{"id":1318,"date":"2017-11-09T18:34:40","date_gmt":"2017-11-09T18:34:40","guid":{"rendered":"http:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/?page_id=1318"},"modified":"2020-11-30T12:39:07","modified_gmt":"2020-11-30T12:39:07","slug":"1-6-el-fin-del-barroco","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/auladeclio.com\/auladeclio\/1-6-el-fin-del-barroco\/","title":{"rendered":"1.5 El fin del barroco"},"content":{"rendered":"
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El Barroco llegar\u00e1 a su fin al mismo tiempo que estallaban las revoluciones liberales, pero durante sus \u00faltimas d\u00e9cadas (1730-1760) de existencia desarroll\u00f3 un ep\u00edlogo art\u00edstico con personalidad propia que se ha denominado Rococ\u00f3.<\/strong><\/p>\n

El t\u00e9rmino “rococ\u00f3” fue inventado en torno al a\u00f1o 1797 como una broma. Supuestamente se tratar\u00eda de una asociaci\u00f3n de las palabras francesas “rocaille” y “baroque” (barroco), la primera de las cuales designa una ornamentaci\u00f3n que imita piedras naturales y ciertas formas curvadas de conchas de moluscos. La rocaille o \u00abrocalla\u00bb, derivada de la forma de la concha se convierte en el s\u00edmbolo que da nombre a todo este estilo. Son espacios interiores realizados a menudo con materiales pobres pero a los que el talento de los decoradores sabe dar un car\u00e1cter suntuoso y deslumbrante, que oculta y hace olvidar la miseria exterior.<\/p>\n

El t\u00e9rmino rococ\u00f3 tuvo durante mucho tiempo un sentido peyorativo, antes de ser aceptado a mediados del siglo XIX como un t\u00e9rmino propio de la historia del arte.<\/strong><\/p>\n

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\"PALACIO<\/a>
PALACIO DE CATALINA. F. B. RASTRELLI. Pushkin (1756)<\/figcaption><\/figure>\n

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\"MADAME<\/a>
MADAME DE POMPADOUR. F. BOUCHER. Alte Pinakothek. Munich (1756)<\/figcaption><\/figure>\n

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\"CUPIDO.<\/a>
CUPIDO. EDM\u00c9 BOUCHARDON. Louvre. Par\u00eds (1750)<\/figcaption><\/figure>\n

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EL MUNDO DEL ROCOC\u00d3<\/strong><\/p>\n

Ya avanzado el siglo XVIII y con la llegada de la Ilustraci\u00f3n, el arte realizado durante la primera mitad del siglo XVIII ser\u00e1 denostado por los intelectuales ilustrados, que tachar\u00e1n al Rococ\u00f3 de fr\u00edvolo, ligero, excesivamente alegre, poco serio<\/strong> y alejado de la elevada finalidad did\u00e1ctica y moral que los ilustrados asignaban al arte.<\/p>\n

Como consecuencia de esta cr\u00edtica, ha sido frecuente entender el Rococ\u00f3 como una “decadencia”, de un modo bastante parecido a c\u00f3mo se entendi\u00f3 el Manierismo, como una decadencia con respecto al Renacimiento. Hoy, sin embargo, esta idea ya ha quedado olvidada y se ha reconocido al arte de este primer siglo XVIII una autonom\u00eda plena y unos grandes valores art\u00edsticos.<\/strong> Es un momento est\u00e9tico en s\u00ed mismo, ni mejor ni peor, sino diferente y con criterios est\u00e9ticos propios.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les son dichos criterios? En general, podr\u00edamos decir que:<\/p>\n

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  1. El Rococ\u00f3 es una apuesta por el goce a trav\u00e9s de los sentidos, por la alegr\u00eda de la vida y por el disfrute privado<\/strong>, frente a la seriedad monumental y trascendente del Barroco.\u00a0 Este fen\u00f3meno es especialmente visible en Francia tras la muerte de Luis XIV<\/strong>.\u00a0Pero esta relajaci\u00f3n se puede detectar tambi\u00e9n en otros pa\u00edses:\n
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    1. En Espa\u00f1a, la llegada de la dinast\u00eda de los Borbones a partir de 1713 implica la aparici\u00f3n de un mundo cortesano, ejemplificado en los “reales sitios” e inspirado en modelos franceses y ajeno al tremendismo religioso de la \u00e9poca de los Austrias.<\/li>\n
    2. En Alemania, Austria y Suiza, el Barroco tard\u00edo estalla en una explosi\u00f3n cegadora de luz, color y sutiles experimentos formales.<\/li>\n<\/ol>\n<\/li>\n
    3. El Rococ\u00f3, arte del disfrute privado, es, sobre todo, un arte de los interiores.<\/strong> El triunfo de los valores burgueses de lo privado, asumidos inmediatamente por una gran parte de la aristocracia, explica que nos\u00a0encontremos ante una de las \u00e9pocas de mayor esplendor de las artes decorativas. En los interiores de los palacios y las grandes mansiones brilla todo un mundo de espejos, cuadros, objetos de porcelana, dorados, marqueter\u00edas, revestimientos de madera, yeser\u00edas, etc.<\/strong>, realizados por ornamentistas a los que no se puede negar la calificaci\u00f3n de artistas hombres como: J. A. Meisonn\u00eder, G. M. Oppe-nordt o J. B. Oudry.<\/li>\n
    4. Los motivos ornamentales exhiben una gran complejidad de formas tomadas con frecuencia del mundo org\u00e1nico, vegetal o animal,y en las que domina la irregularidad y la asimetr\u00eda.<\/strong><\/li>\n
    5. A menudo tambi\u00e9n se toma como inspiraci\u00f3n el exotismo del mundo chino<\/strong>, conocido a trav\u00e9s de porcelanas y lacas, y que llega a ser tan influyente que da lugar a las decoraciones conocidas como chinoiseries.<\/li>\n<\/ol>\n

      Uno de los mejores ejemplos de estas decoraciones entendidas como un todo al que contribuyen las diversas artes es el interior del hotel Soubise, en Par\u00eds, realizado bajo la direcci\u00f3n del arquitecto G. Boffrand entre 1732 y 1736. A veces este sentido ornamental llega incluso a impregnar los exteriores urbanos, como ocurre en la plaza Stanislas de la ciudad francesa de Nancy, con sus rejas y fuentes realizadas por H\u00e9r\u00e9 de Corny.<\/p>\n

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      \"SALA<\/a>
      SALA DE GALA DE LA PRINCESA. HOTEL SOUBISE. G. BOFFRAND. Par\u00eds (1732-1736)<\/figcaption><\/figure>\n

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      \"SALA<\/a>
      SALA DE GALA DE LA PRINCESA II. HOTEL SOUBISE. G. BOFFRAND. Par\u00eds (1732-1736)<\/figcaption><\/figure>\n

      <\/div>\n

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      \"PLAZA<\/a>
      PLAZA STANILAS. H. de CORNY. Nancy (1752-1755)<\/figcaption><\/figure>\n

      <\/div>\n<\/div>\n[\/vc_wp_text][vc_toggle title=”EL BARROCO: EL ORIGEN DEL ROCOC\u00d3” custom_font_container=”tag:h4|text_align:left|color:%231e73be” custom_google_fonts=”font_family:Bitter%3Aregular%2Citalic%2C700|font_style:400%20regular%3A400%3Anormal” use_custom_heading=”true”]\n

      El Barroco apareci\u00f3 en Europa de la mano de la Contrarreforma<\/strong> a finales del siglo XVI, por lo que podr\u00edamos decir que este periodo art\u00edstico fue el dominante en todo Europa durante todo el siglo XVII y buena parte del XVIII. No fue solo un movimiento art\u00edstico, sino que abarc\u00f3 muchos \u00e1mbitos de la vida (m\u00fasica, literatura, teatro…)<\/p>\n

       <\/p>\n

      UNA REACCI\u00d3N CONTRA EL RENACIMIENTO<\/strong><\/p>\n

      Frente al racionalismo y el clasicismo (equilibrio y simetr\u00eda) renacentistas, el Barroco propuso nuevos valores est\u00e9ticos:<\/p>\n