826)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-TEMERARIO-CONDUCIDO-AL-DESGUACE.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres-1839.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-TEMERARIO-CONDUCIDO-AL-DESGUACE.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres-1839-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL TEMERARIO CONDUCIDO AL DESGUACE. W. TURNER. National Gallery. Londres 1839\" aria-describedby=\"gallery-4-2152\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-TEMERARIO-CONDUCIDO-AL-DESGUACE.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres-1839-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-TEMERARIO-CONDUCIDO-AL-DESGUACE.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres-1839-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2152'>\n\t\t\t\tEL TEMERARIO CONDUCIDO AL DESGUACE. W. TURNER. National Gallery. Londres 1839\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LLUVIA-VAPOR-Y-VELOCIDAD.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres.-1844.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LLUVIA-VAPOR-Y-VELOCIDAD.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres.-1844-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD. W. TURNER. National Gallery. Londres. 1844\" aria-describedby=\"gallery-4-2154\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LLUVIA-VAPOR-Y-VELOCIDAD.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres.-1844-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LLUVIA-VAPOR-Y-VELOCIDAD.-W.-TURNER.-National-Gallery.-Londres.-1844-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-4-2154'>\n\t\t\t\tLLUVIA, VAPOR Y VELOCIDAD. W. TURNER. National Gallery. Londres. 1844\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>ROMANTICISMO FRANC\u00c9S. DELACROIX<\/strong><br \/>\nLa dictadura est\u00e9tica impuesta por David es el ambiente en el que se forman los <strong>tres pintores claves del per\u00edodo rom\u00e1ntico en Francia:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li><strong>Th\u00e9odore G\u00e9ricault<\/strong> (1791-1824)<\/li>\n<li><strong>Eug\u00e9ne Delacroix<\/strong> (1798-1863)<\/li>\n<li>Jean Auguste Ingres (1780-1867)<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los <strong>dos primeros ser\u00e1n el iniciador y m\u00e1ximo representante, respectivamente, del Romanticismo pict\u00f3rico<\/strong>. El tercero personificar\u00e1 la cumbre del Academicismo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">G\u00e9ricault es el iniciador del movimiento rom\u00e1ntico franc\u00e9s y Delacroix es el que lo lleva a su m\u00e1ximo esplendor. Adem\u00e1s, <strong>la producci\u00f3n de Delacroix es m\u00e1s amplia y variada, aportando una visi\u00f3n m\u00e1s compleja del Romanticismo.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Su primera gran obra, La barca de Dante, expuesta en el Sal\u00f3n de 1822, provoc\u00f3 reacciones exaltadas<\/strong>, desde el rechazo absoluto de los academicistas m\u00e1s conservadores, hasta la ardiente defensa de Baudelaire o Gros. La fuerza con la que se asum\u00edan en el cuadro los nuevos planteamientos rom\u00e1nticos lo convirti\u00f3 en una de las banderas del movimiento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Aunque vivi\u00f3 hasta 1863, la pintura de Delacroix tuvo su momento de m\u00e1xima expresi\u00f3n en la d\u00e9cada de 1824 a 1834. En estos a\u00f1os, adem\u00e1s de La matanza de Scio, pint\u00f3 La muerte de Sardanapalo, una de sus obras m\u00e1s barrocas y coloristas, <strong>La libertad guiando al pueblo, para algunos el primer cuadro pol\u00edtico de la historia<\/strong>, y Las mujeres de Argel, considerado por Renoir como el cuadro m\u00e1s hermoso del mundo.<\/p>\n<div id='gallery-5' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BA\u00d1ISTA-DE-VALPIN\u00c7ON.-D.-INGRES.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1808.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BA\u00d1ISTA-DE-VALPIN\u00c7ON.-D.-INGRES.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1808-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA BA\u00d1ISTA DE VALPIN\u00c7ON. D. INGRES. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1808)\" aria-describedby=\"gallery-5-2158\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BA\u00d1ISTA-DE-VALPIN\u00c7ON.-D.-INGRES.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1808-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BA\u00d1ISTA-DE-VALPIN\u00c7ON.-D.-INGRES.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1808-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2158'>\n\t\t\t\tLA BA\u00d1ISTA DE VALPIN\u00c7ON. D. INGRES. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1808)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA BALSA DE LA MEDUSA. T. G\u00c9RICAULT. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1819)\" aria-describedby=\"gallery-5-2157\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2157'>\n\t\t\t\tLA BALSA DE LA MEDUSA. T. G\u00c9RICAULT. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1819)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BARCA-DE-DANTE.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1822.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BARCA-DE-DANTE.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1822-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA BARCA DE DANTE. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. 1822\" aria-describedby=\"gallery-5-2159\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BARCA-DE-DANTE.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1822-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BARCA-DE-DANTE.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1822-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2159'>\n\t\t\t\tLA BARCA DE DANTE. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. 1822\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA MATANZA DE QU\u00cdOS. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1824)\" aria-describedby=\"gallery-5-2161\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2161'>\n\t\t\t\tLA MATANZA DE QU\u00cdOS. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1824)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LIBERTAD-GUIANDO-AL-PUEBLO.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1830.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LIBERTAD-GUIANDO-AL-PUEBLO.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1830-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1830)\" aria-describedby=\"gallery-5-2160\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LIBERTAD-GUIANDO-AL-PUEBLO.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1830-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LIBERTAD-GUIANDO-AL-PUEBLO.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1830-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2160'>\n\t\t\t\tLA LIBERTAD GUIANDO AL PUEBLO. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1830)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MUJERES-DE-ARGEL.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1834.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MUJERES-DE-ARGEL.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1834-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"MUJERES DE ARGEL. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1834)\" aria-describedby=\"gallery-5-2162\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MUJERES-DE-ARGEL.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1834-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MUJERES-DE-ARGEL.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1834-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-5-2162'>\n\t\t\t\tMUJERES DE ARGEL. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1834)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;LA ARQUITECTURA ROM\u00c1NTICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Gran parte de la arquitectura de todo el siglo XIX tiene su origen en el redescubrimiento de la Edad Media y el mundo \u00e1rabe, dando lugar a los <em>revivals<\/em> o historicismos.<\/strong> Adem\u00e1s, este inter\u00e9s acab\u00f3 derivando en preocupaci\u00f3n por la conservaci\u00f3n de las principales construcciones hist\u00f3ricas. Se inician entonces importantes labores de restauraci\u00f3n, reconstrucci\u00f3n o finalizaci\u00f3n de muchos edificios a lo largo de toda Europa. La m\u00e1s emblem\u00e1tica de todas estas actuaciones fue la <strong>finalizaci\u00f3n de la catedral de Colonia (1824-1880),<\/strong> convertida en todo un s\u00edmbolo de la naci\u00f3n alemana, del sentimiento religioso y de la recuperaci\u00f3n de la arquitectura g\u00f3tica. <strong>Los grandes te\u00f3ricos del neog\u00f3tico<\/strong> Augustus W. Pugin, John Ruskin y Eug\u00e9ne-Emanuel Viollet-le-Duc <strong>admiraban en sus formas, ante todo, el racionalismo constructivo que acabar\u00eda influyendo muy poderosamente en los ingenieros y arquitectos m\u00e1s avanzados de finales del siglo XIX.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La vuelta al estilo g\u00f3tico no est\u00e1 exenta de competidores, las ideas neocl\u00e1sicas no mueren del todo y mantienen una permanente lucha con el regreso del g\u00f3tico puro, de la misma forma la vuelta al medievo en la arquitectura acude tambi\u00e9n en cierta forma a otros estilos pasados en su af\u00e1n por evitar cualquier forma de marco r\u00edgido de las obras, la corriente odia la norma inm\u00f3vil. <strong>Esta caracter\u00edstica de rebeld\u00eda contra las restricciones le da a la arquitectura rom\u00e1ntica su caracter\u00edstica principal, el eclecticismo, es decir la utilizaci\u00f3n de diferentes estilos<\/strong> Neog\u00f3tico, Neocl\u00e1sico, Neorenacentista o Neorom\u00e1nico de acuerdo a los fines, la situaci\u00f3n etc. de la edificaci\u00f3n en cuesti\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El movimiento rom\u00e1ntico en la arquitectura nace en Inglaterra, pero es en Alemania donde logra la mayor acogida, mientras que por su parte en los pa\u00edses latinos lo que se hace al respecto es muy poco y se limita en general a la restauraci\u00f3n de castillos e iglesias medievales.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>INGLATERRA<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El estilo g\u00f3tico ha sido una vieja tradici\u00f3n en Inglaterra y aunque al principio las construcciones vacilan entre lo neocl\u00e1sico y lo rom\u00e1ntico, la vieja tradici\u00f3n se impone y acapara la mayor parte de las obras religiosas. Las construcciones civiles tienden tambi\u00e9n a lo g\u00f3tico ya que las extensas obras de tipo medieval con sus torres se adaptan mejor al resto del paisaje que las basadas en normas cl\u00e1sicas. Fruto de este per\u00edodo es el <strong>Parlamento de Londres<\/strong>.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>ALEMANIA<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Alemania con mucho entusiasmo la nueva tendencia Neog\u00f3tica, especialmente en Munich donde se utiliza el eclecticismo ya mencionado y se construyen en una misma localizaci\u00f3n edificaciones de varios estilos seg\u00fan la futura utilizaci\u00f3n y sus caracter\u00edsticas. De esta forma se fabrican la <strong>Bas\u00edlica de San Bonifacio<\/strong> en la que la tendencia rom\u00e1ntica se dirige a lo rom\u00e1nico m\u00e1s que a lo g\u00f3tico; igualmente sucede con la <strong>Biblioteca Estatal de Munich<\/strong> en la que la tendencia rom\u00e1ntica est\u00e1 dirigida a formas renacentistas es decir hacia el Neorenacimiento.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>FRANCIA<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como ya se ha dicho, en los pa\u00edses latinos como Francia el romanticismo no adquiere fuerza, de modo que las construcciones neog\u00f3ticas son escasas, una de las m\u00e1s representativas, pero llevada a cabo por un arquitecto alem\u00e1n, Franz Christian Gaus, es la <strong>Iglesia de Santa Clotilde de Par\u00eds<\/strong>. Otras obras dignas de menci\u00f3n son el castillo de Pirrefonds cerca de Par\u00eds y la magistral reconstrucci\u00f3n de Notre Dame en Par\u00eds llevadas a cabo por Viollet-le-Duc.<\/p>\n<div id='gallery-6' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EXTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdO-DE-SAN-BONIFACIO-EN-1854.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EXTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdO-DE-SAN-BONIFACIO-EN-1854.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EXTERIOR DE LA ABAD\u00cdO DE SAN BONIFACIO EN 1854. G. FRIEDRICH ZIEBLAND. Munich (1835)\" aria-describedby=\"gallery-6-2174\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EXTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdO-DE-SAN-BONIFACIO-EN-1854.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EXTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdO-DE-SAN-BONIFACIO-EN-1854.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2174'>\n\t\t\t\tEXTERIOR DE LA ABAD\u00cdO DE SAN BONIFACIO EN 1854. G. FRIEDRICH ZIEBLAND. Munich (1835)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/INTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdA-DE-SAN-BONIFACIO-ANTES-DE-1944.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/INTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdA-DE-SAN-BONIFACIO-ANTES-DE-1944.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"INTERIOR DE LA ABAD\u00cdA DE SAN BONIFACIO ANTES DE 1944. G. FRIEDRICH ZIEBLAND. Munich (1835)\" aria-describedby=\"gallery-6-2175\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/INTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdA-DE-SAN-BONIFACIO-ANTES-DE-1944.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/INTERIOR-DE-LA-ABAD\u00cdA-DE-SAN-BONIFACIO-ANTES-DE-1944.-G.-FRIEDRICH-ZIEBLAND.-Munich-1835-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2175'>\n\t\t\t\tINTERIOR DE LA ABAD\u00cdA DE SAN BONIFACIO ANTES DE 1944. G. FRIEDRICH ZIEBLAND. Munich (1835)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BASILICA-DE-SANTA-CLOTILDE.-Ch.-GAU-Y-Th.-BALLU.-Par\u00eds.-1846-1857.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BASILICA-DE-SANTA-CLOTILDE.-Ch.-GAU-Y-Th.-BALLU.-Par\u00eds.-1846-1857-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"BASILICA DE SANTA CLOTILDE. Ch. GAU Y Th. BALLU. Par\u00eds. (1846-1857)\" aria-describedby=\"gallery-6-2171\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BASILICA-DE-SANTA-CLOTILDE.-Ch.-GAU-Y-Th.-BALLU.-Par\u00eds.-1846-1857-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/BASILICA-DE-SANTA-CLOTILDE.-Ch.-GAU-Y-Th.-BALLU.-Par\u00eds.-1846-1857-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2171'>\n\t\t\t\tBASILICA DE SANTA CLOTILDE. Ch. GAU Y Th. BALLU. Par\u00eds. (1846-1857)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TORRE-CENTRAL-DEL-PARLAMENTO-INGL\u00c9S.-C.-BARRY-Y-A.-PUGIN.-Londres.-1840-1865.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TORRE-CENTRAL-DEL-PARLAMENTO-INGL\u00c9S.-C.-BARRY-Y-A.-PUGIN.-Londres.-1840-1865-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"TORRE CENTRAL DEL PARLAMENTO INGL\u00c9S. C. BARRY Y A. PUGIN. Londres. (1840-1865)\" aria-describedby=\"gallery-6-2176\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TORRE-CENTRAL-DEL-PARLAMENTO-INGL\u00c9S.-C.-BARRY-Y-A.-PUGIN.-Londres.-1840-1865-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/TORRE-CENTRAL-DEL-PARLAMENTO-INGL\u00c9S.-C.-BARRY-Y-A.-PUGIN.-Londres.-1840-1865-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2176'>\n\t\t\t\tTORRE CENTRAL DEL PARLAMENTO INGL\u00c9S. C. BARRY Y A. PUGIN. Londres. (1840-1865)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-1856.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-1856.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CATEDRAL DE COLONIA EN 1856. E. FRIEDRICH ZWIRNER Y R. VOIGTEL. Colonia. (1842-1880)\" aria-describedby=\"gallery-6-2172\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-1856.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-1856.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2172'>\n\t\t\t\tCATEDRAL DE COLONIA EN 1856. E. FRIEDRICH ZWIRNER Y R. VOIGTEL. Colonia. (1842-1880)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-2014.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-2014.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CATEDRAL DE COLONIA EN 2014. E. FRIEDRICH ZWIRNER Y R. VOIGTEL. Colonia. (1842-1880)\" aria-describedby=\"gallery-6-2173\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-2014.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CATEDRAL-DE-COLONIA-EN-2014.-E.-FRIEDRICH-ZWIRNER-Y-R.-VOIGTEL.-Colonia.-1842-1880-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-6-2173'>\n\t\t\t\tCATEDRAL DE COLONIA EN 2014. E. FRIEDRICH ZWIRNER Y R. VOIGTEL. Colonia. (1842-1880)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;LA ESCULTURA ROM\u00c1NTICA&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\">Habitualmente, en el siglo XIX, el escultor realizaba sus estudios en la Academia de Bellas Artes y adem\u00e1s acud\u00eda a completar su formaci\u00f3n en el taller de alg\u00fan escultor famoso. Generalmente participaba en diferentes concursos, y el m\u00e1s importante era el gran premio nacional -en Francia el Grand Prix, en Espa\u00f1a la Exposici\u00f3n Nacional- Si obten\u00eda el premio, continuaba su formaci\u00f3n, como pensionado, en el extranjero, normalmente en Italia. Adem\u00e1s, el Estado adquir\u00eda su obra premiada para destinarla al museo. Este proceso favoreci\u00f3 la g\u00e9nesis de un<strong> \u00abgusto colectivo\u00bb y la presencia de una escultura con temas de car\u00e1cter nacional o fuertemente emotivos.<\/strong><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>FRANCOIS RUD\u00c9<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La diversidad de lenguajes pl\u00e1sticos del siglo XIX tambi\u00e9n se puso de manifiesto en la escultura. <strong>Una vez agotado el lenguaje neocl\u00e1sico<\/strong>, y a pesar de la opini\u00f3n de Gautler (\u00abDe todas las artes, la que menos se presta a la expresi\u00f3n rom\u00e1ntica es, a no dudar, la escultura\u00bb) compartida por Baudelaire, <strong>en Francia trabajan algunos artistas que rompen con los planteamientos tradicionales y se identifican con los objetivos del movimiento rom\u00e1ntico.<\/strong> <strong>En los mismos a\u00f1os en que Delacroix pintaba La Libertad guiando al pueblo, Francois Rud\u00e9 (1784-1855) realizaba el relieve de La Marsellesa para el Arco de la Estrella (Par\u00eds)<\/strong>, que representa al pueblo franc\u00e9s en marcha para defender a la Rep\u00fablica de los ataques extranjeros. Para Rud\u00e9 era un tema de profundo significado personal -su padre hab\u00eda estado entre esos voluntarios- que llevar\u00e1 hasta el esplendor m\u00edtico. Para encarnar a todo el pueblo y las diferentes generaciones recurre a la alegor\u00eda: <strong>la Libertad<\/strong> -con un grandioso movimiento hacia delante- <strong>inspira el avance de los voluntarios, en una composici\u00f3n de fuertes contrastes, con efectos barrocos de claroscuro y cargada de emoci\u00f3n y movimiento.<\/strong> Las formas sintetizan aspectos inspirados en el Neoclasicismo (desnudos y armaduras) con detalles de un fuerte realismo (gestos del rostro, rasgos marcados).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Tambi\u00e9n se debe a Rud\u00e9 el Monumento al mariscal Ney, cuya actitud din\u00e1mica transmite el coraje y esp\u00edritu de libertad de este h\u00e9roe militar. Ardiente seguidor de Bonaparte -tras la ca\u00edda de emperador tuvo que exiliarse en Bruselas-, le rindi\u00f3 su particular homenaje en su escultura Napole\u00f3n despertando a la mortalidad. Gracias a la popularidad que obtuvieron sus obras, se inici\u00f3 un camino importante en la renovaci\u00f3n del lenguaje escult\u00f3rico.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>JEAN BAPTISTE CARPEAUX<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Jean Baptiste Carpeaux (1827-1875), ya contempor\u00e1neo de los realistas, estudi\u00f3 en Par\u00eds con Rud\u00e9 y obtuvo el Premio de Roma en 1854, lo que le permiti\u00f3 completar su formaci\u00f3n en Italia. All\u00ed <strong>qued\u00f3 impresionado por la obra de Miguel \u00c1ngel,<\/strong> como muestra su escultura El conde Ugolino y sus hijos, que recibi\u00f3 la primera medalla del Sal\u00f3n de 1863 y le consagr\u00f3 como el m\u00e1s prestigioso escultor de la corte de Napole\u00f3n III. <strong>Su obra m\u00e1s representativa es La danza<\/strong>, que realiz\u00f3 a petici\u00f3n de su amigo el arquitecto Garnier <strong>para la fachada del nuevo edificio de la \u00d3pera de Par\u00eds.<\/strong> El grupo de Carpeaux muestra a tres bacantes desnudas -que provocaron un fuerte esc\u00e1ndalo por considerarse figuras vulgares e indecentes- danzando en torno a un genio masculino alado, con un movimiento cargado de voluptuosidad.<\/p>\n<div id='gallery-7' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-4 gallery-size-medium'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-225x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"LA MARSELLESA. F. RUDE. Arco del Triunfo. Par\u00eds (1832)\" aria-describedby=\"gallery-7-2148\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-225x300.jpg 225w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832-768x1024.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MARSELLESA.-F.-RUDE.-Arco-del-Triunfo.-Par\u00eds-1832.jpg 1037w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-7-2148'>\n\t\t\t\tLA MARSELLESA. F. RUDE. Arco del Triunfo. Par\u00eds (1832)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MONUMENTO-AL-MARISCAL-NEY.-F.-RUDE.-Plaza-Ernest-Denis.-Par\u00eds.-1853.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"247\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MONUMENTO-AL-MARISCAL-NEY.-F.-RUDE.-Plaza-Ernest-Denis.-Par\u00eds.-1853-247x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"MONUMENTO AL MARISCAL NEY. F. RUDE. Plaza Ernest Denis. Par\u00eds. (1853)\" aria-describedby=\"gallery-7-2165\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MONUMENTO-AL-MARISCAL-NEY.-F.-RUDE.-Plaza-Ernest-Denis.-Par\u00eds.-1853-247x300.jpg 247w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MONUMENTO-AL-MARISCAL-NEY.-F.-RUDE.-Plaza-Ernest-Denis.-Par\u00eds.-1853-768x933.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MONUMENTO-AL-MARISCAL-NEY.-F.-RUDE.-Plaza-Ernest-Denis.-Par\u00eds.-1853.jpg 823w\" sizes=\"auto, (max-width: 247px) 100vw, 247px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-7-2165'>\n\t\t\t\tMONUMENTO AL MARISCAL NEY. F. RUDE. Plaza Ernest Denis. Par\u00eds. (1853)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"199\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861-199x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"UGOLINO Y SUS CUATRO HIJOS. J. B. CARPEAUX. Museo d&#039;Orsay. Par\u00eds. (1857-1861)\" aria-describedby=\"gallery-7-2166\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861-199x300.jpg 199w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861-768x1158.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861-679x1024.jpg 679w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/UGOLINO-Y-SUS-CUATRO-HIJOS.-J.-B.-CARPEAUX.-Museo-dOrsay.-Par\u00eds.-1857-1861.jpg 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 199px) 100vw, 199px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-7-2166'>\n\t\t\t\tUGOLINO Y SUS CUATRO HIJOS. J. B. CARPEAUX. Museo d&#8217;Orsay. Par\u00eds. (1857-1861)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DANZA.-J.-B.-CARPEAUX.-\u00d3pera-Garnier.-Par\u00eds.-1865-1869.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"225\" height=\"300\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DANZA.-J.-B.-CARPEAUX.-\u00d3pera-Garnier.-Par\u00eds.-1865-1869-225x300.jpg\" class=\"attachment-medium size-medium\" alt=\"LA DANZA. J. B. CARPEAUX. \u00d3pera Garnier. Par\u00eds. (1865-1869)\" aria-describedby=\"gallery-7-2164\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DANZA.-J.-B.-CARPEAUX.-\u00d3pera-Garnier.-Par\u00eds.-1865-1869-225x300.jpg 225w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DANZA.-J.-B.-CARPEAUX.-\u00d3pera-Garnier.-Par\u00eds.-1865-1869-768x1024.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DANZA.-J.-B.-CARPEAUX.-\u00d3pera-Garnier.-Par\u00eds.-1865-1869.jpg 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-7-2164'>\n\t\t\t\tLA DANZA. J. B. CARPEAUX. \u00d3pera Garnier. Par\u00eds. (1865-1869)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_custom_heading text=&#8221;EL ARTISTA FUERA DE LAS CORRIENTES ART\u00cdSTICAS: GOYA&#8221; font_container=&#8221;tag:h2|text_align:left|color:%231e73be&#8221; use_theme_fonts=&#8221;yes&#8221;][vc_column_text]\n<p style=\"text-align: justify;\">Por el momento que le correspondi\u00f3 vivir, Francisco de Goya (1746-1828), casi exacto coet\u00e1neo de J. L. David, deber\u00eda haber sido un pintor de formaci\u00f3n tardobarroca que habr\u00eda alcanzado en su madurez, y en el mejor de los casos, la est\u00e9tica neocl\u00e1sica. Sin embargo, <strong>Goya es uno de esos escasos genios de la pintura de todos los tiempos<\/strong> que no s\u00f3lo escapa de los planteamientos est\u00e9ticos de su \u00e9poca sino que destroza cualquier intento de encasillamiento o clasificaci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Su pintura posee una riqueza formal, estil\u00edstica, t\u00e9cnica e intelectual tan enorme que en s\u00ed misma constituye todo un recorrido por lo mejor de este arte.<\/strong> Su verdadera formaci\u00f3n no fue la que recibi\u00f3 en el taller de Zaragoza de Jos\u00e9 Luz\u00e1n ni la influencia de su cu\u00f1ado Francisco Bayeu. <strong>Sus aut\u00e9nticos maestros fueron Vel\u00e1zquez y Rembrandt.<\/strong> A partir de ellos, y sin dejar de evidenciar influencias de Fragonard o la escuela inglesa, <strong>Goya pone las bases de buena parte de la pintura de los siglos XIX y XX:<\/strong><\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>Es el verdadero iniciador del Romanticismo hist\u00f3rico, ejerci\u00f3 una influencia casi obsesiva sobre Delacroix<\/li>\n<li>Daumier se inspira en sus dibujos<\/li>\n<li>Manet le imita, los impresionistas comparten el sentido de la luz y el toque de su \u00e9poca m\u00e1s colorista<\/li>\n<li>Eduard Munch lo estudia y utiliza muchos de sus recursos<\/li>\n<li>Max Ernst qued\u00f3 fascinado de sus im\u00e1genes surrealistas, Paul Klee, Kandinsky, y tantos otros.<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-2181\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje.jpg\" alt=\"\" width=\"1048\" height=\"342\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje.jpg 1048w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje-300x98.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje-768x251.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/Goya-montaje-1024x334.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1048px) 100vw, 1048px\" \/><\/a><\/p>\n[\/vc_column_text][vc_toggle title=&#8221;PRIMERA \u00c9POCA E INICIOS EN LA CORTE (1771-1792)&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Goya no fue un pintor bien encajado en su tiempo.<\/strong> M\u00e1s que un hombre de su \u00e9poca, Francisco de Goya fue un hombre contra su \u00e9poca. <strong>S\u00f3lo en las primeras fases de su carrera, el per\u00edodo zaragozano o los inicios de su estancia en Madrid, se adapta a la est\u00e9tica dominante (el rococ\u00f3).<\/strong> Es un hombre joven, ambicioso y de una extraordinaria vitalidad. Algunas de sus primeras obras:<\/p>\n<ul style=\"text-align: justify;\">\n<li>An\u00edbal vencedor (1770)<\/li>\n<li>La Cartuja de Aula Dei (1772-1774)<\/li>\n<li>La Bas\u00edlica del Pilar (1771-1772 y 1780-1781)<\/li>\n<\/ul>\n<p style=\"text-align: justify;\">Y sus cartones para tapices destinados a la Real Manufactura (1774-1780) son para \u00e9l las bases para su acceso a la Corte y su triunfo social.<\/p>\n<div id='gallery-8' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/AN\u00cdBAL-VENCEDOR.-F.-GOYA.-Fundaci\u00f3n-Selgas-Fagalde.-Cudillero.-1771.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/AN\u00cdBAL-VENCEDOR.-F.-GOYA.-Fundaci\u00f3n-Selgas-Fagalde.-Cudillero.-1771-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"AN\u00cdBAL VENCEDOR. F. GOYA. Fundaci\u00f3n Selgas-Fagalde. Cudillero. (1771)\" aria-describedby=\"gallery-8-2184\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/AN\u00cdBAL-VENCEDOR.-F.-GOYA.-Fundaci\u00f3n-Selgas-Fagalde.-Cudillero.-1771-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/AN\u00cdBAL-VENCEDOR.-F.-GOYA.-Fundaci\u00f3n-Selgas-Fagalde.-Cudillero.-1771-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2184'>\n\t\t\t\tAN\u00cdBAL VENCEDOR. F. GOYA. Fundaci\u00f3n Selgas-Fagalde. Cudillero. (1771)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ADORACI\u00d3N-DEL-NOMBRE-DE-DIOS.-F.-GOYA.-Bas\u00edlica-del-Pilar.-Zaragoza.-1772.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ADORACI\u00d3N-DEL-NOMBRE-DE-DIOS.-F.-GOYA.-Bas\u00edlica-del-Pilar.-Zaragoza.-1772-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"ADORACI\u00d3N DEL NOMBRE DE DIOS. F. GOYA. Bas\u00edlica del Pilar. Zaragoza. 1772\" aria-describedby=\"gallery-8-2183\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ADORACI\u00d3N-DEL-NOMBRE-DE-DIOS.-F.-GOYA.-Bas\u00edlica-del-Pilar.-Zaragoza.-1772-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/ADORACI\u00d3N-DEL-NOMBRE-DE-DIOS.-F.-GOYA.-Bas\u00edlica-del-Pilar.-Zaragoza.-1772-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2183'>\n\t\t\t\tADORACI\u00d3N DEL NOMBRE DE DIOS. F. GOYA. Bas\u00edlica del Pilar. Zaragoza. 1772\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/NACIMIENTO-DE-LA-VIRGEN.-F.-GOYA.-Cartuja-de-Aula-Dei.-Zaragoza.-1774.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/NACIMIENTO-DE-LA-VIRGEN.-F.-GOYA.-Cartuja-de-Aula-Dei.-Zaragoza.-1774-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"NACIMIENTO DE LA VIRGEN. F. GOYA. Cartuja de Aula Dei. Zaragoza. (1774)\" aria-describedby=\"gallery-8-2188\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/NACIMIENTO-DE-LA-VIRGEN.-F.-GOYA.-Cartuja-de-Aula-Dei.-Zaragoza.-1774-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/NACIMIENTO-DE-LA-VIRGEN.-F.-GOYA.-Cartuja-de-Aula-Dei.-Zaragoza.-1774-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2188'>\n\t\t\t\tNACIMIENTO DE LA VIRGEN. F. GOYA. Cartuja de Aula Dei. Zaragoza. (1774)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CACHARRERO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1779.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CACHARRERO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1779-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL CACHARRERO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1779)\" aria-describedby=\"gallery-8-2185\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CACHARRERO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1779-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-CACHARRERO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1779-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2185'>\n\t\t\t\tEL CACHARRERO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1779)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-GALLINA-CIEGA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-GALLINA-CIEGA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA GALLINA CIEGA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1788)\" aria-describedby=\"gallery-8-2186\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-GALLINA-CIEGA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-GALLINA-CIEGA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2186'>\n\t\t\t\tLA GALLINA CIEGA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1788)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-PRADERA-DE-SAN-ISIDRO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-PRADERA-DE-SAN-ISIDRO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA PRADERA DE SAN ISIDRO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1788)\" aria-describedby=\"gallery-8-2187\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-PRADERA-DE-SAN-ISIDRO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-PRADERA-DE-SAN-ISIDRO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1788-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-8-2187'>\n\t\t\t\tLA PRADERA DE SAN ISIDRO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1788)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Acad\u00e9mico y pintor del rey<\/strong>, <strong>frente a su caballete comenzar\u00e1 a posar lo m\u00e1s selecto de la nobleza espa\u00f1ola<\/strong>: el conde de Floridablanca (1783), Carlos III (1786-1788 y los duques de Osuna (1788) son s\u00f3lo algunos ejemplos. Sus cuadros son el mejor reflejo de la sociedad alegre y despreocupada de la Corte espa\u00f1ola de los \u00faltimos a\u00f1os del siglo XVIII.<\/p>\n<div id='gallery-9' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDE-DE-FLORIDABLANCA.-F.-GOYA.-Banco-de-Espa\u00f1a.-Madrid-1783.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDE-DE-FLORIDABLANCA.-F.-GOYA.-Banco-de-Espa\u00f1a.-Madrid-1783-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CONDE DE FLORIDABLANCA. F. GOYA. Banco de Espa\u00f1a. Madrid (1783)\" aria-describedby=\"gallery-9-2195\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDE-DE-FLORIDABLANCA.-F.-GOYA.-Banco-de-Espa\u00f1a.-Madrid-1783-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDE-DE-FLORIDABLANCA.-F.-GOYA.-Banco-de-Espa\u00f1a.-Madrid-1783-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2195'>\n\t\t\t\tCONDE DE FLORIDABLANCA. F. GOYA. Banco de Espa\u00f1a. Madrid (1783)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAN-BERNARDINO-DE-SIENA.-F.-GOYA.-Iglesia-de-San-Francisco-el-Grande.-Madrid.-1783.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAN-BERNARDINO-DE-SIENA.-F.-GOYA.-Iglesia-de-San-Francisco-el-Grande.-Madrid.-1783-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"SAN BERNARDINO DE SIENA. F. GOYA. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid. (1783)\" aria-describedby=\"gallery-9-2198\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAN-BERNARDINO-DE-SIENA.-F.-GOYA.-Iglesia-de-San-Francisco-el-Grande.-Madrid.-1783-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SAN-BERNARDINO-DE-SIENA.-F.-GOYA.-Iglesia-de-San-Francisco-el-Grande.-Madrid.-1783-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2198'>\n\t\t\t\tSAN BERNARDINO DE SIENA. F. GOYA. Iglesia de San Francisco el Grande. Madrid. (1783)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-III-CAZADOR.-F.-GOYA.-BBVA.-Madrid.-1786-1788.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-III-CAZADOR.-F.-GOYA.-BBVA.-Madrid.-1786-1788-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CARLOS III CAZADOR. F. GOYA. BBVA. Madrid. (1786-1788)\" aria-describedby=\"gallery-9-2193\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-III-CAZADOR.-F.-GOYA.-BBVA.-Madrid.-1786-1788-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-III-CAZADOR.-F.-GOYA.-BBVA.-Madrid.-1786-1788-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2193'>\n\t\t\t\tCARLOS III CAZADOR. F. GOYA. BBVA. Madrid. (1786-1788)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DUQUES-DE-OSUNA-Y-SUS-HIJOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1788.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DUQUES-DE-OSUNA-Y-SUS-HIJOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1788-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LOS DUQUES DE OSUNA Y SUS HIJOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1788)\" aria-describedby=\"gallery-9-2196\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DUQUES-DE-OSUNA-Y-SUS-HIJOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1788-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DUQUES-DE-OSUNA-Y-SUS-HIJOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1788-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2196'>\n\t\t\t\tLOS DUQUES DE OSUNA Y SUS HIJOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1788)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-de-Zaragoza.-Zaragoza.-1790.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-de-Zaragoza.-Zaragoza.-1790-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CARLOS IV. F. GOYA. Museo de Zaragoza. Zaragoza. (1790)\" aria-describedby=\"gallery-9-2194\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-de-Zaragoza.-Zaragoza.-1790-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-de-Zaragoza.-Zaragoza.-1790-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2194'>\n\t\t\t\tCARLOS IV. F. GOYA. Museo de Zaragoza. Zaragoza. (1790)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RETRATO-DE-SEBASTI\u00c1N-MART\u00cdNEZ.-F.-GOYA.-Metropolitan-Museum-of-Art.-Nueva-York.-1792.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RETRATO-DE-SEBASTI\u00c1N-MART\u00cdNEZ.-F.-GOYA.-Metropolitan-Museum-of-Art.-Nueva-York.-1792-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"RETRATO DE SEBASTI\u00c1N MART\u00cdNEZ. F. GOYA. Metropolitan Museum of Art. Nueva York. (1792)\" aria-describedby=\"gallery-9-2197\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RETRATO-DE-SEBASTI\u00c1N-MART\u00cdNEZ.-F.-GOYA.-Metropolitan-Museum-of-Art.-Nueva-York.-1792-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RETRATO-DE-SEBASTI\u00c1N-MART\u00cdNEZ.-F.-GOYA.-Metropolitan-Museum-of-Art.-Nueva-York.-1792-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-9-2197'>\n\t\t\t\tRETRATO DE SEBASTI\u00c1N MART\u00cdNEZ. F. GOYA. Metropolitan Museum of Art. Nueva York. (1792)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;GOYA TRAS LA ENFERMEDAD (1793-1807)&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>En 1792, de improviso, Goya enferma.<\/strong> Incluso se teme por su vida. Finalmente se recupera, pero <strong>queda en \u00e9l una secuela definitiva: una sordera que le a\u00edsla por completo.<\/strong> De este momento cr\u00edtico <strong>va a surgir un Goya nuevo, el verdadero Goya:<\/strong> esc\u00e9ptico, sarc\u00e1stico, atormentado, incluso a veces despiadado.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Es la \u00e9poca de los Caprichos<\/strong>, su primera gran serie de grabados, en cuya plancha n\u00famero 43 aparece el propio Goya junto al texto &#8220;<em>El sue\u00f1o de la raz\u00f3n produce monstruos<\/em>&#8220;. Como hombre ilustrado mantiene todav\u00eda viva la esperanza en la Raz\u00f3n aunque es consciente de los peligros que se derivan de su fragilidad.<\/p>\n<div id='gallery-10' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-23.-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-23.-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 23. F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2199\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-23.-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-23.-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2199'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 23. F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-25-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-25-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 25 F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2200\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-25-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-25-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2200'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 25 F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-43-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-43-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 43 F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2201\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-43-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-43-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2201'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 43 F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-64-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-64-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 64 F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2202\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-64-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-64-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2202'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 64 F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-68-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-68-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 68 F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2203\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-68-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-68-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2203'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 68 F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-72-F.-GOYA.-1799.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-72-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CAPRICHO 72 F. GOYA. (1799)\" aria-describedby=\"gallery-10-2204\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-72-F.-GOYA.-1799-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CAPRICHO-72-F.-GOYA.-1799-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-10-2204'>\n\t\t\t\tCAPRICHO 72 F. GOYA. (1799)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Su pintura, cada vez m\u00e1s personal, alcanza la madurez sobre todo en una magn\u00edfica galer\u00eda de retratos<\/strong> que son a un tiempo, representaci\u00f3n y valoraci\u00f3n del personaje. Desde el despreciado Godoy (1801) hasta el hermos\u00edsimo y tierno de la Duquesa de Chinch\u00f3n (1800), pasando por Morat\u00edn (1799), la Duquesa de Alba (1795 y 1797), Jovellanos (1798) y la familia de Carlos IV. Tambi\u00e9n pinta en estos a\u00f1os los dos cuadros de las Majas (1800-1803).<\/p>\n<div id='gallery-11' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DUQUESA-DE-ALBA.-F.-GOYA.-Colecci\u00f3n-del-Duque-de-Alba.-Salamanca.-1795.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DUQUESA-DE-ALBA.-F.-GOYA.-Colecci\u00f3n-del-Duque-de-Alba.-Salamanca.-1795-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA DUQUESA DE ALBA. F. GOYA. Colecci\u00f3n del Duque de Alba. Salamanca. 1795\" aria-describedby=\"gallery-11-2207\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DUQUESA-DE-ALBA.-F.-GOYA.-Colecci\u00f3n-del-Duque-de-Alba.-Salamanca.-1795-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-DUQUESA-DE-ALBA.-F.-GOYA.-Colecci\u00f3n-del-Duque-de-Alba.-Salamanca.-1795-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2207'>\n\t\t\t\tLA DUQUESA DE ALBA. F. GOYA. Colecci\u00f3n del Duque de Alba. Salamanca. 1795\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GASPAR-MELCHOR-DE-JOVELLANOS-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1798.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GASPAR-MELCHOR-DE-JOVELLANOS-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1798-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"GASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1798)\" aria-describedby=\"gallery-11-2206\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GASPAR-MELCHOR-DE-JOVELLANOS-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1798-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GASPAR-MELCHOR-DE-JOVELLANOS-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1798-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2206'>\n\t\t\t\tGASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1798)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-FAMILIA-DE-CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-FAMILIA-DE-CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA FAMILIA DE CARLOS IV. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800)\" aria-describedby=\"gallery-11-2208\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-FAMILIA-DE-CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-FAMILIA-DE-CARLOS-IV.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2208'>\n\t\t\t\tLA FAMILIA DE CARLOS IV. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDESA-DE-CHINCH\u00d3N-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDESA-DE-CHINCH\u00d3N-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"CONDESA DE CHINCH\u00d3N F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800)\" aria-describedby=\"gallery-11-2205\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDESA-DE-CHINCH\u00d3N-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/CONDESA-DE-CHINCH\u00d3N-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2205'>\n\t\t\t\tCONDESA DE CHINCH\u00d3N  F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MANUEL-GODOY.-DUQUE-DE-ALCUDIA-Y-PR\u00cdNCIPE-DE-LA-PAZ.-F.-GOYA.-Academia-de-Bellas-Artes-de-San-Fernando.-Madrid.-1801.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MANUEL-GODOY.-DUQUE-DE-ALCUDIA-Y-PR\u00cdNCIPE-DE-LA-PAZ.-F.-GOYA.-Academia-de-Bellas-Artes-de-San-Fernando.-Madrid.-1801-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"MANUEL GODOY. DUQUE DE ALCUDIA Y PR\u00cdNCIPE DE LA PAZ. F. GOYA. Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid. (1801)\" aria-describedby=\"gallery-11-2210\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MANUEL-GODOY.-DUQUE-DE-ALCUDIA-Y-PR\u00cdNCIPE-DE-LA-PAZ.-F.-GOYA.-Academia-de-Bellas-Artes-de-San-Fernando.-Madrid.-1801-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/MANUEL-GODOY.-DUQUE-DE-ALCUDIA-Y-PR\u00cdNCIPE-DE-LA-PAZ.-F.-GOYA.-Academia-de-Bellas-Artes-de-San-Fernando.-Madrid.-1801-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2210'>\n\t\t\t\tMANUEL GODOY. DUQUE DE ALCUDIA Y PR\u00cdNCIPE DE LA PAZ. F. GOYA. Academia de Bellas Artes de San Fernando. Madrid. (1801)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA MAJA DESNUDA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800) LA MAJA VESTIDA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1808)\" aria-describedby=\"gallery-11-2209\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-300x300.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-60x60.jpg 60w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MAJA-DESNUDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1800-LA-MAJA-VESTIDA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808.jpg 736w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-11-2209'>\n\t\t\t\tLA MAJA DESNUDA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1800) LA MAJA VESTIDA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1808)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;GOYA Y LA GUERRA (1808-1818)&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\">La entrada de las tropas napole\u00f3nicas en Espa\u00f1a y el inicio de <strong>la Guerra de la Independencia rompen definitivamente el inestable equilibrio personal de Goya<\/strong>. El pa\u00eds que hab\u00eda llevado al poder a esa Raz\u00f3n en la que cre\u00eda Goya impone sus principios por la brutalidad de las armas. Ya no es preciso que la Raz\u00f3n duerma para que triunfen los monstruos que Goya hab\u00eda visto en su mirada interior. Para \u00e9l la Raz\u00f3n ha muerto y los monstruos andan sueltos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Durante la guerra viaj\u00f3 por Espa\u00f1a y <strong>pudo contemplar un interminable panorama de horrores que cristalizar\u00edan<\/strong> posteriormente <strong>en la serie de grabados <em>Los Desastres de la Guerra<\/em>.<\/strong> <strong>Su pintura, cada vez m\u00e1s rica t\u00e9cnica y tem\u00e1ticamente<\/strong>, va desde los recuerdos de Rembrandt en el Lazarillo de Tormes (1808), hasta las im\u00e1genes on\u00edricas que preludian el surrealismo del siglo XX de El coloso (1809). En 1814 Goya decide poner esta pintura al servicio de la causa independentista y ejecuta los dos cuadros m\u00e1s emblem\u00e1ticos de la guerra contra los franceses: La carga de los mamelucos y los Fusilamientos del 3 de mayo. En ellos no s\u00f3lo se representan dos escenas concretas de la lucha desde la perspectiva del lado espa\u00f1ol. Tambi\u00e9n se preludian nuevas formas de entender la pintura: fuerte y evidente carga pol\u00edtica, exaltaci\u00f3n dram\u00e1tica de la lucha por la independencia, la Historia como vivencia directa y amarga. Delacroix, Gericault, Courbet y Picasso, sabr\u00e1n sacar las conclusiones oportunas.<\/p>\n<div id='gallery-12' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-30-ESTRAGOS-DE-LA-GUERRA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815-.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-30-ESTRAGOS-DE-LA-GUERRA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815--150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LOS DESASTRES DE LA GUERRA. N\u00ba 30 ESTRAGOS DE LA GUERRA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1810-1815)\" aria-describedby=\"gallery-12-2224\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-30-ESTRAGOS-DE-LA-GUERRA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815--150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-30-ESTRAGOS-DE-LA-GUERRA.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815--60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2224'>\n\t\t\t\tLOS DESASTRES DE LA GUERRA. N\u00ba 30 ESTRAGOS DE LA GUERRA. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1810-1815)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-33-QU\u00c9-HAY-QUE-HACER-M\u00c1S.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-33-QU\u00c9-HAY-QUE-HACER-M\u00c1S.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LOS DESASTRES DE LA GUERRA. N\u00ba 33 QU\u00c9 HAY QUE HACER M\u00c1S. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1810-1815)\" aria-describedby=\"gallery-12-2225\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-33-QU\u00c9-HAY-QUE-HACER-M\u00c1S.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-DESASTRES-DE-LA-GUERRA.-N\u00ba-33-QU\u00c9-HAY-QUE-HACER-M\u00c1S.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1810-1815-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2225'>\n\t\t\t\tLOS DESASTRES DE LA GUERRA. N\u00ba 33 QU\u00c9 HAY QUE HACER M\u00c1S. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1810-1815)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-LAZARILLO-DE-TORMES.-F.-GOYA.-Coloecci\u00f3n-particular-1808-1810.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-LAZARILLO-DE-TORMES.-F.-GOYA.-Coloecci\u00f3n-particular-1808-1810-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL LAZARILLO DE TORMES. F. GOYA. Coloecci\u00f3n particular (1808-1810)\" aria-describedby=\"gallery-12-2223\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-LAZARILLO-DE-TORMES.-F.-GOYA.-Coloecci\u00f3n-particular-1808-1810-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-LAZARILLO-DE-TORMES.-F.-GOYA.-Coloecci\u00f3n-particular-1808-1810-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2223'>\n\t\t\t\tEL LAZARILLO DE TORMES. F. GOYA. Coloecci\u00f3n particular (1808-1810)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-COLOSO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-1810.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-COLOSO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-1810-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL COLOSO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1808-1810)\" aria-describedby=\"gallery-12-2221\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-COLOSO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-1810-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-COLOSO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1808-1810-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2221'>\n\t\t\t\tEL COLOSO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1808-1810)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-DOS-DE-MAYO-O-CARGA-DE-LOS-MAMELUCOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1814.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-DOS-DE-MAYO-O-CARGA-DE-LOS-MAMELUCOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1814-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"EL DOS DE MAYO O CARGA DE LOS MAMELUCOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1814)\" aria-describedby=\"gallery-12-2222\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-DOS-DE-MAYO-O-CARGA-DE-LOS-MAMELUCOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1814-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/EL-DOS-DE-MAYO-O-CARGA-DE-LOS-MAMELUCOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1814-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2222'>\n\t\t\t\tEL DOS DE MAYO O CARGA DE LOS MAMELUCOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1814)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-FUSILAMIENTOS-DEL-TRES-DE-MAYO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1813-1814.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-FUSILAMIENTOS-DEL-TRES-DE-MAYO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1813-1814-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LOS FUSILAMIENTOS DEL TRES DE MAYO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1813-1814)\" aria-describedby=\"gallery-12-2226\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-FUSILAMIENTOS-DEL-TRES-DE-MAYO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1813-1814-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LOS-FUSILAMIENTOS-DEL-TRES-DE-MAYO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1813-1814-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-12-2226'>\n\t\t\t\tLOS FUSILAMIENTOS DEL TRES DE MAYO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1813-1814)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][vc_toggle title=&#8221;PINTURAS NEGRAS Y EXILIO (1819-1824)&#8221; custom_font_container=&#8221;tag:h4|text_align:left|color:%231e73be&#8221; custom_google_fonts=&#8221;font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal&#8221; use_custom_heading=&#8221;true&#8221;]\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>En 1819<\/strong>, cansado y decepcionado, Goya compra una finca en las proximidades de Madrid, <strong>la Quinta del Sordo<\/strong>, y<strong> se refugia<\/strong> en ella huyendo de una sociedad que desprecia. <strong>En sus paredes llevar\u00eda a cabo, entre 1820 y 1822, un impresionante conjunto pict\u00f3rico: las pinturas negras.<\/strong> Libre de cualquier condicionante, para s\u00ed mismo, <strong>Goya da rienda suelta a sus monstruos: violencia, brujer\u00eda, degradaci\u00f3n&#8230;<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El conjunto de las pinturas negras son un gran alegato en contra de la Humanidad, la Historia, la Raz\u00f3n&#8230; <strong>Estamos ante el antineoclasicismo. Saturno devorando a su hijo constituye la interpretaci\u00f3n m\u00e1s violentamente negativa que pueda imaginarse del mundo cl\u00e1sico reivindicado desde Winckelmann.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>En 1826, pocos meses antes de su muerte, Goya solicita permiso para instalarse en Burdeos. All\u00ed, cuando menos pod\u00eda esperarse, fuera del asfixiante ambiente de la Espa\u00f1a de Fernando VII, el pintor recupera la luz, el color y la esperanza.<\/strong> Pinta la Lechera de Burdeos y escribe en uno de sus \u00faltimos dibujos \u00a1A\u00fan aprendo!.<\/p>\n<div id='gallery-13' class='gallery galleryid-1484 gallery-columns-6 gallery-size-thumbnail'><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/T\u00cdO-PAQUETE.-F.-GOYA.-Museo-Thyssen-Bornemisza.-Madrid.-1820.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/T\u00cdO-PAQUETE.-F.-GOYA.-Museo-Thyssen-Bornemisza.-Madrid.-1820-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"T\u00cdO PAQUETE. F. GOYA. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid. (1820)\" aria-describedby=\"gallery-13-2235\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/T\u00cdO-PAQUETE.-F.-GOYA.-Museo-Thyssen-Bornemisza.-Madrid.-1820-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/T\u00cdO-PAQUETE.-F.-GOYA.-Museo-Thyssen-Bornemisza.-Madrid.-1820-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2235'>\n\t\t\t\tT\u00cdO PAQUETE. F. GOYA. Museo Thyssen-Bornemisza. Madrid. (1820)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GOYA-ATENDIDO-POR-EL-DOCTOR-ARRIETA.-F.-GOYA.-Instituto-de-Arte.-Minneapolis.-1820.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GOYA-ATENDIDO-POR-EL-DOCTOR-ARRIETA.-F.-GOYA.-Instituto-de-Arte.-Minneapolis.-1820-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"GOYA ATENDIDO POR EL DOCTOR ARRIETA. F. GOYA. Instituto de Arte. Minneapolis. (1820)\" aria-describedby=\"gallery-13-2230\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GOYA-ATENDIDO-POR-EL-DOCTOR-ARRIETA.-F.-GOYA.-Instituto-de-Arte.-Minneapolis.-1820-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/GOYA-ATENDIDO-POR-EL-DOCTOR-ARRIETA.-F.-GOYA.-Instituto-de-Arte.-Minneapolis.-1820-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2230'>\n\t\t\t\tGOYA ATENDIDO POR EL DOCTOR ARRIETA. F. GOYA. Instituto de Arte. Minneapolis. (1820)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon landscape'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RI\u00d1A-A-GARROTAZOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1823.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RI\u00d1A-A-GARROTAZOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1823-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"RI\u00d1A A GARROTAZOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1823)\" aria-describedby=\"gallery-13-2233\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RI\u00d1A-A-GARROTAZOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1823-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/RI\u00d1A-A-GARROTAZOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1823-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2233'>\n\t\t\t\tRI\u00d1A A GARROTAZOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1823)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SATURNO-DEVORANDO-A-UN-HIJO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SATURNO-DEVORANDO-A-UN-HIJO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"SATURNO DEVORANDO A UN HIJO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1823)\" aria-describedby=\"gallery-13-2234\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SATURNO-DEVORANDO-A-UN-HIJO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/SATURNO-DEVORANDO-A-UN-HIJO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2234'>\n\t\t\t\tSATURNO DEVORANDO A UN HIJO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1823)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PERRO-SEMIHUNDIDO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PERRO-SEMIHUNDIDO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"PERRO SEMIHUNDIDO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1823)\" aria-describedby=\"gallery-13-2232\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PERRO-SEMIHUNDIDO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/PERRO-SEMIHUNDIDO.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid.-1823-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2232'>\n\t\t\t\tPERRO SEMIHUNDIDO. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid. (1823)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure><figure class='gallery-item'>\n\t\t\t<div class='gallery-icon portrait'>\n\t\t\t\t<a href='https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LECHERA-DE-BURDEOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1827.jpg'><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" width=\"150\" height=\"150\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LECHERA-DE-BURDEOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1827-150x150.jpg\" class=\"attachment-thumbnail size-thumbnail\" alt=\"LA LECHERA DE BURDEOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1827)\" aria-describedby=\"gallery-13-2231\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LECHERA-DE-BURDEOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1827-150x150.jpg 150w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-LECHERA-DE-BURDEOS.-F.-GOYA.-Museo-del-Prado.-Madrid-1827-60x60.jpg 60w\" sizes=\"auto, (max-width: 150px) 100vw, 150px\" \/><\/a>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<figcaption class='wp-caption-text gallery-caption' id='gallery-13-2231'>\n\t\t\t\tLA LECHERA DE BURDEOS. F. GOYA. Museo del Prado. Madrid (1827)\n\t\t\t\t<\/figcaption><\/figure>\n\t\t<\/div>\n[\/vc_toggle][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-pencil&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;EJERCICIOS&#8221; tab_id=&#8221;1509006569048-69f0d63d-3f36&#8243;][vc_column_text]<strong>DEFINE LOS SIGUIENTES CONCEPTOS, PERSONAJES O ACONTECIMIENTO HIST\u00d3RICOS EN UN M\u00c1XIMO DE CINCO L\u00cdNEAS:<\/strong><\/p>\n<p>JACQUES-LOUIS DAVID<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L%C3%8DNEAS.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2612\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L%C3%8DNEAS.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" \/><\/a><\/p>\n<p>EUG\u00c9NE DELACROIX<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L%C3%8DNEAS.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-full wp-image-2612\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L%C3%8DNEAS.jpg\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" \/><\/a>[\/vc_column_text][vc_column_text][WpProQuiz 6]\n[WpProQuiz_toplist 6][\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-puzzle-piece&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;ACTIVIDADES&#8221; tab_id=&#8221;1509006579146-16897097-dde9&#8243;][vc_column_text]<strong>USANDO LA TEOR\u00cdA DE LA SECCI\u00d3N DE TEMAS DE ESTE EP\u00cdGRAFE Y EL MATERIAL AUDIOVISUAL Y FOTOGR\u00c1FICO QUE ILUSTRA EL TEXTO, COMPLETA LA SIGUIENTE TABLA ESTABLECIENDO CUALES SON LAS CARACTER\u00cdSTICAS PROPIAS DE LA PINTURA, ESCULTURA Y ARQUITECTURA NEOCL\u00c1SICA Y ROM\u00c1NTICA:<\/strong><\/p>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo.jpg\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter size-large wp-image-5253\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo-741x1024.jpg\" alt=\"\" width=\"648\" height=\"895\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo-741x1024.jpg 741w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo-217x300.jpg 217w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo-768x1061.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2019\/06\/1\u00ba-bachillerato-ACTIVIDAD-4.6-neoclasicismo-romanticismo.jpg 778w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><\/strong><\/p>\n<p align=\"left\">\n<p class=\"TEXTONORMALPROGRAMACION\" style=\"text-align: left; text-indent: 0cm;\" align=\"left\"><span style=\"font-size: 8pt;\">B3\/8.1. Establece las caracter\u00edsticas propias de la pintura, la escultura y la arquitectura del Neoclasicismo y el Romanticismo a partir de fuentes gr\u00e1ficas.<\/span><\/p>\n<p><strong>\u00a0<\/strong>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-lightbulb-o&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;TAREAS&#8221; tab_id=&#8221;1520438215273-bfb2598c-dd88&#8243;][vc_column_text]<strong>REALIZA UN COMENTARIO SOBRE UNA OBRA DE ARTE PROPUESTA:<\/strong><\/p>\n<p>USANDO EL MANUAL PARA REALIZAR COMENTARIOS DE PINTURA Y OBSERVANDO EL EJEMPLO PARA &#8220;<em>EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS<\/em>&#8221; DE J. L. DAVID, QUE TIENES M\u00c1S ABAJO. REALIZA UN COMENTARIO SOBRE &#8220;<em>LA MATANZA DE QU\u00cdOS<\/em>&#8221; DE DELACROIX:[\/vc_column_text][vc_btn title=&#8221;MANUAL PARA REALIZAR COMENTARIOS DE OBRAS PICT\u00d3RICAS&#8221; color=&#8221;pink&#8221; align=&#8221;left&#8221; i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-paint-brush&#8221; button_block=&#8221;true&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; link=&#8221;url:http%3A%2F%2Fauladeclio.com%2Fauladeclio%2Fcomentario-de-obra-pictorica%2F||target:%20_blank|&#8221;][vc_cta h2=&#8221;LA MATANZA DE QU\u00cdOS (1824)&#8221; h4=&#8221;Eug\u00e8ne Delacroix&#8221;]<figure id=\"attachment_2161\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 775px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2161 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824.jpg\" alt=\"LA MATANZA DE QU\u00cdOS. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1824)\" width=\"765\" height=\"900\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824.jpg 765w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MATANZA-DE-QU\u00cdOS.-E.-DELACROIX.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1824-255x300.jpg 255w\" sizes=\"auto, (max-width: 765px) 100vw, 765px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">LA MATANZA DE QU\u00cdOS. E. DELACROIX. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1824)<\/figcaption><\/figure>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p>&nbsp;[\/vc_cta][vc_cta h2=&#8221;EL JURAMENTO DE LOS HORACIOS (1784)&#8221; h4=&#8221;Jacques-Louis David&#8221;]<figure id=\"attachment_2132\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 658px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2132 size-large\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-1024x798.jpg\" alt=\"JURAMENTO DE LOS HORACIOS. J. L. DAVID. Louvre. Par\u00eds. (1784)\" width=\"648\" height=\"505\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-1024x798.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-300x234.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784-768x599.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/JURAMENTO-DE-LOS-HORACIOS.-J.-L.-DAVID.-Louvre.-Par\u00eds.-1784.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 648px) 100vw, 648px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">JURAMENTO DE LOS HORACIOS. J. L. DAVID. Louvre. Par\u00eds. (1784)<\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>1. IDENTIFICACI\u00d3N Y CLASIFICACI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nos encontramos ante una de las obras maestras del <strong>neoclasicismo<\/strong> franc\u00e9s, &#8220;<strong><em>El juramento de los Horacios<\/em><\/strong>&#8221; de <strong>Jacques-Luois David<\/strong>, pintada en <strong>1784. <\/strong>El cuadro se encuentra en la actualidad en el <strong>museo del Louvre en Par\u00eds.\u00a0<\/strong>La obra representa un episodio hist\u00f3rico-literario y est\u00e1 echa con \u00f3leo sobre lienzo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Los elementos representados en el cuadro son simb\u00f3licos, esto es: representan modelos gen\u00e9ricos no concretos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">2. CONTEXTO ART\u00cdSTICO E HIST\u00d3RICO<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">a. CONTEXTO HIST\u00d3RICO<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Nos encontramos en 1784, solo <strong>5 a\u00f1os antes del estallido de la Revoluci\u00f3n francesa<\/strong>, por lo tanto en plena <strong>ebullici\u00f3n de la ilustraci\u00f3n<\/strong>. Hac\u00eda 12 a\u00f1os se hab\u00eda acabado de publicar la Enciclopedia y ese mismo a\u00f1o Kant publicaba su ensayo &#8220;\u00bfQu\u00e9 es la Ilustraci\u00f3n?&#8221;. Se firmaba la <strong>paz de Par\u00eds<\/strong> por la que se daba por zanjada la guerra de <strong>Independencia de los EEUU.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En Francia reinaba Luis XVI e intentaba lidiar con la pol\u00edtica expansionista de su cu\u00f1ado Jos\u00e9 II de Austria, mientras en el resto de reinos importantes de<strong> Europa segu\u00edan gobernado los d\u00e9spotas ilustrados<\/strong> m\u00e1s conocidos: Carlos III en Espa\u00f1a, Federico II en Prusia y Catalina II en Rusia.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La obra de David se asienta, tal y como hemos dicho, en un <strong>\u00e9poca de grandes cambios<\/strong>. Vivi\u00f3 la Ilustraci\u00f3n, la publicaci\u00f3n de la Enciclopedia, se involucr\u00f3 en los acontecimientos previos a la Revoluci\u00f3n y tras su estallido <strong>particip\u00f3 activamente en la toma de la Bastilla<\/strong>, vot\u00f3 a favor de la muerte del rey, fue diputado y tuvo importantes cargos durante la I Rep\u00fablica. Tras conocer a <strong>Napole\u00f3n, se convirti\u00f3 en ferviente seguidor<\/strong> y pint\u00f3 varios cuadros oficiales que transmiten muy bien la idea napole\u00f3nica del poder. Tras la derrota del emperador en Waterloo se refugi\u00f3 en B\u00e9lgica donde muri\u00f3 en 1825.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">b. CONTEXTO ART\u00cdSTICO<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Jacques-Louis David es la personalidad art\u00edstica m\u00e1s importante de la Francia de finales del siglo XVIII. Podr\u00edamos hablar de \u00e9l como <strong>el primer pintor abiertamente comprometido de la historia de la pintura.<\/strong> Su arte va siempre <strong>ligado a la pol\u00edtica y al sentido c\u00edvico<\/strong>, sirvi\u00e9ndose en muchos casos de <strong>temas de la Antig\u00fcedad cl\u00e1sica<\/strong> para <strong>transmitir su mensaje moral<\/strong>. <strong>Observamos pues las bases del neoclasicismo pict\u00f3rico:<\/strong> compromiso pol\u00edtico, referentes cl\u00e1sicos, ausencia de pasi\u00f3n, ensalzamiento de valores como la virtud o la rectitud, mensaje moralizante, sobriedad, etc.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">En 1776 gan\u00f3 el Gran Premio de Roma y gracias a ello pudo estar trabajando en la ciudad italiana durante siete a\u00f1os. All\u00ed volver\u00eda tambi\u00e9n para pintar <em>El juramento de los Horacios<\/em>. Las primeras obras de David eran encargos para la Corona francesa y sin embargo acabar\u00edan convirti\u00e9ndose en s\u00edmbolos republicanos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong><span style=\"font-size: 14pt;\">3. AN\u00c1LISIS Y DESCRIPCI\u00d3N<\/span><\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El tema escogido se deriva de una obra antigua del escritor romano Tito Livio<\/strong> y de otra obra del siglo XVII. Se enmarca en la <strong>guerra entre Roma y Alba Longa<\/strong>, en el siglo VII a.C. En la lucha entre ambas ciudades se eligi\u00f3 un desenlace que evitase cientos de muertes y, as\u00ed, Roma deber\u00eda elegir a tres campeones que se enfrentar\u00edan a vida o muerte a los elegidos de Alba Longa. Los romanos deciden que sean los hermanos Horacios quienes luchen y la ciudad rival presenta a los Curiacios, tambi\u00e9n hermanos. Entre ambas familias hay adem\u00e1s estrechos lazos: una hermana de los Horacios esta casada con uno de los hermanos Curiacios, y la misma situaci\u00f3n se da en el otro bando. Por ello, el dilema es muy complicado para las mujeres y tambi\u00e9n para los guerreros. \u00c9stos, sin embargo, se conjuran para vencer o morir, <strong>demostrando una lealtad patri\u00f3tica que supera los sentimientos personales. Esta moral c\u00edvica es la que busca el cuadro, que hace una apolog\u00eda de llamada &#8220;virtud&#8221;<\/strong>. El momento elegido por David es justo el anterior a que los Horacios partan hacia el combate. La historia, bien conocida en la \u00e9poca y de la que se hizo incluso una \u00f3pera, acaba con la victoria del \u00fanico Horacio superviviente, el resto de combatientes mueren. El sentido patri\u00f3tico va m\u00e1s all\u00e1 a\u00fan, ya que, a la vuelta de la lucha, el Horacio vencedor es despreciado por su hermana, que ha perdido a su marido en el enfrentamiento, y por ello la asesina, siendo declarado victorioso en el juicio por anteponer los valores c\u00edvicos a los particulares.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Todo el cuadro de David est\u00e1 rigurosamente estudiado para servir al prop\u00f3sito de la obra, que es ensalzar la virtud a trav\u00e9s de los modelos antiguos, considerados m\u00e1s nobles.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Por ello vemos una <strong><span style=\"text-decoration: underline;\">composici\u00f3n<\/span> muy clara y definida<\/strong>, un grupo en cada extremo y la figura del padre Horacio en el centro. Este <strong>esquema tripartiro<\/strong> est\u00e1 reforzado aun m\u00e1s por las tres arquer\u00edas d\u00f3ricas que sirven como fondo y que dividen visualmente la escena. A la izquierda vemos a los tres campeones saludando a la manera romana en se\u00f1al de compromiso. En el centro el padre sostiene las espadas que han de servirles para luchar y a la derecha aparecen las mujeres, afligidas ante la tragedia que est\u00e1 a punto de tener lugar.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Las <span style=\"text-decoration: underline;\">l\u00edneas<\/span> empleadas para los varones son rectas y decididas<\/strong><strong>\u00a0y visualmente forman un cuadrado<\/strong>, figura geom\u00e9trica asociada a la <strong>masculinidad<\/strong>, entre los tres hermanos y el padre. El grupo de las <strong>mujeres<\/strong>, por el contrario ha sido dise\u00f1ado con una sucesi\u00f3n de <strong>l\u00edneas curvas<\/strong>, asociadas a la duda y el temor que las invade. Para representarlas, David ha escogido una composici\u00f3n mucho m\u00e1s femenina, y as\u00ed apreciamos claramente una figura piramidal. Las fuertes l\u00edneas horizontales que forman los Horacios con sus brazos extendidos contrastan con las diagonales de las baldosas, que van avanzando hasta el punto de fuga, que aparece justo en la mano del padre sujetando las espadas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>volumen<\/strong> <\/span>de las cuatro figuras masculinas es rotundo, las cuatro est\u00e1n dotadas de una gran presencia y tratadas con un af\u00e1n casi escult\u00f3rico.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La claridad en la expresi\u00f3n de David se manifiesta tambi\u00e9n en el <strong><span style=\"text-decoration: underline;\">color<\/span><\/strong>, utilizando una paleta predominantemente <strong>fr\u00eda<\/strong> y con <strong>pocos colores<\/strong> y en la que estos est\u00e1n dominados por un <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>dibujo <\/strong><\/span><strong>muy firme<\/strong>. La simplificaci\u00f3n de la gama crom\u00e1tica y la ausencia de colores c\u00e1lidos que pudieran despertar emociones por s\u00ed mismos en el espectador que los contempla, son una caracter\u00edstica com\u00fan en muchas obras neocl\u00e1sicas y se debe a que los pintores de finales del siglo XVIII no ten\u00f1ian referencias antiguas en la pintura, por lo que basaban sus modelos en la escultura.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">La <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>pincelada<\/strong> <\/span>es muy plana, el <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>acabado<\/strong> <\/span>es por lo tanto muy liso y la pintura se pone al servicio de la narraci\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">El <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>movimiento<\/strong> <\/span>es sutil en la zona derecha, la protagonizada por las mujeres, mientras que en la secci\u00f3n masculina aparece un movimiento interno, una tensi\u00f3n protagonizada por el alzado de las espadas y el saludo de los tres hermanos.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Al hablar de la <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>expresi\u00f3n<\/strong> <\/span>tambi\u00e9n debemos dividir el cuadro, las hermanas muestran un abatimiento contenido mientras que los hombres aportan una expresi\u00f3n decidida y solemne, pero sin llegar al hieratismo. <strong>Los pliegues de los ropajes<\/strong> o drapeado son duros en el caso de los hombres, mientras que en el caso de las mujeres parecen mucho m\u00e1s naturales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Para acabar es destacabale el juego de <span style=\"text-decoration: underline;\"><strong>luces<\/strong> <\/span>que <strong>entra desde la parte izquierda<\/strong> del cuadro alumbrando a los tres hermanos\u00a0 y al padre y dejando en la penumbra proyectada por los hermanos y el padre a una de las hermanas.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><span style=\"font-size: 14pt;\"><strong>4. CONCLUSI\u00d3N<\/strong><\/span><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">a. ANTECEDENTES<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Esta obra supone una ruptura con los \u00faltimos ecos del Barroco<\/strong> y su expresi\u00f3n m\u00e1s extrema: el Rococ\u00f3. La primera mitad del siglo XVIII hab\u00eda estado dominada por sus escenas galantes y sus representaciones de la alta aristocracia disfrutando de una vida ociosa. A\u00fan triunfaba la obra de Fragonard, ep\u00edgono de este movimiento y, aunque sus obras tambi\u00e9n poseen un trasfondo que va m\u00e1s all\u00e1 de la est\u00e9tica, el compromiso social del nuevo arte se enfrenta radicalmente a la concepci\u00f3n de estos \u00faltimos. <strong>Este nuevo estilo estilo es el que ped\u00edan los ilustrados, encabezados por Diderot<\/strong>, que reclamaba una pintura al servicio de los valores m\u00e1s dignos y desprovista de accesorios ornamentales.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Ya hemos mencionado que <strong>los pintores neoclasicos deben fijarse en la escultura cl\u00e1sica a falta de pinturas griegas o romanas<\/strong>, pero adem\u00e1s, en el caso de David se observa la influencia de Nicolas Poussin, un autor del siglo XVII, con quien David se declarar\u00e1 siempre en deuda.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">b. INFLUENCIA POSTERIOR<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>El juramento de los Horacios es la primera gran obra de Jacques-Louis David y no solo marcar\u00e1 el desarrollo de su trayectoria, sino que crear\u00e1 una legi\u00f3n de seguidores<\/strong> que se regir\u00e1n a partir de entonces por los mismo principios. <strong>Este estilo ser\u00e1 continuado entre otros por su alumno m\u00e1s aventajado: Ingres<\/strong>, que dominar\u00e1 el siglo siguiente y cuyos seguidores acabar\u00e1n por codificarlo <strong>en lo que se ha llamado &#8220;arte acad\u00e9mico&#8221;.<\/strong><\/p>\n[\/vc_cta][vc_toggle title=&#8221;PROPUESTA PARA EL TRABAJO INDIVIDUAL RELACIONADO CON LOS DERECHOS HUMANOS&#8221;]<strong>EL COMPROMISO POL\u00cdTICO DE LOS ARTISTAS APARECE DE FORMA CLARA CON EL NEOCLASICISMO Y EL ROMANTICISMO.<\/strong><\/p>\n<p>Busca tres obras de cada uno de estos movimientos (puedes trabajar tambi\u00e9n con obras de Goya) en las que se observe el compromiso pol\u00edtico de estos artistas y su posici\u00f3n contraria al uso de la violencia y los estragos que produce la guerra. Explica los motivos por los que las has elegido, el episodio que se describe y como, desde tu punto de vista, el autor se posiciona en contra del uso de la violencia. Es importante no olvidar si el autor se opuso al uso de la violencia por convicciones contrarias a la misma o por otras motivaciones pol\u00edticas.[\/vc_toggle][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-plus-circle&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;CONSOLIDA&#8221; tab_id=&#8221;1524164322459-38712b94-b327&#8243;][vc_wp_text]<strong>OBSERVA LAS DOS SIGUIENTES OBRAS Y RESPONDE A LAS PREGUNTAS:<\/strong><\/p>\n<div class=\"row\">\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_2133\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 243px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2133 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-233x300.jpg\" alt=\"LA MUERTE DE MARAT. J. L. DAVID. Museo de las Bellas Artes. Bruselas. (1793)\" width=\"233\" height=\"300\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-233x300.jpg 233w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-768x989.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793-796x1024.jpg 796w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-MUERTE-DE-MARAT.-J.-L.-DAVID.-Museo-de-las-Bellas-Artes.-Bruselas.-1793.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 233px) 100vw, 233px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">LA MUERTE DE MARAT. J. L. DAVID. Museo de las Bellas Artes. Bruselas. (1793)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<div class=\"col-lg-6 col-md-12 col-sm-12 col-12\">\n<figure id=\"attachment_2157\" class=\"thumbnail wp-caption aligncenter\" style=\"width: 310px\"><a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819.jpg\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"wp-image-2157 size-medium\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-300x205.jpg\" alt=\"LA BALSA DE LA MEDUSA. T. G\u00c9RICAULT. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1819)\" width=\"300\" height=\"205\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-300x205.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-768x524.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819-1024x699.jpg 1024w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/05\/LA-BALSA-DE-LA-MEDUSA.-T.-G\u00c9RICAULT.-Museo-del-Louvre.-Par\u00eds.-1819.jpg 1920w\" sizes=\"auto, (max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/><\/a><figcaption class=\"caption wp-caption-text\">LA BALSA DE LA MEDUSA. T. G\u00c9RICAULT. Museo del Louvre. Par\u00eds. (1819)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>1. \u00bfA QU\u00c9 CORRIENTE ART\u00cdSTICA PERTENECE CADA UNA DE LAS OBRAS?<\/p>\n<p>2. \u00bfQU\u00c9 SENSACIONES TE TRANSMITE CADA UNA DE ELLAS? JUSTIFICA TU RESPUESTA<\/p>\n<p>3. LOS ELEMENTOS QUE APARECEN EN AMBAS OBRAS SON NATURALISTAS O SIMB\u00d3LICAS <a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentario-de-obra-pictorica\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">(ECHA UN VISTAZO AL MANUAL DE COMENTARIOS DE OBRAS PICT\u00d3RICAS)<\/a><\/p>\n<p>4. \u00bfQU\u00c9 EPISODIOS HIST\u00d3RICOS REPRESENTAN? USA INTERNET PARA OBTENER INFORMACI\u00d3N PRECISA<\/p>\n<p>5. F\u00cdJATE EN LA EXPRESI\u00d3N DEL PERSONAJE DEL PRIMER CUADRO Y EN LA EXPRESI\u00d3N DE LA MAYOR\u00cdA DE LOS N\u00c1UFRAGOS DEL SEGUNDO CUADRO<\/p>\n<ol style=\"list-style-type: lower-alpha;\">\n<li>\u00bfQU\u00c9 DIFERENCIAS HAY ENTRE ELLAS?<\/li>\n<li>\u00bfEN CU\u00c1L DE ELLAS EL ARTISTA SE ACERCA M\u00c1S AL ROSTRO QUE UNA PERSONA PUEDE TENER AL MORIR?<\/li>\n<li>\u00bfPOR QU\u00c9 SE DA ESTE TRATAMIENTO DIFERENCIADO DEPENDIENDO DEL ESTILO PICT\u00d3RICO?<\/li>\n<\/ol>\n<p>6. DESCRIBE LA COMPOSICI\u00d3N DE LOS DOS CUADROS <a href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/comentario-de-obra-pictorica\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">(USA LAS INDICACIONES DEL MANUAL PARA COMENTARIOS DE OBRAS PICT\u00d3RICAS)<\/a><\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2612 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" \/><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2612 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" \/>[\/vc_wp_text][\/vc_tta_section][vc_tta_section i_icon_fontawesome=&#8221;fa fa-question-circle&#8221; add_icon=&#8221;true&#8221; title=&#8221;PROFUNDIZA&#8221; tab_id=&#8221;1524164499297-d8938bdf-1969&#8243;][vc_column_text]<strong>EL ROMANTICISMO, M\u00c1S ALL\u00c1 DE SER UNA CORRIENTE ART\u00cdSTICA, FUE UNA CORRIENTE INTELECTUAL Y LITERARIA, AL CALOR DE LA CUAL NACIERON MUCHOS DE LOS MITOS DE LOS QUE SE ALIMENTAN LA MAYOR\u00cdA DE LOS NACIONALISMOS ACTUALES. EN ESPA\u00d1A, AL IGUAL QUE EN TODA EUROPA, TENEMOS MUCHOS EJEMPLOS:<\/strong><\/p>\n<p>EL NACIONALISMO ESPA\u00d1OL ABRAZ\u00d3 EN UN PRIMER MOMENTO LA RESISTENCIA ANTE LOS FRANCESES Y EL CONSTITUCIONALISMO DE 1812 COMO BASE PARA SUSTENTAR SU IDEA DE ESTADO-NACI\u00d3N, PERO POCO A POCO FUE DERIVANDO HACIA UN NACIONALISMO M\u00c1S ORG\u00c1NICO USANDO MITOS DEL PASADO COMO EL CID CAMPEADOR, LA RECONQUISTA, LA CONQUISTA DE AM\u00c9RICA, LOS REYES CAT\u00d3LICOS&#8230;<\/p>\n<p>AL MISMO TIEMPO EN LAS REGIONES PERIF\u00c9RICAS COMO CATALU\u00d1A O EL PA\u00cdS VASCO FUE APARECIENDO UN NACIONALISMO ORG\u00c1NICO, EN MUCHOS CASOS BASADO EN OBRAS DE LITERATOS ROM\u00c1NTICOS. UN BUEN EJEMPLO ES NAVARRO VILLOSLADA. LEE ALGUNOS P\u00c1RRAFOS DE LA INTRODUCCI\u00d3N DE UNA DE SUS OBRAS: &#8220;<em>AMAYA O LOS VASCOS EN EL SIGLO VIII<\/em>&#8221; Y REALIZA UN EJERCICIO PERSONAL CR\u00cdTICO PENSANDO:<\/p>\n<ul>\n<li>SI LAS AFIRMACIONES DE ESTE AUTOR TIENEN ALGUNA BASE CIENT\u00cdFICA SOLIDA EN LA QUE SE APOYAN<\/li>\n<li>SI SON SOLO APRECIACIONES LITERARIAS SIN FUNDAMENTO HIST\u00d3RICO<\/li>\n<li>SI DIBUJA UN PUEBLO REAL O FICTICIO<\/li>\n<li>SI ESTAS IDEAS PUEDEN SER PELIGROSAS, JUSTIFICA TU RESPUESTA<\/li>\n<li>SI EN LA ACTUALIDAD SER\u00cdA ADMISIBLE QUE ALG\u00daN AUTOR DIJERA ESAS COSAS ACERCA DE UN PUEBLO CONCRETO<\/li>\n<\/ul>\n[\/vc_column_text]<a class=\"fullscreen-mode\" href=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/themencode-pdf-viewer-sc\/?tnc_pvfw=ZmlsZT1odHRwczovL2F1bGFkZWNsaW8uY29tL2F1bGFkZWNsaW8vd3AtY29udGVudC91cGxvYWRzLzIwMTgvMDYvSU5UUk9EVUNDScOTTi1ERS1BTUFZQS1PLUxPUy1WQVNDT1MtREVMLVMuLVZJSUktREUtTkFWQVJSTy1WSUxMT1NMQURBLTE4NzcucGRmJnNldHRpbmdzPTExMTExMTExMTExMTExMTExMDAmbGFuZz1lbi1VUw==#page=&#038;zoom=auto&#038;pagemode=none\" target=\"_blank\">Fullscreen Mode<\/a><br><iframe loading=\"lazy\" class=\"pvfw-pdf-viewer-frame\" width=\"1000\" height=\"640\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/themencode-pdf-viewer-sc\/?tnc_pvfw=ZmlsZT1odHRwczovL2F1bGFkZWNsaW8uY29tL2F1bGFkZWNsaW8vd3AtY29udGVudC91cGxvYWRzLzIwMTgvMDYvSU5UUk9EVUNDScOTTi1ERS1BTUFZQS1PLUxPUy1WQVNDT1MtREVMLVMuLVZJSUktREUtTkFWQVJSTy1WSUxMT1NMQURBLTE4NzcucGRmJnNldHRpbmdzPTExMTExMTExMTExMTExMTExMDAmbGFuZz1lbi1VUw==#page=&#038;zoom=auto&#038;pagemode=none\" title=\"\"><\/iframe>[vc_column_text]<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2612 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" \/><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-2612 size-full\" src=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg\" alt=\"\" width=\"1342\" height=\"325\" srcset=\"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS.jpg 1342w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-300x73.jpg 300w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-768x186.jpg 768w, https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/L\u00cdNEAS-1024x248.jpg 1024w\" sizes=\"auto, (max-width: 1342px) 100vw, 1342px\" \/>[\/vc_column_text][\/vc_tta_section][\/vc_tta_tabs][\/vc_column][\/vc_row]\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>[vc_row][vc_column width=&#8221;1\/3&#8243; 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